死穴

生活和文学创作本身就不是复制前人，多数生活和创作应该从模仿开始。就如同看了《平凡的世界》就有人同样会写出不一样的平凡的世界。其中的韵律没有变，人如何克服困难，进行搏击。

也有人看了《红楼梦》后，会写几代人几个家族的兴衰历史，其中的韵律还是有危机意识，和人独特一面的不断展示。这些等等的模仿，看似简单，却实属不易。笔墨在于思想，一千个写手，唯有几个人可以写出好的韵律。它是模仿的同时又有了创造。

时代在改变，互联网时代，作品必须和时代紧密相连 和互联网下的大众进行思想的博弈。

任何一件事情，并不是偶然发生的。它本身需要前因后果。而文学同样如故，如果没有时代的参照，没有写出时代的集体记忆，那么这样的东西，就不能叫做好东西。

作品看过多了，反而会发现大多数作品的死穴。这死穴就是模仿，仅仅在模仿之中。

更高一级的东西，少有见到。有人说文学的春天早已不复存在。现在深以为然。个人觉得好的作品不多，是因为能表达这个时代的声音肯定是一件很难的事情。

对当代文学，有一种肤浅的认识，就是有死穴。它仅仅是一种表达，而并不是深刻的揭示生活的样子和本质。

死穴就如同不能根治般的蔓延，书籍的出版数量比过去多了几万倍，而真正能常读常新的书却越来越少。

人们普遍开始追求现实的普世价值，而不会再过度关注深刻的社会变革下，人们的各种现象。

这是一种进步，还是退步。没有统一的答案。

当我知道这些死穴存在的时候，我就会重新思考，既然是死穴，但却没影响大众阅读的时候。我可以从容的证明，自己已经进入深入的思考之中。

所谓深入的思考，就是人，关于人在世界中， 关于奋斗，关于异化，关于虚假，关于还原成一个人的画面。

这下我终于明白死穴就是在于对人的理解还是不够。作家的格局太小决定了作品的大小。

每每看到有人在检讨社会弊端的时候，我会想那只是在言。每每在看到不断滚动自认为一言九鼎的鸡汤时，我知道知识本是是具有风险的，书也是有风险的。这些种种的死穴 让我明白，这个世界说的好听点是五花八门，说的难听一点很多就是乌合之众。

生活在当下，如何用作品自己说话。如何让作品自己开始说话，那时就一定变成了真正的作品。

毕竟如果你相信文学或者书籍还会对你有所帮助的话。那你必须遇见光，而不是那些死穴。

我们不是来表演的，我们是来真正要从生活中学习，生活是最好的教育家，拿出足够的勇气，突破一个又一个的个人死穴吧。