大约十五六岁的时候，我疯狂地迷恋诗歌。这好像是那个年代很普遍的事情。而当时朦胧派诗歌盛行一时，热血沸腾之际，嘴里就会蹦出一句似懂非懂的诗句，看起来还很有格调的样子。
那个时候还没有能力去买喜欢的诗集。朋友同学之间总是互相转借，常常把一本书翻得烂旧。但凡遇到喜欢的作品，都会用心誊抄在笔记本里。至今我还保存着两大本手抄诗集。
每天我就一遍一遍品读着那些诗，时而喜悦，时而悲伤。小小心灵，不知为何会有那么多感触。美妙的诗句在心里反复吟唱，日子似乎很有意义。
读着读着，就开始写。因为年纪轻轻，没见过什么世面，更谈不上任何阅历。我只能在别人的故事里书写自己的心情，还总是一副格外忧伤的样子，常常把自己感动到掉眼泪。
一直用一二人称互换的写法。其实只有我自己清楚知道，我不是我，你也不是你，通常都只是一种意念，只可意会，不可言传。我没有别的东西值得炫耀，仿佛只有无处不在的感觉可以挥霍。
二十岁之前，我写过很多诗，但非常不成气候。年少时沉醉于席慕容的诗情画意，浸淫日久，不自觉地融入笔下，竟如同仿效一般。东施效颦不过如此，长此以往，对我而言似乎没有多大意义。
在别人的故事里书写自己的心情，自己却毫无故事可言。单纯无阅历，让我的言语显得苍白无力。
而且，年龄越小，对诗歌的感触越灵敏。过了那个年龄，过了那个阶段，很多感觉就已经不复存在。不想写诗，是因为不能写。既然无所突破，不如不写。所以，二十岁之后，我不再写诗。
假如你在我的主页偶尔见到一首诗，你可能不知道，它来自于很多年以前，那个懵懂而又善感的女孩子。
从席慕容开始，我渐渐尝试去了解现代诗歌。舒婷、北岛、顾城、海子这些名字，在那个觉醒年代，俨然就是朦胧派的标杆旗帜。
我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己——舒婷
卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭——北岛
黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明——顾城
面朝大海，春暖花开——海子
时至今日，这些经典名句，依旧耳熟能详。
现代诗人，戴望舒和蔡其矫对我影响比较深刻。《雨巷》的忧伤唯美，人尽皆知。
撑着油纸伞/独自彷徨在悠长/悠长又寂寥的雨巷/我希望飘过一个丁香一样地/结着愁怨的姑娘。
被赋予雨巷诗人的戴望舒是中国现代象征派诗歌的代表，尤以其诗境的蒙胧美、语言的音乐美和诗体的散文美为主要特色。
蔡其矫的作品我首推《思念》。
我对你的思念充满春意/前面是/波纹鲜明的流水/背后/展开一片绿色的原野/寂静的云影下面/你的微笑犹如鸟穷翩飞。
意境唯美，仿佛流动的音符，充满春意，从无静止，让我们重返真实。
此外，宝岛台湾，更是星光熠熠。郑愁予、余光中、痖弦，个个才情旷世。或许是风水宜人，成就了诗人杰出篇章。诗人的名字从不曾因为年代久远而黯然， 就好像纪弦《你的名字》所述：
如日如星，你的名字/如灯如钻，你的名字。
喜欢诗，因为它精短优美而韵味十足。省略了许多的繁文缛节，直抒胸臆。时至今日，我依然如故，喜爱短的篇章短的语句，甚至句号。
花样年华里，诗歌曾经流淌在我的血液里，让我痴迷。然而我并没有将未来日子演绎成诗歌一般的美妙意境。
但我心无遗憾，曾经拥有，就已经足够。流逝的岁月里，它记录着我的成长，见证了我的努力。
最后，用我曾经稚嫩的诗句，回味一下年少时读诗的感觉：
诗笺总是如此美丽
就好像雪中蹁迁的
飞鸟
可寂寞是不倦的
因诗笺 因飞雪
因雪中熟悉的声音再度撒落于门前
迹稀的台阶
我的寂寞再现 就仿佛
游离于水雾中的尘埃
还拨那一层一层的遮掩
而我的感觉是清明纷纷的细雨
是一根不可碰触的琴弦
是一池春水
投影无数
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