作者：ZEPHYR WANG
说起蔡明亮和李康生，如果你的记忆还停留在《天边一朵云》，那就请拜托…
放开15年前那些XXOO的镜头，蔡明亮不止会玩严肃色情。还有很多令人肃然起敬的新作。
他们每50分钟休息10分钟，一天站满8小时
我们却不肯看他们10分钟
豆瓣7.3，已经是一个很欣慰的分数了。对于这部晦涩到让人坐不住，文艺得让人质疑文艺的存在价值的电影，真的算高分。
毕竟，很多人觉得它更合适作为行为艺术，连成为电影的资格都不够。
甚至有人直言不讳：既然导演可以任性得不顾观众感受，那观众也可以无情地唾骂这样的作品。
我之所以还是推荐，是因为让我动容的是，在我们抱怨蔡明亮固执地把我们按在座位上，“逼”我们盯着屏幕里两个举着广告牌的男人，足足10分钟的时候，正是需要反问自己的时候
——为什么我们会失去这种耐心？
大部分的不耐烦来自：为什么要用2个小时看这些小人物不停重复的日常？为什么要在乎他们过得好不好？他们跟我有什么关系。
要说没关系，明星大咖们跟我们更没关系，他们又是如何锁住我们的视线，在你百无聊赖玩手机的时候，爬上了热搜。
所以，花几分钟看一下导演介绍的梗概，不会占用你太多时间：
影片的主角是一个没有什么故事的人。他为了生活举着广告牌，抽烟，沿街撒尿。
他生活中的唯一的人类就是他的两个孩子。他们在一起吃饭、一起睡觉、一起换衣服。
他们的住所没有水、没有电，每天都睡在大白菜上，但是他们会紧紧地抱住对方。
整个城市就是他们的住所——供丧家之犬生活的地方。直到有一天，他们的这个父亲，决定带孩子开始一段不一样的旅程。
“十年前我在台北街头看到一名男子在路边举牌卖旅游行程，那一刹那很震惊。在红灯前的几十秒的问号：他到底要站多久？多少酬劳？他去哪里上厕所？会遇到亲戚朋友吗？会羞耻吗？他在想什么？”
“他像一根电线杆、一面墙、一棵树……没有人理他，他也不理人。”
听说不久之后，台北失业的人越来越多，举牌的人也如雨后春笋。这就是为什么在影片中，政客的名字被冠在了流浪狗身上，政客的头像掉落在简易房外肮脏的地上。
此时，如果你有兴趣进一步了解这样的人群和台湾的背景。可以继续听蔡明亮说：
“那些举牌人，每50分钟可休息10分钟，小便、喝水。一天要站8小时，只能举牌什么也不能做。”
导演仅仅只让我们看他们站了10分钟。
影片里小康唱起了《满江红》，这个灵感来自于，当年蔡明亮看到他们在喃喃自语，又不知道说什么，就请小康唱《满江红》。
“40岁以上的台湾人，几乎都读过这首词，我曾听小康唱过。”
至于，为什么是一首对祖国饱含深情的古词，在蔡明亮的原话中找到答案：
“西化的亚洲城市，让我感觉似乎处于无地基的浮动状态，有一种长时间焦躁不安的氛围。
我们好像永远生活在工地里，房屋、马路、捷运不停翻修拆建之中，有更多开发，也有更多遗弃。”
那幅烂尾楼里的画，女主足足看了10分钟。
这来自于一个真实的等待。
半途而废的楼房，空置在市中心，无人问津，只有几条流浪狗每天游荡。蔡明亮在踩点的时候，遇见了两个孩子，还有这幅画。画的是城市边缘的海滩。
作者高俊宏专挑台北废弃楼房作画，制造残垣和惊艳，这对漂亮的矛盾。没有刻意保护，没有展出形式，只有漫长等待。
终于，它和蔡明亮相遇了。
这画的是1871年英国摄影家约翰—汤姆生拍下的台湾南部一处山水风景，是100多年前的原始地景。本来，照片左角还有两个平埔族小孩。
画是静止的，镜头在几处分别停留10多分钟，却不曾静止。
就当它是对我们耐心的一种挑战。
我在家分两次看完这电影。期间，儿子进来，刚好碰上几个漫长的镜头。他竟然没有走，立在原地，目不转睛，若有所思。他本是一个，看电影对话5分钟以上就会跑神的小鬼，这次却专心得让人不敢打扰。
他和电影里小女孩当初的年龄一样，8岁。蔡明亮说小姑娘没演过戏，也不喜欢演，但一上戏，精彩极了。
如果你在看时，没有拉快进度条的冲动，也没有等待的愠怒，那也许说明你的心像孩子般透明，仍旧拥有折射这个枯燥世界的能力，哪怕它和自己无关。
郊游 获奖情况
第70届威尼斯电影节 (2013)
金狮奖(提名) 蔡明亮
评委会大奖 蔡明亮
金鼠奖 Special Mention 蔡明亮
第50届台北金马影展 (2013)
金马奖 最佳剧情片(提名)
金马奖 最佳导演 蔡明亮
金马奖 最佳男主角 李康生
金马奖 最佳摄影(提名) 宋文忠 / 吕庆鑫 / 廖本榕
金马奖 最佳音效(提名) 郭礼杞 / 杜笃之
第8届亚洲电影大奖 (2014)
最佳电影(提名)
最佳导演(提名) 蔡明亮
最佳男主角(提名) 李康生
最佳摄影(提名) 吕庆鑫 / 廖本榕 / 宋文忠
第48届美国国家影评人协会奖 (2014)
最期待电影 蔡明亮
第15届华语电影传媒大奖 (2015)
最佳导演(提名) 蔡明亮
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