记得上学时老师说，小说三要素是情节人物环境，现在刘庆邦说，“写小说就是简单交代情节，大量丰富细节，重点刻画人物。”想想，冲突吗？其实不。
什么是小说，什么是故事？我个人以为，故事更注重情节，小说更注重人物。情节的曲折，引人入胜，波澜起伏，是优秀故事吸引人之处；小说中人物的成长、个性的体现是推动情节发展的关键。故事里的事是核心，人物的表现是为事件服务的；小说里的人是核心，一个又一个的事件都为围绕人物体现的，一个成长阶段的人物可以有很多故事来支撑。想清楚这些，不由得又想，故事也好，小说也好，当情节发展稳定下来之后，怎样让一个文章能够让人眼前一亮，让你回味，细节尤为重要。
细节，拆开来说是两个字，“细”和“节”。
细，可以是仔细、详细、细致、细密、精细、细微。就如刘庆邦所说，故事是一棵大树，情节是枝干，而“满树的繁花就是细节。”怎样把此花与彼花的不同写出来，怎样用花写出人的情感，怎样把不同时节的花的情绪写出来让它也能显出作用来，则是细节的作用。此时，此繁花就不仅是繁花，更像散落在树间的珍珠，熠熠生辉。
但细节不是繁细、细碎，不是事无巨细地描写。若你以为，满树的繁花我们必然要一朵又一朵、朵朵都写出来，那必然是错误的。
花与花不同，细节当然也各不相同。季羡林的《海棠花》里说，“一树繁花的尖顶，绚烂得像是西天的晚霞”，林语堂则说《孤崖一枝花》，“行山道上，看见崖上一枝红花，艳丽夺目，向路人迎笑”。这是细节吗？这是描写，可也是细节。心情不同，观点不同，看到的景物也不同。
细节，要细致入微地观察。老舍《断魂枪》里，
王三胜，大个子，一脸横肉，努着对大黑眼珠，看着四围。大家不出声。他脱了小褂，紧了紧深月白色的“腰里硬”，把肚子杀进去。给手心一口唾沫，抄起大刀来：“诸位，王三胜先练趟瞧瞧。不白练，练完了，带着的扔几个；没钱，给喊个好，助助威。这儿没生意口。好，上眼！”大刀靠了身，眼珠努出多高，脸上绷紧，胸脯子鼓出，象两块老桦木根子。一跺脚，刀横起，大红缨子在肩前摆动。削砍劈拨，蹲越闪转，手起风生，忽忽直响。忽然刀在右手心上旋转，身弯下去，四围鸦雀无声，只有缨铃轻叫。刀顺过来，猛的一个“跺泥”，身子直挺，比众人高着一头，黑塔似的。收了势：“诸位！”一手持刀，一手叉腰，看着四围。稀稀的扔下几个铜钱，他点点头。“诸位！”他等着，等着，地上依旧是那几个亮而削薄的铜钱，外层的人偷偷散去。他咽了口气：“没人懂！”他低声的说，可是大家全听见了。
这段话，倘若让我来写，可能就几句话，“大个子王三胜抄起大刀耍了一通，虎虎生威，赢得阵阵掌声。”这就是有细节和没有细节的区别。
老舍的文字里那是真细节，立马就有了现场感。
细节来自回忆，来自观察，可以听来细节，可以想象细节。
把细节写细，需要把细节心灵化，有现场感，用所有的感官参与写作，让细节有诗意化。
写好细节，需要的很多，慢慢体会，一点点提升。
网友评论