李清照
【原诗】
声声慢
宋代 李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）
【词评】
清陈廷焯《白雨斋词话》卷二：易安《声声慢》一阕，连下十四叠字，张正夫叹为公孙大娘舞剑手。且谓本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。然此不过奇笔耳，并非高调。张氏赏之，所见亦浅……张正夫此论甚陋。十四叠字，不过造语奇隽耳，词境深浅，殊不在此。执是以论词，不免魔障。又《云韶集》卷十：叠字体，后人效之者甚多，且有增至二十馀叠者。才气虽佳，终著痕迹，视易安风格远矣。“黑”字警。后幅一片神行，愈唱愈妙。
唐圭璋《读李清照词札记》：此词上片既言“晚来”，下片如何可言“到黄昏”雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若作“晓来”，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。（《南京师范大学学报》1984年第二期）
夏承焘《唐宋词欣赏》：这首词用了许多双声叠韵字。一开头就用连串的叠字，是为加强刻画她的百无聊赖的心情，从前人认为这是了不起的创造。尤其是末了几句，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”二十多个字里。舌音、齿音交相重叠，是有意以这种声调来表达她心中的忧郁和惆怅。这些句子不但读起来明白如话，听起来也有明显的音乐美，充分体现出词这种配乐文学的特色。因为词原来是唱的，要使人容易听得懂。刘体仁说这首词是“本色当行”，就是指它明白易懂而言。这首词借双声叠韵字来增强表达感情的效果，是从前词家不大用过的艺术于法。李清照是一个有高度文化修养的女作家，有真挚丰富的生活感情，又有她自己独特的见解，因此她确实当得起婉约词派杰出作家的称号。她这首《声声慢》词以细腻而又奇横的笔墨，用双声叠韵啮齿叮泞的音调，来写她心中真挚深刻的感情，这是从欧（阳修）、秦（观）诸大家以来所不曾见过的一首突出的代表作。（百花文艺出版社1980年版）
沈祖棻《宋词赏析》：此词之作，是由于心中有无限痛楚抑郁之情，从内心喷薄而出，虽有奇思妙语，而并非刻意求工，故反而自然深切动人。陈廷焯《云韶集》说它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因为并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。但说此一句“自然妥帖”，“无斧凿痕”，也还是属于技巧的问题。任何文艺技巧，如果不能够为其所表达的内容服务，即使不能说全无意义，其意义也终归是有限的。所以，它们的好处实质上还在于有层次，有深浅，能够恰如其分地、成功地表达词人所要表达的难达之情。（上海古籍出版社1980年3月版）
【意译】
我茫然若失，四处寻觅，什么也没有找到，只感到我的四周是那么冷清，我不禁打了个寒颤，心中忽然冒出一股悲凉之气。天气多变，忽冷忽热，这样的季节是最难以保养身体的。刚喝了三两杯淡酒，又怎能敌得过傍晚的一阵急风？正在伤感时，抬头看到一群大雁向南飞去，它们莫不是我曾经见到过的那群大雁。
只见黄花满地，堆积了一重又一重，如今，还怎么能摘取呢？我独自枯坐在窗前，怎样熬到天黑呀，窗外，细雨飘洒，梧桐叶儿翻飞，听着细雨打在梧桐叶上重复、单调的滴答声，就这样到了黄昏。此时此刻，我的心情，怎是一个愁字可以表达的呢？
【赏析】
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
词人在找寻什么，她失落的又是什么，找来找去，什么也没有找着，只感觉周围一片冷寂，周身一阵寒意，一颗心仿佛跌落到冰窖，凄寒、苦楚。此词写于女词人晚年，此时，曾经让自己牵肠挂肚的丈夫，离开自己已经很久，独居的日子满心悲凉。再没有“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”的悠闲；再没有“云中谁寄锦书来”的期待；更没有“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪气。
