“暴力”是个很玄乎的事情，看电影时，你觉得它距离你很远。却又总忍不住把自己代入某种暴力场景之内，吓出一身虚汗。
在所有的类型电影中，只有警匪悬疑电影很特别，会让你觉得既真实又虚妄，要说电影内容会真实发生，你会说：“哪有这么巧？”
要说不会发生，你又会说：“万一呢？”
在忻钰坤这个导演出现之前，国内此种类型电影可以说是很落后的，基本上就是两种状态，要么往主旋律靠就完事了，要么默默无闻。
《心迷宫》的上映可以说给逐渐火热的华语影坛又添了一根柴火，给予了忻钰坤导演本人信心之外也给投资人更多的信心，最后催生出了《暴裂无声》这样极其优秀的作品。
要谈论《暴裂无声》难免对比许多优秀的犯罪类型电影，其中最好拉出来类比的应该是宁浩导演的《无人区》。
两部电影同样是发生在大西部的故事，只是宁浩导演的故事更加具有象征性，离大部分观众的生活也更远，盗猎是一个单线故事，完成度更高，而忻钰坤导演由一起儿童失踪案开头，在节奏上把控虽然还有问题，但是给予观众的想象空间很大。
儿童失踪这样的案子，可以是凶杀案也可能是拐卖案，之后电影又倒叙了男主张保民在同村经济纠纷中的暴力事件，让观众更疑心是农村暴力事件延伸的绑架案。
既然有案子，就肯定免不了出场嫌疑犯、警方和事主三方，在《无人区》中事主是律师，是一个能参与司法的选角，宁浩导演是想说在罪与罚中人类的“七宗罪”。
而《暴裂无声》则是将底层矿工张保民当做男主，也有一个律师角色徐文杰，这个律师就是施暴方也是受害者。电影想探讨是暴力在阶级间的不同表现。
无产阶级吃草，中产阶级喝汤，资产阶级才能吃肉。
作为无产阶级的张保民习惯于身处暴力中，拳头是他解决问题的惯用方式，是一股蛮劲支撑着他在底层的生活。同时他还是个哑巴，“无声”是他的生理缺陷，也是底层人民的问题所在，社会层级的压迫使得“张保民”这样的人失去了发声的能力。
张保民一路追查自己孩子的下落，无意中撞入矿老板之间的纠纷中，被打手带去见成功人士昌万年。
昌万年第一次出场是在一个希望小学，他面带微笑的为社会做公益；第二次出场则是在办公室和竞争对手谈生意，简直是吃人还不吐骨头；而在与张保民见面的第三次出场，则是一副神秘的样子，说不好是不是笑面虎。
作为暴发户，他有一颗摆脱过去的心，但是面对自己的利益问题，还是习惯于暴力解决问题，使用暴力而无损是资产阶级的特权。同时他说话也尽可能简短，这样的“无声”是因为他无需多言就能解决问题，成功人士的发言不像是谈话而更像是命令。
在张保民和昌万年接触过后，昌万年确定了这个男人的孩子就是死在自己的手上，同时他也发觉犯罪证据可能在合作过的律师徐文杰身上。
他一面虚情假意的笼络张保民，一面派人去绑架徐文杰的女儿。张保民的疑心病让他阴错阳差地就走了徐文杰的女儿，也让他离事件的真相接近了一大步。
徐文杰是昌万年处理矿产案的律师，他很缺钱。在处理完矿产纠纷案后他和昌万年私底下完成了现金交易，而张保民的孩子恰好在那放羊。
由于解决了一宗案子，昌万年很高兴，拿出了他心爱的折叠弓，他任性的想拿羊群试试自己的箭法，却不想误伤了张保民的孩子。
在小孩受伤后他因为害怕和徐文杰的私下交易暴露，就威胁徐文杰和自己一同杀害了小孩并且埋尸山洞里，这样徐文杰和他就是共犯了。
徐文杰是一个律师，生活富足、有房有车，作为一个中产阶级他总是在权贵和底层之间周旋。面对暴力，他多是帮凶却不大乐意脏了自己的手。
他也是一个不多话的人，“无声”是他的处事之道，不说话就不会得罪人，少说话就不会横生枝节。
在张保民解救了徐文杰的女儿后，徐文杰却还是保守了昌万年和自己共同谋害张保民儿子的事情，是他的懦弱和自私让张保民永远得不到真相。
仗义每多屠狗辈，负心多是读书人。
尽管《暴裂无声》的叙事节奏有些拖沓，但是结局对于观众的震撼以及整体故事完成度之高，的确称得上是瑕不掩瑜的佳作。
在此之前国内市场口口相传的警匪悬疑片多是韩国电影，像《暴裂无声》、《无人区》、《无名之辈》这样叫好又叫座的作品出现后，我想国产警匪悬疑也会拥有一批忠实的影迷吧。
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