《红楼梦》的巨大成就不仅表现在深刻的思想内容方面，还表现在完美的艺术形式和丰富生动的艺术表现方面。所以鲁讯先生说：“自有红楼梦出来以后，传统的思想和写法都打破了。”
01 描写了复杂的人物性格
《红楼梦》不追求外在的、激动人心的戏剧性效果，而写出生活中更为深层的东西、更为复杂的人性。因此，塑造的众多人物形象，他们都各具鲜明、独特的个性特征，鲜明的时代、阶级烙印。
它的人物性格与人物的教养、年龄、身份密切相符，每个人物成为独一无二的自己，无论说起哪一个人物，就绝不会与其他人物混淆，所以，《红楼梦》中的人物形象能成为不朽的艺术典型。
《红楼梦》人物描写的成就是多方面的，比如人物各有特点。贾宝玉作为贾府的继承人，贾府兴旺的希望所在，可是他却总是要摆脱家庭强加给他的约束，希望做个富贵闲人。他不肯读书，不务正业，认为“女儿是水做的骨肉，男人是泥作的骨肉，我见了女儿便清爽，见了男子，便觉得浊臭逼人”。
还有他的叛逆性格，似傻如狂，行为乖张，带着孩子气的可笑行为，他就成了这样一个不肖子孙。在自己的婚姻问题上，他不按照传统道德的要求听从家长的安排，而追求的是心灵契合，美丽而又才华横溢的林黛玉。
作者还善于运用对比和衬托的方法来描绘人物。黛玉和宝钗就是一对，在书中往往是并提的，也是书中的两峰对峙，各得其妙。
林黛玉孤高自许，在贾府曲高和寡，宝玉就成了唯一的知音。在那样一个环境里，她多愁善感，而又超尘脱俗，总是用尖酸刻薄的话语揭露丑恶的现实，以高傲的性格与环境对抗，她“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头，天尽头！何处有香丘？”
宝钗美丽温顺，相当有城府，精通人情世故，喜怒不形于色，她信奉的是“女子无才便是德”，劝宝玉注重仕途经济，她是符合封建道德标准的淑女形象，会做人的冷美人。
作者在人物形象的刻画上，又区分出各自的不同，如紫娟和袭人的温柔和气是不同的，黛玉和妙玉都孤高自许，但也是有差别的，袭人和情雯是宝钗和黛玉的影子，她们与黛玉和宝钗在精神气质上有近似的一面，但表现方式和命运遭际又有不同和互补。
02 多条线索齐头并进的艺术结构
《红楼梦》的艺术结构是作者现实主义创作原则的高度体现，全书以宝、黛爱情为主线，以贾府极盛而衰的过程为副线，将众多的人物、纷繁的事件，有机地组织在主、副线纵横交织的纲目里，从而形成一个巨大的网状结构。
青峰岭下的顽石落入红尘，在经历了一回人间的悲欢离合，再回到青峰岭下，这就是一个严密的圆形结构。
在诸多情节中，在前80回当中有三个重大情节："秦可卿死封龙禁尉，王熙凤协理宁国府"、"手足耽耽小动唇舌，不肖种种大承答挞"、"惑奸谗抄检大观园，矢孤介杜绝宁国府"。这样就构成了立体交叉又重叠的宏大结构，这些波澜是日常生活各种矛盾发展的必然结果，又是故事发展的关键和转折点。
在这些结构当中，作者有意识地安排一些次要人物出场，如刘姥姥、贾雨村、冷子兴、倪二、胡君荣等，让他们除了有展开情节的作用外，还起穿针引线、伏笔照应的作用，有意无意地成了结构上的标志。
03 表现力极强的文学语言
曹雪芹是一个全能的语言大师，他是以北京方言为基础，融会了古典书面语言的精华，再加上自己的创造，形成了一种准确精练、生动活泼、具有浓郁生活气息和强烈感染力的文学语言。
《红楼梦》中人物的语言呈现出多样性和丰富性，达到个性化的高度，它们或文或野，或简捷或絮叨，无不切合特定人物的个性、故事情境和人物说话时的情态。
言为心声，语言表现了人物的性格特征。如宝玉的语言是明快、深情、温和、赤诚和时有“呆话”；黛玉的语言是机敏、尖利、坦率、悲怨；宝钗是博识、圆融、冷漠的。晴雯的语言锋芒毕露；凤姐的语言是机智诙谐，妙语连珠。
总之，《红楼梦》的语言既有古典文学语言的隽美，又有群众口语的鲜活明快。可以说，它记录并提炼了中国古代的语言，是一部辉煌的语言辞典。
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