为什么我们不能平静的欣赏《敦刻尔克》

为什么我们不能平静的欣赏《敦刻尔克》
在平静的下午，平静的走进电影院，2小时后平静的走出打开电脑。
在没有决定看之前，我大概浏览了观众影评，两极化明显，极点这端把诺兰一如既往的封神，继续膜拜在多线叙事胶片质感和紧凑节奏的同时，嘲笑着另外一群跟不上步伐否定“神作”的人，并给所有认为此片一般的人扣上一顶“审美水平低下”的帽子，借此侧面烘托自身高逼格，可是，就好像论证别人无趣不等于说明自己有趣，论证别人品位低下也不能说明自己品味卓尔。
以此，从以下几方面说明为什么，我们不能很好地欣赏《敦刻尔克》。
历史知识匮乏。由于众所不知的原因，现在历史书对于二战的描写集中在诺曼底登陆、斯大林格勒保卫战、抗日战争及二战后不平等的雅尔塔体系，整个知识受众群体普遍缺乏对于“敦刻尔克大撤退”这一历史背景的了解，在观影的时候自然没有熟悉感和相生的疼痛感，这也是《敦刻尔克》在欧美封神被誉为剑指奥斯卡而国内反应平平的原因。
战争意识和知识薄弱。对于一部作品来说，受众者的知识储备和审美层次的高低对观影感受的影响不可小觑，国内受众群年轻化趋势明显，其中以80/90后居多，这两代人距离战争遥远，在审视战争题材的作品时，往往带有被我国抗日神剧培养下的对于战争的认识。战争，不只是国与国之间的较量，更是人和人之间的血肉相搏，是鲜活生命的逝去，是一个个个体的无奈与挣扎，是被战争这个车轮驱动下裹挟的滚滚向前战车下的骸骨，它是血腥而不是戏谑，是悲壮而不是热血，是崇高而不是草芥。政治家把死亡的人变成一个个数字，而诺兰还原成了一个个鲜活生动的人，有面对战争的恐惧和逃避，有迷茫不知所谓的士兵，有畏惧人言的失败，有轮船下拼命挣扎扭曲的姿态。对欧美来说，海战和空战知识刻在了他们的骨髓，驾着帆船出海、开着战斗机上天是少年的英雄梦想，而对于以农业文明为主的中国来说，影片中出现的海战和空战对于我们太过陌生，间接的影响了观影的情绪代入感。
多线叙事的手法。多线叙事和鬼才剪辑是诺兰的标志。《盗梦空间》、《星际穿越》中均有表达这里不做赘述。《十三邀》许知远对话冯小刚、贾樟柯、白先勇这些表达者的时候，提到最多的就是话语方式和叙事手法，文学作品的核心是结构和叙事，叙事本身不是一个特别高大上的词汇，中小学语文常提到的“正叙”、“倒叙”“插叙”就是叙事的一部分，但对于国来说，接受诺兰的多线叙事实在需要一个过程。我们传统的叙事是章回体小说，如四大名著，以正叙居多，多线叙事的引进追溯到现代文学的发轫，距今也不过百年时间，短短一个世纪，国人对于多线叙事还有其他西方文理没有形成系统的认知，所以诺兰的多线对于观影者来说，需要一个思考和适应的过程。
电影，是娱乐的一部分。它不是获取知识的主要途径，有人当做消遣，有人严肃以待，都无可厚非，重要的是，一部电影带给了我们怎样的思考和撞击，开阔了怎样的视野，其他的，尘归尘，土归土。