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《影》:欲望让我们从此有了自我和分别

《影》:欲望让我们从此有了自我和分别

作者: zephyrexe | 来源:发表于2018-10-23 20:38 被阅读45次

    文/zephyrwang

    导演: 张艺谋

    编剧: 李威 / 张艺谋

    主演: 邓超 / 孙俪 / 郑恺 / 王千源 / 王景春 / 更多...

    类型: 剧情 / 动作 / 武侠 / 古装

    制片国家/地区: 中国大陆

    语言: 汉语普通话

    上映日期: 2018-09-30(中国大陆) / 2018-09-06(威尼斯电影节)

    片长: 116分钟

    又名: 三国·荆州 / 荆州保卫战 / Shadow

    豆瓣评分:7.4

    猫眼评分:8.2

    一部给人留下印象的电影通常是从内容开始的。张艺谋这回算握住了一个不错的本子。故事简单,人物固定,屈指几个场景来回切换,情节在骗与被骗中来回折返,犹如拓扑折纸的奥妙——莎氏悲剧式的故事+大世界观下的小格局——是老谋子的擅长。欣慰的还有,水墨画的朴素质感色调是他一次全新尝试。

    关于剧情

    片如其名,影是指如影随形的替身。在那个特殊的年代,影必须没有思想,身份卑微。从成为影的那天起,他就必须没有自己。可他又不可以是一个不聪明的影,在危难面前得会随机应变;也不可以表露半点怯意,因为他的主人拥有至高的威严。所以,一个耐人寻味的问题:影是如何处理好人前人后两副矛盾的模样?

    影射到如今,很多时候很多事可以理性面对,但添入情感时,就变得难以控制了。在大家都习惯戴着面具生活的时候,也总有卸下面具的时刻,那就是动情的一刻。

    最后影(境州)成了真正的王,源于他对自己从“忽略”到“在乎”的转变。转折点便是遇到心动之人——夫人让他开始有了个体意识,让他意识到自己是有血有肉有情感的人。且多年的模仿和训练,使其才识并不亚于国师,因此他再也不甘于只做一个影。然而作为他的主人,国师称王的执念让他忽略了自己影子个人意识的膨胀,或者说对自己的胜利太过自负,以至功亏一篑。

    如果跟在我们身后的那个听话的影子某日突然变节,形成一张网,张牙舞爪地朝我们反扑过来,我们又能作何招架。想来也是极其恐怖的。

    正是因为欲望起着剥离人类社会角色的职能,有些人安分,有些人跳脱。但安分不等于他向来就安分,也许只是没有遇到情到浓处的触发。

    故事终究是故事。在现实中,大部分人还是愿意做一辈子的影子。毕竟成为王者是要付出惨痛代价的,也需要异于常人的魄力。每个人即使想拥有舒适区,也需年的努力,何况再次跳离去改变,成为另一个身份。很多人权衡之后,都愿意依旧过着一如既往的安分日子

    也许每个人看故事的心得都不同,我能看到的便是这些。

    关于演员

    邓超为影片的付出和努力,成为本片一大亮点,尤其是两个角色第一次同框。而且还不是简单地同框,一个是身强力壮的影,一个是形容枯槁的国师,不同的形态却分明是同一张脸孔,这种更真实的震撼,远大于特效。

    据说,演员先定的邓超,之后因选不到女演员就干脆选了孙俪。两夫妻的合作算是天衣无缝。

    郑恺的表演给大家一个惊喜。其实,刚开始他和邓超出现时,真的有股“跑男”的味儿,和这水墨画风格格不入,有人戏称“跑男水墨工艺品店特辑”。但很快郑恺的演技说服了观众的错觉。

    吴磊和关晓彤虽然在其中饱受诟病,但想到和这样的大作、大导、大咖合作,就当是给年轻演员的机会吧。尽管关晓彤从4岁开始就和陈凯歌合作《无极》,一路顺遂,不乏大导青睐,但成为谋女郎还是第一次。且这长公主至刚至烈的性格,和关的形象比较贴合。用一句应采儿在《妻子的浪漫旅行》中评价陈小春扮演山鸡哥的“至理名言”:你们发现没有,一个人第一次获奖的角色都和他本身的形象很相似。

    关于制作

    典型的中国背景、中国人物和中国表达。

    不少人议论影片的色彩,的确值得一提。起初这样的调色让人不是很适应。但慢慢地,水墨画的青灰色调,让线条也变得柔顺,渲染出雅致的文艺片气息。好像这个片子除了这个色调再无更适合的了。仿佛任何一个定格都是一幅画,任何一幅画都是一个有时空感的故事。

    再细看,大体上像是一部黑白片,可人物的脸在靠近观众时却是鲜明的彩色,越向背景环境退,越呈现为无色。

    本片参加了威尼斯第21场特别展映,据说很多老外看得目瞪口呆。被人称赞的不仅仅有故事深度,还有视觉效果。八卦图、水墨画风、围棋、文臣与武将、刚烈与阴鸷、进击与隐忍、真实与虚假……随处可见的阴阳美学推向国际,对于华语影片传统文化的发掘和探索是一次很有意义的尝试。

    比起之前《满城尽带黄金甲》的雍容华贵,《长城》的花枝招展,《影》的含蓄内敛更笼络人心,比起《红高粱》的怆凉,《菊豆》的悲恸,《影》更魅惑矛盾。

    其他

    看完电影,以为悟出了什么道理,突然冒出一个镜头,好像是导演特意埋好的伏兵,冷不防地敲了我脑门:片子一开始,国师夫人小艾一脸惊恐地跑向门缝往外窥探,正好和片尾接上。这不符合老谋子的拍法,向来追求极简的张艺谋,为何要让一个镜头出现两次?

    细思极恐。

    她看到的无疑是境州在外称王,但接下来她会怎样?她的惊恐究竟来自何处?本以为这是片头,可它偏偏也是片尾。本以为影片是为了解释接下去发生事,可电影恰恰是为了解释之前发生的事。对此,有人解释:长公主因被纳妾感到羞辱亲自提刀上场,夫人辗转二人之间不知所措,委屈求全。长公主自始至终都知道自己要什么,至少是不要什么,但夫人很难感受到。这是一个父权制社会里被压抑到了极致的女人。最终,她冲过去扣门,却又戛然而止,是对这个角色最好的诠释。

    但我们想听到更多更诡异解释,比如,是不是小艾突然意识到了什么,发现了什么……

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