宋金时期的红绿彩是釉上装饰的第一抹彩虹，开启陶瓷釉上装饰的先河。
靖康之变之后，北方大面积国土被金人占领，尽管众多有识之士为收复中原奋起反抗。客观上，国家得以暂时的安宁，此时，也许是适应草原民族生活的需要，也是当地百姓对生活的向往，红绿彩应运而生。北方的磁州窑，因为有了矾红矿料的发现，开启了陶瓷装饰的新物种。
红绿彩装饰多有红绿两色及少量的黄为主，色彩简练概括，是对生活的提炼，非描摹的自然形态，色彩单纯或者取象征或符号表达，正有着源于生活而高于生活的典型艺术特色，姹紫嫣红的自然转变成红和绿的艺术表达，正是大千世界红绿中。
用笔方式潇洒自然，落笔果敢，无拘无束，形成天真烂漫，画红点绿，艺术价值极高，自由而张扬的艺术表现性，不管是器皿上面还是雕塑上都追求澄明的空灵之境。对后世的民窑青花及釉上彩绘有着广泛而深远的影响。
红绿彩创新设计研究，正是国家艺术基金的支持下，由朱乐耕先生主持下利用50天的暑假假期，在寻源问道的基础上，开启了红绿彩装饰新的可能性探索。
一 韩城薛氏探源 二 河东薛氏探源 三 薛国探源 四 三皇五帝探源 五 华夏諸任姓氏考 六 阳武侯薛氏文化研究
水雾濛濛塞满天， 路灯昏昏诉疲倦， 红绿黄白蓝紫彩， 车轮轰轰逐夜半！
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本文标题：红绿彩探源
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