推理小说是日本大众文学的两大显学之一。日本推理小说分了很多派别，据说有本格派，冷硬派，间谍小说，惊悚小说，警察小说，法庭小说等。东野圭吾是属于那种很难被划分到某一派别里的作者。
作为推理的早期患者，一定不会错过东野圭吾吧。东野圭吾的书，我是从《白夜行》开始的。东野也是属于多产的作家，《白夜行》后，我又开始读《放学后》、《红手指》、《盛夏方程式》、《剩女的救济》、《分身》、《解忧杂货铺》、《湖畔杀人事件》、《时生》、《伽利略的苦恼》等。因为情节性强，又带有蒙太奇式的写作手法，很多被速度地进行了影视化的改编，而汉化的速度也在不断加快。
最喜欢哪一本呢？是《时生》吧，原因可能是因为里面带有穿越时空的元素，而东野又在这条时间轴上驾驭的很好，铺陈，带入，最后给你一个信服的交待。严格意义上来讲，这并不是一部推理作品。它本身风格独特，可以称为是东野的1Q84.我称东野是时间轴上的匠人。因为跨度再长的时间预伏，隐藏再深的人物关系，他也可以抽丝剥茧。而短篇，东野则一般是用干脆利落的白描写法。
东野常常被称为是结局意外性无以复加的推理人，而推理中夹杂人性、情感甚至是变态。宁财神甚至说过，东野圭吾不过就是拿着推理的框架写情感小说的人，估计跟知音体没什么不同。宁财神可能是觉得东野太煽情了，可东野往往也要用文字告诉你，就是煽情我也要煽得严肃认真。有人说曾经火了一段的《白日焰火》是中国版的《白夜行》。看过之后，为什么会有同感，因为讲得都是关于守护的情感和隐忍的故事。可能是东野一直都执着于类似于“救赎”的母题吧。
东野也很努力，从早期到现在，风格、情节、写法都在寻求突破。可东野毕竟是匠人，写多了难免还是会程式化。其实想想“匠人”也没什么不好，锻造一个故事，埋设一个线索，融入一种情感，打磨修炼，那便成就了书中一众人的一生。
在未完成的文献综述及其他一堆事情的压力中说东野，真是罪过罪过。阿弥陀佛么么哒。
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