这是我最近一部互动小说《假如我在恐怖片世界》的逻辑图，乍一眼看上去是不是眼花缭乱？这篇小说写之前没有大纲，甚至起初连逻辑图都没有，完全是凭借着一个概念所完成。一条分支一条分支写下来，不知不觉就完成了这个有着六万五千字的小说。
具体互动小说怎么写姑且放在后面，我想先根据这部作品，来分析一下互动小说的基本结构。首先定义几个概念：
在上图中，所有的方框都是一个“章节”，其中黄色的方框是“连接到”，蓝色的方框则是带有“分支OR”的章节，绿色的方框为“主线结局”，黑色的方框为所谓的“BAD END”；导向绿色结局的路线均为“主线”；导向黑色结局的均为“支线”。所以简单数一下，这部互动小说有31个“OR选择”，有28个“END”，其中五个为“主线结局”，即五条“主线”；
一、互动小说的结构
此前的文章中我一度认为互动小说的基础结构可能有两种，随着进一步的创作和研究，如今我认为互动小说基础结构至少有三种。
这是第一种“树杈状”结构（不一定绝对遵循二分法）
这是第二种“梳子状”结构
这是第三种“双线”结构
互动小说创作中，这些结构可以单独使用，也可以组合起来使用，那便成了综合结构。还是以我上面所说的《假如我在恐怖片世界》为例子吧。
综合结构
一、从结构图上我们可以看到，树杈结构往往决定“主线”数量，而梳子结构和双线结构很多情况下只能依托单独的主线。因此，如果希望写多分支的故事，基本都需要通过树杈结构来实现。树杈结构有一些需要注意的地方：
1、多次使用树杈结构，会使主线数量几乎变成指数增长，超过三层以上的树杈结构，便会使内容量极其庞大从而给写作造成巨大负担；
2、树杈结构并不一定非要是二分法，一分二、二分四、四分八这种，也可以结合一些短支线实现二分三、四分五等等；
3、树杈状结构尽可能放在小说的前半部分，因为这对剧情影响最大，可以迅速进入各个主线，放在后面则很难对剧情产生较大影响。我个人建议在前三分之一篇幅要将所有的主线给确定。
二、梳子状结构比较好理解，一般分支都是导入bad end或伪结局，往往只有一条路才能进入真结局。比较有名的AVG游戏《命运石之门》便有着一大段梳子结构，分别导向各个女配的结局。当然梳子状结构也有一些需要注意的地方：
1、梳子状结构很容易引发无意义的分支，即作者为了所谓的多分支而强行增加没有吸引力的BAD END，然而容易引发读者的阅读不适，因为选择本身也是有成本的。通常的解决办法是保证每条分支的篇幅，比如即便是BAD END，也要有一千多字，这样作者在决定分支时便会谨慎一些；
2、梳子状结构的内容量远不及其他几种结构，因为其主线只能有一半的篇幅，因此最好跟其他结构结合使用，或是提高每节分支的篇幅以增加整个作品的内容量；
三、双线结构比较有趣，这里我详细说一下。从选择上来看，双线结构的选择似乎对故事的进展没有大的影响。因为无论怎么选择，下一步都会进入相同的故事，那么这种选择有何意义呢？其实，很多传统小说都用了这种结构，不过它们不是互动小说罢了，专有名词叫做多线叙事。比如《天龙八部》，比如《两杆大烟枪》。
同一时间，不同空间发生的故事比较适合这种结构。我就拿《天龙八部》为例吧，如果将其转化为互动小说，完全就可以通过双线（三线）结构来描述整个故事。这里取一小节，大纲如下：
这是《天龙八部》开头二十多章的剧情
双线结构我认为是最难写的一种结构，首先要让两条不同的支线彼此之间具有微妙的联系但又要分开，随后它们还要有共同的故事进展，如果不小心的话，极其容易出现剧情bug。
双线结构也最接近传统多线叙事结构小说，这类小说创作难度本身便比较大，但写的好的故事往往都有着较高的评价，尤其近年来特别流行。对故事性有着较高追求的朋友可以挑战一下这种结构。
在巧书上实现这种结构需要用到一种特殊的方式——连接到，如下图所示：
点击需要连接的分支，选择连接到
再选择需要连接的段落，点击确认连接
二、创作的一些细节和设计理念
这一章我谈谈创作时的小技巧和自己的设计理念。
