中华五千年的文明，我们的祖先在与猿猴相揖别以后，批着兽皮与树叶在风雨中徘徊了难以计数的岁月，终于，艰难地跨进了文明时代的门槛，懂得了遮身暖体，创造出一个服饰文明。几乎是从服饰起源的那天起，人们就已将其生活习俗、审美情趣、色彩爱好，以及种种文化心态，都沉淀于服饰之中，构筑成了服饰文化精神文明内涵，创造了华夏辉煌的服饰文化，孔子认为衣服更讲究内外色调的调和，朝服、礼服和便服不能乱用，吉服更不能居丧用，同时他又强调服装的实用。因而，中国素有“衣冠礼仪之邦”之称和“衣冠王国”的美誉。中国的服饰艺术是中国深厚人文传统的重要一部分，它经历了数千年甚至更长时间的发展，取得了举世瞩目的成就，历朝历代都是政治制度的一部分，什么人穿什么衣着什么色，什么时候穿什么衣着什么色，有着十分严苛的要求，每一个时代的更迭也对着装提出了要求。
从洋务运动开始，洋服就开始进入军队和学校，民国开始定由日本学生装演变而来的“四袋”中山装，为“国服”正装，取义中国传统的“仁、义、廉、耻”，而西装洋服更是在工商家庭和上流社会盛行。一生穿长杉的鲁迅曾在《洋服的没落》中感叹说“几十年来，我们常常恨着自己没有合意的衣服穿。”鲁迅之后的几十年，国人又开始没有自己合意的衣服穿了，因此，高级定制应运而生，高级定制一词源于法国巴黎，当年是上流社会或贵族皇室们专享的特权，如今却是服装制作的最高境界。在当代，高级定制服装成为了时尚的宠儿，他以穿戴富有自己个性的服饰来表现自己不俗，不趋炎附势的气度和情怀。“以布衣提三尽剑取天下”的刘邦，他说“吾乃今日知为皇帝之贵也。”他们的服饰都是理所当然的高级定制，手工定制是中国传统服饰文化的精髓。定制一件新品的时装，从研发到陈品的过程要经过十几道繁琐的工序，中间其制作工时竟长达几百小时以上，堪称独一无二的精美艺术品。然后，送到挑剔的设计师面前进行最后的美感修改和调试。一件艺术品创作过程的艰难是不言而喻的。
20世纪末，国际时装界开始青睐东方风格，东方的典雅与恬静，东方的纯朴与神秘，中国元素成为全球性的时尚元素。随着中国在世界地位的提高，穿上华服已经成为海内外华人自豪的象征。然而，符号化的“中国元素”并不代表当代的服饰文化，没有创意没有创新的抄袭中国传统服饰元素，是对中国传统服饰文化的糟蹋。21世纪业已证明，是迄今最具时尚意识的世纪，服饰文化是整个国家、民族的文化标志和文化符号，是国家、民族人文精神的体现；它深沉地蕴涵着国家、民族的心理、气质、品格、神韵。它是一个时代价值取向、审美情趣、甚至是思维方式乃至宗教信仰的表现，即便是最优秀的文化，有发展才称之为继承，没有发展就是复古，就不会有一丝的美感。
如；上个世纪三十年代简单优雅，灵秀和谐的旗袍的流行，并非是复古满人的老式旗袍，而是在旧旗袍的基础上，加上了西方表现女性曲线美的服装设计理念，虽然看起来剪裁朴素，实际上却镶滚工艺装饰，清高不凡，可谓形式与时代文化的完美结合，也把东方女性的气韵展现得淋漓尽致。当今时装界，能很好地诠释和传递中国传统服饰文化的设计师少之又少，由李蕴洋女士在英国创办的唐·城服饰，可谓是当代中国服装界的佼佼者，她周游列国，从瑞典、挪威、丹麦，到荷兰、爱尔兰、比利时、法兰西，将“法式的中国设计”带回国内，推崇“静素雅贵”高级定制服装，使其成为当代中国服饰的文化的引领者。唐·城的高级定制保持传统士绅的风骨雅致，摈弃了过于华丽的庸俗的设计，将高雅和古典与低调的内敛量度得恰到好处，使每一件作品张力十足，显得简单而丰富、单纯又热烈。
中国服饰艺术不是简单地突出人体美，更不是拈一点符号化的元素，而是充分调动艺术造型等手段追求一种自然的装饰美，展示超越形体的精神空间。以儒家为主体的中华美学吸收了道家的思想，使感情日益超越单纯的理性思辨，而成为难以言传的直观妙语。中国服饰善于在夸张的广袖，大口袋等形制中把握和谐，自由地抒发情感及自由的表现追求，其形式渗透着对空间无限的感受、对历史的深情、对生命的依恋。从唐装和汉服的款式，我们可以窥见宽抱大袖的服饰风格的中国文化的特质，既体现了老子论“质”之美的“见素抱朴”思想，也有道家的超凡脱俗的追求，还有“心若无尘， 清风自来”的纤尘不染提升的着装者的气质和品位。这是中国服饰文化的精髓，泱泱大国服饰文化的博大精深就在这里，林语堂说：“只有在没有美感的社会，才可以容得住西装……西装的式样是这样的，使街上的行人都会知道你的腰身是三十二寸或三十八寸……一般痴肥的四十岁妇女，穿起袒胸露背的晚服来赴歌剧的初夜公演，这也是西洋发明的刺目事物之一。”
（《生活的艺术》）争春不争艳，她是人间四月天。唐Lee·Studio|一个从欧洲时尚之都回归的中国品牌，“藏起logo的光芒，让自己发光”，其品位格调非西方现代的成衣文化的所谓大牌所能比，她所推崇的“静素雅贵”设计理念，是中国服饰文化的最高境界，她所设计创作的作品才是真正的大国水准大国形象，必将引领中国当代服饰文化走向世界！
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