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日本导演是枝裕和一向以拍家庭题材著称，他总是能在我们习以为常司空见惯的生活细微处，表达自己深刻的思考。这部《小偷家族》也不例外。
在高楼林立的都市一隅，一间简陋的屋舍，一家五口人平淡而安静的生活，他们看似祖孙三代，其实毫无血缘关系。“女儿”信代是洗衣厂的工人，之前做过性工作者，且无法生育；貌似她老公的男人阿治是个建筑工人，也是她曾经的老主顾，他俩曾经共同杀了女方的前夫。在风俗店上班的“小孙女”亚纪，来自一个殷实的中产家庭，却不堪忍受原生家庭的漠视与偏袒而出走，来到这个家里。小男孩——祥太，聪明伶俐，是被曾经是个被遗弃的儿童，家里最年长的老太太初枝，年轻时因为小三上位而被丈夫抛弃，孤独凄苦半生，后来被信代和阿治收留，而她的养老金，是这个家庭最稳定的收入来源。
每个人都有刻骨铭心的创痛，每个人都有不愿提起的过往，他们凑在一起，彼此温暖，彼此牵挂，彼此需要，有温情，有争吵，有猜忌。而这些，正是他们生命中所缺失和渴望的平凡生活。
他们生活窘迫，阿治经常会带着祥太做些偷窃的事情，因为这是他唯一能够教给孩子的，从方便面、小零食、洗发精、鱼竿到衣服。缺什么就去超市拿，祥太被教育，超市里的东西在没卖出去之前，并不属于某个人，所以可以拿，不叫偷。就像他相信，只有不能自己在家学习的人才会去上学一样。
看到经常被父母家暴，无人关心的小女孩，独自在家忍饥挨饿的时候，他们会把仅有的可乐饼分给她，带他回到本就拥挤不堪的小屋暂住，而小姑娘不愿意回到原生家庭去，这些人心一软，冒着诱拐的罪名和暴露身份的极大风险把她留了下来。
如果，这部电影止步于展现底层社会的乐观豁达，以满足围观者的优越感和窥视欲，捎带赚点廉价的眼泪，感叹一下世界还是好人多，人间自有真情在这些肤浅烂俗的梗儿，那就完全低估了是枝裕和。
导演想通过这部电影探讨的是家庭的形式和意义，在以血缘关系维系的家庭一定是幸福的吗？家人本该是最相互了解的，家人本该是无话不谈的。可事实总是这样吗？暴力、欺骗、冷漠，不会因为亲情而禁绝。相反，陌生人之间是否可以通过彼此需要，彼此谅解，酝酿出真切的亲情呢？
这些都是电影试图探讨的，但是并没有给出答案。
进一步的思辨还来自于对法律和社会的质疑。究竟什么是合法的？虐待、漠视自己的亲生骨肉无人过问，按照孩子的意愿将孩子带离原生家庭就是诱拐。在程序正义和结果正义的博弈下，法律的荒谬和社会的无力感显露无疑。
在电影的最后半小时，祥太被抓之后，这一家隐藏在市井之中的另类家庭暴露在光天化日之下，他们如同从一个世界走进另一世界，之前的合理变得荒谬，之前的荒谬变得无比合理。老太太究竟是得到了陪伴还是遗弃，小女孩究竟是被解救还是被诱拐，每一个观众经过一个多小时构建起的同情和认同，瞬间崩塌了。那种残酷、冷漠、道貌岸然，让人细思极恐，又司空见惯。虐待孩子的父母可以在记者面前伪装丢失孩子之后的心急如焚，平时对孩子的细致关爱。警察可以理直气壮地拿着各种法律条文来质问嫌疑犯……他们已经被强行带入了新的世界，原先生活的世界已经被击得粉碎。
http://www.dygang.net/ys/20190214/42190.htm
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