我个人喜欢在最开始第一个抉择OR的时候，便加入BAD END支线，其目的是降低读者的学习曲线。有许多读者是第一次接触到互动小说这种类型的作品，最开始就选择到BAD END能令读者很快理解这种阅读模式，并且立刻便能进行第二次选择。
第二个OR之后便是树杈结构，我会尽可能将所有的主线在前四个OR之内给完全展露出来。如果以篇幅来计算的话，大概就是全文的前三分之一处，要将所有的主线脉络表达清楚。此外，我在这部作品中，将所有结构都予以应用，得到了比较满意的结果。
至于在哪个地方做分支，可能很多朋友对这个问题有些困惑，这里我想借用一下电影中的一个概念“情节点”。所谓情节点，特指一个事变或事件，它被紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。如果我们找到故事的情节点，再进行分支，就简单了很多。这里有我在网上看到的一个情节点分析案例，我觉得很有学习价值，分享给大家。
这部作品总共有60多个章节，共计6万5千字，平均每个章节一千字左右。实际上最多的一章也就大概两千多字，最少的大概五六百字，我觉得这种篇幅长度应该是比较合理的。当然，目前巧书上还没有书签和跳转功能，因此目前六万多字的小说阅读起来可能有些困难，但未来这些功能上线之后，阅读起来就很舒服了。
创作这篇互动小说时，我事先没有写任何的大纲，甚至连逻辑图都没有，完全就是一个概念：假如我在恐怖片世界到底会发生什么。
由于经常看恐怖片，我知道恐怖片有很多套路，比如什么开门杀、关灯杀、厕所杀等等，那么这个故事的基调就定了下来，假使最终的结局是存活的话，那么分支一定是各种死亡的结局。此外，大概做一个分类的话，恐怖片又包括欧美、香港、日本、泰国、甚至大陆（笑）等不同风格；常见的场景有公路、精神病院、野外小屋、加油站等等；主题有妖魔鬼神、杀人凶犯、异类、因果报应，还有精神病等等。既然有这么多可以套用的素材，那么我就不用担心内容量的问题了，因此我最初便设定了一个超过五万字的目标。
直到这个时候，我依然没有完整的大纲，只是沿着一条线路写下去。写完第一条主线之后，对人物性格、彼此关系都有了一定的概念。因此写第二条主线的时候，开始尝试依照这些人物关系，塑造冲突。然后越写对人物的认识越深刻，写到第五条主线的时候，突然发现自己好像找到了最终的END。
实际上，我原本设计了超过六条主线，但这个最终END找到之后，仿佛身体被掏空，之后灵感便彻底找不到了。勉强写了一会之后，我将这条多余的线路给删掉，保留剩余的五条主线，发表出来。
我之前说创作互动小说其实没有想象中那么难，因为创作的过程就是认识作品的过程，互动小说重视逻辑，这种逻辑图可以自然而然地引导你，找到故事的最终结局。
三、如何开始创作互动小说
这个其实我在之前的心得中已经简单写过一些，正好最近要做一些关于互动小说教程的东西，所以我想先将一些想法放在这里。
1、创作的第一步是鉴赏和阅读，如果对互动小说本身没有概念，那么该怎么创作呢？一开始阅读建议选择一些简单有趣的作品。
推荐1《鸡皮疙瘩百变闯关大冒险》，这是非常经典的互动小说，儿童文学，我相信年满十岁以上的小伙伴们都可以看一看这套书；
推荐2 厚颜无耻地推荐我自己的一部互动小说《逃出生天》，这是早期作品，结构简单，趣味性强，相较我其他的几部作品，我倒是推荐这一个给新手阅读；
推荐3 几部电影《一个字头的诞生》、《罗拉快跑》、《罗生门》等等，可以看一下我之前写的电影鉴赏，有兴趣的还可以玩一玩galame；
在阅读完成之后，尝试用逻辑图将故事大纲给画出来，分析一下结构逻辑。
2、尝试写一些东西，一开始可以写简单的结构，或简短的篇章，如果还是觉得困难，可以从接龙和改编开始。
接龙故事：举个例子，大家都知道龟兔赛跑以乌龟的获胜告终，那么如果兔子不服气，进行第二次比赛，会发生什么故事呢？如果我要求第二次比赛兔子还要输，那会是什么原因？以此类推，第三次比赛，第四次比赛......
