1
小时候看电视也好，听故事也好，总是喜欢大团圆结局。
好人有好报，坏人被惩罚，英雄拯救世界，亲人团聚，王子和公主理应过上幸福的生活。
那时喜欢看《还珠格格》。紫薇做了明珠格格，许配给尔康；小燕子改封“还珠郡主”，许配给五阿哥；赛娅公主招赘了尔泰。有情人终成眷属，欢喜圆满。
喜欢看《西游记》。师徒四人历经九九八十一难，终于取回真经，返回东土大唐，接受万人膜拜。
觉得《新白娘子传奇》的结局是不够好的，虽然佛旨颁昭，白素贞出塔，母子团聚，夫妻重逢，浩劫终过，阖家团圆。但总归还是缺了点什么。
那时不理解《神雕侠侣》里小龙女会被坏人玷污，过儿被断掉手臂，二人十六年不能相见。
不理解《金粉世家》里金燕西花了那么大力气追到冷清秋，为何过后又不懂珍惜。无法接受结局是曾经相爱的两个人在车站擦肩而过，上了相反的火车，从此各奔东西。
不谙世事的孩子，才整天盼望花好月圆，地久天长，海枯石烂。
长大以后，才知道人生艰难，世界少有童话。
2
奔着大团圆而去，在现实里往往是要碰壁的。
一次饭桌上，朋友跟我们聊到了追梦青年小飞，小飞在北京做北漂，搞音乐的，当然是地下乐队，北京这样的乐队多如牛毛。
玩乐队是一件在精神上快乐在经济上苦逼的事。长期住地下室，寻找演出机会，乐器、其他器材、交通什么的都需要自己负担。
在一些小酒馆级别的场馆里演出基本不赚钱，而好的演出机会轮不到他们。在北京七年，小飞没有回过一次家，没有给过家里一分钱。
小飞的家里条件并不好，父母年纪已大，弟弟在县里当保安。日子过得很紧。
小飞今年过年依然没有回来。
也许小飞有自己的梦要去追，可他也有自己该要承担的责任。完全抛弃正常的生活，去追逐一个看不见未来的梦，最终感动的恐怕只是自己。
好音乐和天才总是可以出头的，但这样的机会太少。
电视里创业的人都会走上人生巅峰，追梦的人都会心愿达成，主角喜欢一个人全力付出都会感动对方。
现实没有影视剧那般美好，我们也没有主角光环。
生活里爱好在能力面前一文不值，现实不会因为你喜欢就给你加冕。
3
选择不喜欢的专业，做不喜欢的工作，弄丢重要的人，期望换来失望，喜欢的人用尽全力也得不到回应，满腔热情会空负，世事永远无常。
这些才是普通人生命的常态。
我们身处娱乐至死的年代，商业文化创造了太多的快乐假象，铺天盖地的广告、娱乐节目，泛滥的欲望，都不过是人们对于痛苦的短暂忘却和逃避。
声色犬马之后是更大的空虚，我们远没有看起来那么快乐。
悲剧教会我们不受表象蒙蔽，遇事做最坏的打算，唯有如此，我们才能穿上铠甲，像一个战士去生活。
4
悲剧往往更接近生活的真相。
《霸王别姬》不是电影，而是人生的复现。如此真实深刻地反映了从抗战前夕至文革的那段历史时期下命运凄惨的人们，渗透在每一个细节。
《活着》里，生命历经苦难，却还是要活下去的悲凉。
《这个杀手不太冷》里，“人生诸多辛苦，是不是只有童年如此？”玛蒂尔达问。里昂说，“一直如此。”
《天堂电影院》里，生活不是电影，生活比电影苦。
《重庆森林》里，“不知道从什么时候开始，每件东西上面都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑在这个世界上，还有什么东西是不能过期的。”
《千与千寻》里，“人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完，当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。”
5
悲剧把人生中的痛苦剥开递到你面前。
但只有痛苦才是人生最好的安慰剂。你应该清楚地知道痛苦无处不在，永远新鲜，你的痛苦并不特殊，甚至不值一提。
这是悲剧给我们的勇气。
如罗曼罗兰所言，生活中只有一种英雄主义，那就是在认清生活真相之后依然热爱生活。
凡心所向，素履所往，生如逆旅，一苇以航。
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