文/门外的奶牛猫
1.
如果真的有时光机器，你会愿意抹杀现在的一切回到过去吗？
《命运石之门》的主角天才美少女克里斯蒂娜一开始并不知道自己一次一次穿越到过去的意义何在。她大部分时间都是待在实验室，所以每次穿越回去又是和那几个相熟的面孔重聚而已。
实验室里最讨厌的人是冈部，是他开始自主的叫克里斯蒂娜为“蒂娜”的人。关键是他还十分的无赖和不认账，蒂娜明明记得在以前的某次穿越中和他有过亲密的情景，但是回到正常的世界后，他完全的装作不记得。
蒂娜一半恼怒一半不服气，在暗黑的楼梯上拥吻以及酒后的调笑都是因为这个原因。但是冈部总是回避。
直到某天和实验室的几个人一起聚会时，蒂娜被一个神秘电话牵引，遇到了未来的自己。未来的自己告诉她说，其实现在的世界仍然是另一次穿越之旅，因为冈部仍然是存在的。真正的正常世界里，冈部早就因为种种意外而消逝了。
果然，不久之后，冈部就在蒂娜的面前因车祸丧生。
不过更加惊人的是，这个时光机器本来就是蒂娜自己在未来造出来的。
因为不甘心还没有和暗恋的冈部表白，所以坚决不肯接受他的离去，而是一遍一遍的穿越回来，希望改变命运。但是同为科学家的冈部发现了这个机器的bug，因为每一次的改写都会牵涉到别的人的命运，有时甚至会让蒂娜自己陷入危险。所以为了让结局可控，他决定抹杀蒂娜有关他的所有记忆。
一个要找，一个想逃，目的都是为了对方能够好好活下去。
2.
这个动漫常年和《魔法少女小圆》一起被列为“黑暗系动漫”，其实我是不同意的。
小圆之所以暗黑是因为用邪恶的手段做邪恶的事情，虽然表面是为了正理公义；而这部《命运石之门》是由表及里的都是正义。
只是就像《蝴蝶效应》那样，每一次扇动翅膀的时候都会产生连锁反应，进而使时光机器和改变命运这两件本来中性无碍的事情，变得十分的非同小可举重若轻。
我看的是剧场版的《命运石之门- 负荷领域的既视感》，整个片子强调的主线是蒂娜和冈部的爱情，所以不像番剧那样描写每一次穿越后的其他人的命运改变以及黑暗内涵。
趋紧结尾的时候，在雨中蒂娜伴着滴答的雨滴亲吻了年少的冈部，在阳光下两人隔着来来往往的人流车流终于互通了心意，终于决定无论如何一定要一起战斗下去，改变命运。
作为爱情片，是合格的，作为黑暗系，却是浅尝辄止避重就轻不敢跨越雷池。
3.
影片配乐也是按照清新爱情剧的路子，清透，舒缓，明亮，动听。配合着每一次小小试探小小傲娇小小心动，用大量的柔光顶光来美化，用烟雨迷蒙的路灯车流来衬托，都是恰如其分恰如其时——但是我还是怀念小圆的大开大阖波澜壮阔的音乐，和醉生梦死般极尽绚烂毫无保留的配色。
将一部具有深厚内涵的反复穿梭在过去的身负使命的一群科学家希望重创命运的故事，通过剧场版呈现出来的却是一个类似于《穿越时空的少女》的爱情剧。甚至因为角色的身份，氛围的营造，无处不在的“命运不可改变”的悲怆情绪，让这个爱情故事变得沉重的想像剧中人冈部一样逃离。
画面构图和故事的讲述是异常流畅的。但是初看的感官冲击之后，留下的感觉却是明白作者用可控的艺术性的失败换取更大的商业市场的价值。
小圆的脚本作家虚渊玄说过“我认为教育小孩子世界上没有黑暗是一件非常糟糕的事情”。我深以为然。尤其是现在动漫市场的成熟度和商业化，观众显然已经非常趋于成人。（请举手告诉我，我不是异类！）
也许只有抓住每一次可以表现才华的机会做到极致，而不是在既定的条条框框里面寻求安稳，才对得起这样一个一次一次不厌其烦的宏大框架下的穿越时空的故事。
纠结在无奈命运中的爱情，早就变成了一场战斗。要么做到平心静念，完全摒弃脑海中闪回的那些恋爱的浮光掠影；要么正视黑暗，竭尽所能的坚持信念和周遭的一切，或者迂回或者直接的对抗下去。
当没有你的明天来临并不可拍，可怕的是，当没有你的明天来临时，我还不知所谓的继续在重复的道路上没有目的的追寻。
奶牛猫（原创）
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