从台前到荧幕，小人物的英雄梦：浅评《幸福马上来》

喜剧与贺岁档挂钩，冯巩与春晚融合，喜剧《幸福马上来》是冯巩在六月份送给 大家的“小春晚”。影片包袱不断并且迎合社会现状——社会、家庭问题：将搬迁钉 子户夫妻吵架等，这一点就更像春晚小品的合集，把人们的身边事有戏剧的形式 搬上大荧幕。

从台前到荧幕，小人物的英雄梦：浅评《幸福马上来》

冯巩的上一部电影《别拿自己不当干部》是在十年以前，十年后的 《幸福马上来》，十年磨一剑就像那句：“我想死你们了” 近两年的中国喜剧电影主要票房逐渐流向了“开心麻花”，《夏洛他烦恼》《驴得水》 等影片不仅赚足了票房还赢得了较好的口碑，主要原因是产量稳定，所以在喜剧 电影这里混的顺风顺水。

周星驰的《美人鱼》算是追忆的影片，当初的大众观片 的欲望很高，这个的原因要追溯到上世纪末新世纪初，当时有较好的电影宣发条件，但电影院没普及和某些社会原因周星驰的喜剧没有拥有高票房，大多数看的 都是碟片，（这是一种说法）。多年以后的《美人鱼》意料之中收获了高票房。相 比这些《幸福马上来》显得更加普通，以山城重庆作为背景，马尚来的旁白贯穿 整部影片，小人小事普通却不平凡的平民英雄。三段式让影片更好的讲好故事， 抛出包袱，塑造人物，影片用心、入心。

从台前到荧幕，小人物的英雄梦：浅评《幸福马上来》

一.经典手法别有韵味

对于冯巩的最深的印象还是在春晚，几十年如一日的陪伴，不同的小品相同的台 词——“我可想死你们了”影片中画面的虚化突出主体，在舞台上的场面调度可以 让演员打破一面墙与观众沟通互动，但是在电影里人物的场面不容易调动也很出 现小品的感觉，所以在后期制作上虚化整个背景突出马尚来这个主人物，并且交 代了主要线索——马尚来所经历的事。

戏剧讲究三段式，经典好莱坞来说是开端，发展，结尾；中国注重：起、承、转、 合，承转这两个就是发展的阶段。《幸福马上来》标准的三段式结构，开端交代 人物及主要人物，二十分钟左右陆续抛出矛盾，第一个矛盾：马尚来注册公司老 婆不同意夫妻矛盾，第二个矛盾：马尚来和茅雪旺两个人因为公司展开冲突，两 个矛盾延伸出发展阶段的三个故事。在故事结束后开始解决夫妻矛盾这时候已经 到了结尾阶段。

条理清晰的喜剧形式让影片变得更具有感染性，将小品搬上大荧幕，没有过多的 逻辑思考，你负责笑就好。

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二.猛堆包袱引笑全场

剧本的创作技巧就是反应生活，生活的琐事都可以在戏剧中表达。陈可辛在《亲 爱的》讲述了打拐反应社会事件，冯巩的《幸福马上来》刻画城市小人物生活， 简单却不平凡。喜剧往往更容易让大众记住，就像春晚，不只是让观众笑，还要 反映出一年当中的社会问题。

小品讲究抛包袱，《幸福马上来》就是几分钟一个小包袱，老牌笑星与新笑星还 有当红小生的组合不增加热点还充满了笑点。马尚来对调解工作的执着不仅仅是 对行业的喜爱还包含了爱情，老婆去跳广场舞有人夸他老婆开心，小事情大温暖 这就是一个简单的家。

说一下影片中的包袱点：“家里有个做饭的，外面有个好看的，您现在再不管，以 后别人就托管。”“记录仪你不装，遇到碰瓷你就慌。”“中国就缺你这样的守门员”“马 尚来的三十六计”等等金句、包袱让影片像是多个小品的合集，看一会乐一下，一个包袱一个笑点，能把喜剧做成这样的现在也只有冯巩了。

从台前到荧幕，小人物的英雄梦：浅评《幸福马上来》

三.以影追梦平民英雄

讲故事喜欢利用小的情节点，大的情节点作为影片的主脉络就像树的主干，小的 情节点是树的枝干，只有有了枝干，一棵树才可以无线延长。故事需要一条或者 多条主线索，主人物将线索串联。马尚来作为影片的主人物，本身的平民形象因 为调解员的身份变得英雄化。

影片发展部分讲了三个故事，第一个：丈夫因妻子整容想离婚；第二个：拆迁钉 子户；第三个：少年沉迷网络。分别为婚姻，社会，教育三个方面这三个也是现 在社会的重要问题。这三个事件是马尚来英雄形象的慢慢积累，直到最后网瘾少 年事件，马尚来的英雄形象达到巅峰。第一人称的旁边让最后的死里逃生显得并 不过于突兀。

每个人内心都有一个英雄梦，中国的英雄讲究行侠仗义，铲奸除恶，我们说乔峰 是英雄他的出场人设满足了的大众对于英雄的幻想。冯巩的英雄梦在小事件中表 现：救跳楼女孩，帮助年幼的金珍，一次次的调解成功。现在关注的是平民英雄 就是马尚来这类人。英雄不可能无缘无故出现，所以在事件的调节中茅雪旺担当 配角就像相声里的捧哏，通过他更容易表现马尚来的“英雄面”。

最难断的就是家务事，马尚来与老婆的矛盾最开始就出现，最后的和好也极具戏 剧话，一首歌一场舞话说出来这就解开了，这个就是典型的中国式夫妻生活了， 在内在外都是英雄。

从台前到荧幕，小人物的英雄梦：浅评《幸福马上来》

结语

喜剧这一块是电影行业的香饽饽，对于观众来说看着开心当然会全家老小一起 看，并且《幸福马上来》冯巩本人就是最大的看点老搭档、徒弟再带上新星这些 都会吸引观众。现在社会来说快节奏的生活冲击着奋斗者的心灵，一些电影的背 景也放在了北上广等城市，好的导演总能把握时代的脉搏观众喜欢什么需要什么 样的影片。贾樟柯就是一个把握的住时代脉搏的导演，从《小山回家》开始关注 小人物就是常说的边缘人物。《幸福马上来》关注点在于生活琐事，寻常百姓家 都会出现的，这也是影片吸引人的一点。小人物、小生活，大欢笑。马尚来本人 用现在的话来说就是平民英雄，调解让他开心让家人开心大家开心这就够了。

从台前到银幕是冯巩的一次转型，反应生活讽刺社会现状，小人物大情怀这个是冯巩想做的。