改编故事：举个例子，著名的哈姆雷特那句经典台词“TO BE OR NOT TO BE”，王子如果不被仇恨所吞噬，会发生什么故事呢？
3、完成一部完整的互动小说。
从短篇开始，但至少也要一万字，两个以上or，每条分支至少一千字。至于题材，我建议从惊悚恐怖或幻想作品甚至改编经典作品开始，这种是最适合写成互动小说的。推荐先从梳子状结构开始训练，而后树杈状结构，最后用综合结构挑战中长篇。我也基本上是按照这样顺序进行训练的。
比如我的第一部互动小说《极寒战栗》，树杈结构，两万多字，7个OR。
《极寒战栗》逻辑图
第二部《逃出生天》，游戏之作，模仿手机游戏《生命线》，区区一万多字，读起来很有意思。
《逃出生天》逻辑图
第三部互动小说《明日英雄》，第一次尝试梳子状结构，得到不少的经验，10个OR，两万多字。
《明日英雄》逻辑图
后面我就尝试更加复杂的结构了，比如《逍遥法外》等等。
《逍遥法外》逻辑图
四、假如我在恐怖片世界
《假如我在恐怖片世界》算是惊悚恐怖小说，这里我就借此机会讨论一下恐怖作品吧。
先谈谈我个人对恐怖作品的定义，惊悚、恐惧是恐怖的关键词。所谓惊悚，就是通过突发的异常事件或声音，引起观众的生理性观感刺激，比如电影里经常出现的回头杀，抬头杀，BGM的突然改变等等。所谓恐惧，就是通过一系列的事件描述，氛围烘托等，引发观众的心理危险感，如深海恐惧、幽闭恐惧、黑暗恐惧等等。恐怖作品中，这两种概念经常会组合出现，因此我更乐意将恐怖的范围扩大一些，惊悚、悬疑均包含在恐怖作品的范围之内。
窃以为，最适合表现恐怖的载体是电影或游戏，研究最为深入的也是它们。因此我们如果想写恐怖类型作品的话，就不得不要去学习恐怖电影。
下面我谈谈恐怖电影，目前世界上主流的恐怖片集中在：欧美、日韩、泰国、香港，它们分别各自代表着恐怖片的不同风格。
欧美恐怖片依托于发达的电影产业，是种类和风格最为丰富的类型，尤其以重口、血腥、肢体损伤、宗教暗示、精神疾病等作为标签，个人最喜欢的电影是《电锯惊魂》。好莱坞曾经诞生过许多恐怖大师，但也将恐怖片这一类型给玩滥，很多作品过分强调感官刺激，不注重故事的合理性和逻辑性，陈年老梗层出不穷，让观众审美疲劳，甚至有《林中小屋》这样的片子专门讽刺欧美恐怖类型片。
日韩恐怖片风格较为接近，放在一起讨论。相较欧美的，日韩恐怖片更加注重恐惧感的营造，感官刺激不那么强烈，即便偶有血腥场景，也多为写意。日韩恐怖片非常接近生活，比如日本经常从日常的邻里引发恐怖事件，韩国则经常在高校中引发恐怖事件。恐怖的载体包括手机、镜子等，意图通过观众身边常见的物品，塑造“接近现实的恐惧感。”此外，“近乎无敌的猛鬼”也是日本恐怖片的特色，面对恐怖的主体，主角们往往无力反抗，无论做出什么样的努力，最终都是以失败而告终。个人最喜欢的电影是《午夜凶铃》和《咒怨》。
泰国恐怖片单独拿出来讨论，泰国恐怖片吸收了欧美和日韩的精髓，并走出了自己的风格。“因果轮回，报应不爽”是许多泰国恐怖片的主题。因为泰国是佛教国家，因此很多佛学的理念都被电影所吸收。此外，一些民俗和传说也被广泛应用于电影中，如降头，养小鬼等等。最主要的是，在现在全世界大部分地区的恐怖片都在不停玩陈年老梗的时候，泰国恐怖片异军突起，给了观众更多惊喜的体验和新鲜感。泰国恐怖片也勇于吸收不同风格恐怖片的精华，在故事叙述及精神内核上都有着了不起的成就。个人比较推荐《鬼妻》，体验下不同的恐怖片感觉。
香港恐怖片的特色也很有趣，一方面香港有着世界上独一无二的“僵尸片”，另一方面，作为世界三大电影工业基地，香港的电影类型非常丰富，这在恐怖片上也有着体现。除了传统的恐怖片之外，香港还脑洞惊人的将恐怖和喜剧相结合，拍摄出令人叫绝的风格。可惜近些年来不知什么原因，香港恐怖电影逐渐式微，极少诞生恐怖佳作，也是令人遗憾。推荐观赏《山村老尸》、《阴阳路系列》，这些早期的港片，观赏起来仍很有味道。
《假如我在恐怖片世界》用了很多恐怖电影里面的梗，如果喜欢看恐怖片的人或许会会心一笑。比如，其中一条主线就是在工厂内，陪变态的面具男玩可怕的残酷游戏，熟悉的人一眼就看出这是《电锯惊魂》的梗。还有一些比较含蓄，比如有条主线套用了常见的公路恐怖片，与野蛮的当地人和变异人斗争，这个灵感来自《伊甸湖》和《致命弯道》。当然亚洲恐怖片的概念也有，其中一条主线跟降头有关，另外一条支线的梗来自《人肉叉烧包》，这两条线还有着微妙的联系。我最喜欢的一条主线，同时跟《死神来了》、《人皮客栈》有关联，当然最后的结局我做了自己的创新，虽然也是《致命ID》或《拳击俱乐部》的老梗，但这个梗总是能够解释一切。
阅读我这部作品的朋友们，希望能够在最后进行留言，谈一谈自己读了哪些主线，哪些支线，感受到哪些恐怖片的梗，觉得哪里比较有趣，哪里需要改进，畅所欲言。我尽可能让每条支线读起来都有意思，所以选择分支也不要有太大的压力。如果能够喜欢这部作品，我就心满意足了。
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