第6章结尾。
小说第1章能帮你卖出这本书小说，最后一章能帮你卖出下一本书。
疲软的结尾可以毁了一本很棒的书，反之强而有力的结尾，可以拯救一本平庸的书。
所以请认真看待你的结尾，好好收尾，让读者拍案叫好，如此一来，你才能在写小说这一行走下去。
看看写作大师如何提升你的阅读体验。
很棒的结局首先能达成两个目标，第一，结局感觉完全符合这本小说所属的类型。第二结局也让读者感到惊讶，并不会熟悉到仿佛以前在哪看过。
为什么结尾很难写，因为小说家必须像以前综艺节目上的转盘艺人一样厉害，那些家伙可以同时旋转七八个盘子，就跟小说第2幕一样混乱，但最后他们想出盛大的结尾，一面稍微炫技，同时把所有的盘子都安全收下来。
等你写到结尾，你的情节已经有好几个盘子在转了，你得想办法让盘子安全收下来，又需要稍微炫技一下，还不能用老套的伎俩，因为你不希望读者读完你的作品后，心想我看过这个结局好多次了。
冲击结尾。
让人最热血沸腾的拳击比赛，通常都是一方感觉快输了，最后却用尽力气一拳击倒对手。
你的小说也要这样尽可能将情节的紧绷情绪拖到最后一刻，接近结尾时，对手必须感觉要赢了，每件事都对他有利，主角反而深陷危机。
只有等主角挖掘出内心深强的力量，有所行动时，你才能打出最后一拳。
快到结尾时，你会希望读者问：主角会奋战到底还是逃走反抗？主角的势力是否太强，害得他无法承受？
为了留下来奋战，你的主角必须唤醒道德或实际的勇气。
当然对手财大气粗，用尽各种方法，不只想毁了他的案子，还想毁了他的人生。
带出真好与糟了的感受。
主角人生中如此感人的结局会让读者感到真好，仿佛听到美妙乐章的最后一个完美音符，仔细看看惊悚小说的最后场景，你会发现不少作品都采用这种结局。
小说也可以留给读者不祥的预感，甚至让他们翻到最后一页时，低喊糟糕。
他突然跳起来，转圈试图回头看什么东西弄痛它了，宝琳意识到她做了什么，一时露出难过的表情，然后她笑了起来。
糟了，威尔逊让读者担心恐怖事件又要重演了。
选择结尾。
基本结尾可分为三类，一主角达成目标正向结尾，二读者不知道主角是否达成目标，模糊结尾，三主角没有达成目标，负面结尾。
《大白鲨》的结局很正向，布罗迪杀了大白鲨。
好的模糊结尾结局必须带给读者强烈的感受，而且感觉合理，还能积极讨论。《麦田里的守望者》正是如此，看看小说令人难忘的最后一句：什么事都别告诉别人，如果你说了，你就开始在乎他们。
霍尔顿会因此与社会疏离，永远不再与人深交吗？他会成为自己厌恶的骗子吗？还是他参透了种种禅的意念，因而对人生有了新的诠释，将通过试炼来自我疗伤？
我们可以以这三种结局为基础，再加入一些复杂的元素，也许主角达成了目标却导致了负面的结果，同理主角也可能没达成目标，却得到了很好的结果。
直到一时意志紧绷的线条一断，空气爆炸般从肺里涌了出来，气泡像小小的气球，环绕紧贴着的他的脸颊和眼睛向上飘去，接着剧痛及窒息的感受袭来。
牺牲。
为什么《卡萨布兰卡》的结局这么有名？
答案就是牺牲。瑞克为了更远大的理想，放弃了自己渴望的目标。
为什么牺牲这个主题如此震撼人心？因为牺牲的概念深植在我们的文化意识当中，当有人为了大众利益放弃自我命运，便会触及每个人心中最深的向往。
有人为了维护他人的利益牺牲时，便会深深震撼我们的心。
西方文化中，牺牲的概念深植在宗教经典和神话当中。亚伯拉罕愿意牺牲儿子以撒，为此他获得奖赏，受到上帝的祝福。
若是以最终抉择作结的小说主角必然面临难以选择的难题，他可以选择执意达成目标，但必须负责付出道德上的代价，或者他可以做对的选择，但是必须放弃最重要的目标，失去他从小说开头就渴望的事物。
意外结局。
作者到底怎么写出令人拍案叫绝的意外，结局让你猜都猜不到，却又觉得仿佛注定？要怎么，写结局才能让读者激动得无法呼吸，等不及想看作者的下一本作品？
说实在话我也不知道。
我怀疑作家自己都不知道，可能有些作家知道，但我认为编写情节时，结局的写法无法归纳出一条公式。
但我相信你还是可以通过练习，训练心中的作家替结局想出可能的转折。
首先你大概已经想好一个结局了，尤其假如你习惯依照大纲写作，你八成一路写来都以这个结局为目标，没什么不好，请继续写吧。
但等你快写完初稿时请暂停一下，想出10个不同的结局，没错就是10个。
想好10个结局后，让你的想象力花一两天思考这些可能。
接着回来审视你的答案，列出前4名。稍微加深每段情节，再酝酿一下。
最后选出最适合当转折的结局，并非用来取代原先的结局，而是添加一点意外元素。
思考如何把这段情节加入原本的结局，接着回头检视你的小说，四处埋一些小线索，让转折结尾变得合理。
这样你就写出意外结局了。
结尾必须了结所有重要的情节议题。
收掉四散的梗。
你可能写到小说结尾才发现有些梗没有收，以下介绍一些方法协助你把梗收好，避免平淡无聊的糟糕结局。
首先，请判断这些四散的梗是否很重要，还是只是陪衬。某个配角的裤子到哪去了可能不太重要，他把偷来的钱放那可能就比较重要，至于要如何判断，其实没有简单的方法，你只能凭感觉推论，读者会对哪些事物比较关心，对哪些事只会略微有兴趣而已。
但假设你没把梗收好，即使是读者仅略有兴趣的事物，也可能造成他们严重的不满。
如果没收好的梗很重要，你就必须加入一个主要场景，或好几个场景来处理。你可能甚至需要大幅重写，但是没关系就重写吧，因为写出有用的情节最重要。
至于较小的梗，通常让角色解释后来怎么了就够了，比方说在我写的法律惊悚小说中，我会让一个角色提到小说中某人做了某事的下场：哦，他们逮到了史密瑟斯试图逃到加拿大，他的案子下个月就要开庭了。
另一个方法是以短尾声章节作结。但尾声一定要写好，不能光拿来堆积信息。
哈兰‘科本在《幽灵天使》中就有一篇简短的新闻剪报当作尾声。收掉了一个重大的梗，如此一来，读者感到真的完结了，却又不觉得作者刻意插手。
想找出没收好的梗，最好的方法就是找几个人读你的初稿，如果他们问：嘿这家伙后来怎么了？或是：第2章他们在缅因州海边找到的潜水艇后来怎么样了？你就知道有些梗没收好了。
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