安陵容/甄嬛/惠贵人
时隔几年，再次听到《甄嬛传》的曲子，还是会砰然心动。
它是我大学时代最喜欢的电视剧，没有之一。原小说背景是架空在大周朝，不得不佩服导演郑晓龙，巧妙地将朝代背景嫁接到了清朝。近些年，那么多小说改拍电视剧，成功的不多，这部算是一个。
看过这部剧的人心里都装着某个角色，或是甄嬛、或是沈眉庄、又或者是华妃、皇后。好在角色纷繁，各个角色性格鲜明，每个人都能找到自己喜欢的那个角色。但时隔几年，我再次想起它的时候，心心念念的不再是这些单个的角色，而是一些别样的关系。
剧中三姐妹，甄嬛、沈眉庄、安陵容，结局之所以不一样，原因当然很多，家世背景、性格、受教育程度等等。但今天我想说的是，三者在与皇帝的这段两性关系中，各自对于皇帝的不同定位，部分导致了后来不同的结局。
对于剧中的雍正，甄嬛是理解、并不断改变策略；惠贵人是理解、但不想改变策略；安陵容是不理解、也就无从改变策略。
剧中最大的boss其实是皇帝（前朝）和太后（后宫），抓住了这两个，尤其是前者，是最重要的。当然甄嬛和沈眉庄也是从不理解到理解，但安陵容从刚开始到最后就没有理解过。
甄嬛刚开始对于皇帝的定位是：一个对我一心一意的人，后来发现根本不现实，就换成了“不求一心，但求用心”。再后来，意识到，皇帝不仅仅是后宫众多嫔妃的，更是政治江山的。在这个过程中随着她对于皇帝的理解不断加深，也在不断改变着自己对于皇帝的定位，并采取不同的策略。
少女时期甄嬛
刚开始，她是个对于爱情有着纯情向往的小女生，确实一度也沉浸于和皇帝的两情相悦之中。一首《杏花天影》，清丽明快，正是这种初遇的美好。
后来，意识到皇帝，不会是她一个人的，基调开始转向哀怨，“雨潇潇兮洞庭,烟霏霏兮黄陵。望夫君兮不来,波渺渺而难升。”一首《湘妃怨》词曲，是这个阶段的写照。
再往后，经历了失子等一系列波折，将自己对于皇帝的预期换成了不求用心，但求信任。这是个转折：从 作为男人的层面去理解男人作为政治的层面去理解男人。
于是她开始助力剧中的雍正去铲除年羹尧，实则是想借机铲除年羹尧的妹妹——显赫一时的华妃，将自己的利益点与皇帝的结合起来达到自己的目的。
太后甄嬛
再后来，蓦然回首，发现，皇帝不仅是男人，不仅是政治，还是众多的身不由己和复杂心理的结合体。于是，发出了“也许从一开始就是错的“这样的感叹，不再执着于与皇帝之间的情爱。
惠贵人
沈眉庄，从开始到结局，始终从一个男人的层面去理解男人。
刚开始，她也有幻想，心气极高。后来因假孕事件被禁足后，心灰意冷。即使后来事情得以澄清，也还一直不能释怀，皇帝满怀愧疚要与之和好也不为所动。
其实她没有看到皇帝背后那巨大的政治利益之网。“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中！“是她是写照。皇帝确实是辜负了她，但也是有苦衷的辜负。
说这些不是为了皇帝开脱。只是惋惜，惋惜她那些本该葱郁的年华。如果沈眉庄能早点看明白这一点，早点释然，她的青春年华也不会因为心如冷灰而戛然而止，白白蹉跎。
安陵容
安陵容，从始至终都是从工具层面去理解男人，也就相应地将自己当做了货品，去换取那个工具的价值。皇帝在她眼中就是个地位与权势，而不是一个活生生、有血有肉的人。
剧中她刚开始被安排和皇帝相遇时唱的《金缕衣》，有这种意味，“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝“。以花开时换取金缕衣，也是一种选择吧。
只是后来剑走偏锋，误入歧途，付出了沉重代价，令人唏嘘。当然，这只是安陵容的一个侧面。这个角色很复杂，我对之感情也很复杂，以后可以专门探讨。
另外，为什么三个人对于皇帝有如此不同的定位，原因也很多。这些以后有机会还可以和大家讨论一下。
今天的配乐是《惊鸿舞》，也是剧中的配乐。“翩若惊鸿，宛若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月……”这部剧以及剧中的角色就像这首曲子，初见时顿感惊艳；复见时，依然莫名心动。
简书插音乐不是很方便，这里附上音乐链接吧，感兴趣的朋友可以听一听。
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