开篇七组叠词，由外部的动作写到内心的感受，寻觅是同义反复，“寻寻觅觅”更让人感到动作的多次无规律的重复，词人东寻寻、西觅觅、摸摸索索，她自己也不知自己在寻觅什么，这样的寻找，是诗人内心落寞的外化。“冷冷清清”是外部环境的冷清，也是词人心灵的冷清感。“凄凄惨惨戚戚”，词人的伤感之情更进一层，但具体词人为何伤感，却说不清，道不明。
七组叠词不但在情感的表达上层层深入，节奏上也极富特色，朗读起来，有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
“乍暖还寒时候，最难将息”季节转换的时候，往往是疾病高发的季节，此时，最需要保养好身体。词人的心情也如这天气一般，难以保持愉快地心情，愁苦一片。作者在冷清寂寥的生活中企图借着“三杯两盏淡酒”抵御身心的寒意。可是怎能抵挡住“晚来风急”，只能是“举杯消愁愁更愁”。淡酒怎能消解词人心中的“浓愁”， 因为心情低落，喝到嘴里的酒自然也是“淡而无味”的，何况是三杯两盏。词人的独居生活总是与酒分不开的，寂寞孤独的日子，酒成了诗人生活最重要的消遣方式，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，“浓睡不消残酒”，“ 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融”。
“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，词人的伤心由雁引起，这里融汇了词人视觉和听觉的感受，看到南飞的雁阵，听到雁凄寒的叫声，引发了词人内心的痛苦。在词人漫长凄凉的人生中，她已经多次在寂寞伤心之时看到过南飞的大雁，听到过这凄凉的叫声。“却是旧时相识”在一个更深地层次上写出了词人内心空虚和落寞感。“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”，旧时的雁来，期盼中的丈夫的书信总能相随而至，而今看雁，只感到“物是人非事事休，欲语泪先流”。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？”这里写的是视觉形象，写黄花，“满地”、“堆积”写出了黄花之多，同时给读者以愁绪堆积、凄苦飘零的感受。憔悴本是形容人的容颜憔悴，这里赋予黄花憔悴的形象。那满地憔悴的黄花，在黄昏时分，被笼罩在暮色的阴影里，孤独、寂寞、消瘦，诗人对黄花的怜爱，也就是对自己的怜惜，因而这孤独、寂寞、消瘦、憔悴也是词人内心的情绪感受和对自我形象的感受。“如今有谁堪摘”，花已凋零，自然不堪摘取。词人已至人生的暮年，深感自己老之将至，一事无成，人生空幻，无所依托。
“守着窗儿，独自怎生得黑？”百无聊赖的生活，只能静等时间流逝，坐在窗前，看天色一点点变暗，可是时间哪，你怎么就不肯快些走，这让我如何熬到天黑呢？这句诗通过词人的动作来写词人无着无落的生活状态。
“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”望着窗外，在蒙蒙细雨中，飘落的梧桐叶儿，就这样，到了黄昏，“点点滴滴”，由视觉的梧桐、细雨到听觉的点点滴滴，词人细致地写出了细雨打在梧桐树叶上，繁密、清晰、单调的声音，“到黄昏”不但写出来周围环境的昏暗，同时写出了细雨淋漓，雨声绵延，无休无止，点点滴滴地单调、乏味地响了很长时间。这里的雨声描写，使我们感受到词人内心那杂糅着烦乱心绪寂寞心情。
“这次第，怎一个愁字了得！”此时此刻，眼见雁过也，满地黄花堆积，点点滴滴打在梧桐叶上的单调重复的细雨声，难熬的黄昏时刻，怎是一个“愁”字可以表达的。“愁”是全词的词眼。整首词词人都笼罩在一种无法言说孤独、寂寞、凄凉、伤感、烦闷，无着无落的情绪中，词人想反抗这无由的情绪，可以最终却深陷“愁”网，越是挣扎，越是深陷。
2018/2/3
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