人类与故事的关系：人类需要故事，人类也擅长讲故事。
如果把故事写下来，我们写作者需要学习和掌握故事写作的表现手法有哪些呢？
一、叙述
本书《创意写作》的定义：“叙述，就是讲故事。叙述是推动情节发展的主要力量。”
叙述的结构有：顺叙、倒叙、插叙、补叙、回叙。
“叙述是一种态度，也是一种标尺，是对事物本体不无穷尽的靠近方式，是作家对世界的介入方式。”
影响叙述的要素有：人称、视角、节奏、语言风格、矛盾方式、题材。
1、人称。
叙述人称是叙述环节中最基本的环节，通常分为第一人称，第二人称，第三人称，还有复合人称。
2、视角。
3、节奏。
关于故事/小说的节奏，本书提到一种节奏是“时机一到，故事就戛然而止”。
这种节奏又像说书人，说到紧要关头，停于设置的悬念上，让台下听书人对“悬念”牵肠挂肚。
然后，说书人说“欲听后事如何？且请听下回分解！”
这样，那些想要听后来故事的人，下次还会准时到场。
我个人对“故事节奏”的理解，还能够要让读故事的人感受到：整个故事是处于动态趋势，是流动的，是运动的，而不是一幅静态的平面画。
读故事过程，我会有这样一种阅读体验：有些故事，你读着就感觉很静态。
虽然故事描述很长，很详细，但读着只有静止之感。甚至啰里啰唆说了一大堆，故事却停留在同一个平面，缺乏流动性。
因此，我可能会认为，这类故事因为没有节奏感，造成阅读的乏味之感。
写故事，不算太难。真正难的是如何写出让人欲罢不能的漂亮故事。
所以，写好故事，确实很难。
4、语言风格。
语言是通过声音、形状和意义，对世界进行表达。
我对作家语言风格的认识，严谨说，我觉得应该从作家余华的作品开始。
很多人称赞作家余华的叙述语言简洁。余华自己却说：“是我认识的字不多，反而写出了一种很简洁的语言来。”
阅读余华作品，给到我深刻的印象是：语言简洁，表达精准。
我个人非常喜欢他的语言风格。
5、矛盾方式。
本书提到：
小说中矛盾的方式犹如警察和小偷的游戏，偷东西的一方用你的叙述到处设置障碍，又要挖空心思有意留下一些蛛丝马迹。如果你在写小说的时候，默认了矛盾的游戏规则，要装到底，应尽量把一切都做得天衣无缝。
6、题材。
题材指文艺作品内容的主要材料。小说的题材，不同作家，不同作品，各不相同。
二、描写
所谓描写，就是对人物、环境、物品或动植物进行描绘。
根据描写内容分：人物描写、景物描写、事物描写、环境描写。
1、人物描写。
人物描写是为小说中的人物塑造作准备，可分为外貌描写、动作描写和心理描写。但人物描写，并非越细致越好。
2、景物描写。
景物是人物和事件存在的映衬，景物可以是客观的，也可以是主观的。比如对出现在头脑里的景物意象的“以假修真”描写。
3、环境描写。
环境不同于景物。环境是事件直接发生的场所，景物则是人物和事件的陪衬。
环境描写包括自然环境和社会环境。
三、 抒情
抒情作为一种表达情感的手段，要用之自然。在写作表现手法上，抒情可分为借物抒情、触景生情、咏物抒情等。
所谓的“情”，既可融情于事，也可融情于理。
四、议论
小说中的议论是对某事、某人、某物发表的看法，也是作者思想在小说中的呈现方式。
议论包括论点、论据、例证、论证方法和结论。议论还可以是事前议论和事后议论。
本书提到小说的议论有以下六个特点：
其一，议论不可空洞，要有感而发；
其二，议论要切合主题；
其三，议论不是说教，而是对叙述和描写的一种补充；
其四，议论可以是作者发表意见；
其五，议论也可以借读者之口发表；
其六，议论是一种补充，小说中的议论一忌道德说教，二忌直截了当。
五、叙述、描写、抒情、议论等表现手法的结合
马尔克斯《百年孤独》的写作表现手法，是将神话传说、民间故事、宗教典故等元素融为一体，同时还糅合现实与虚幻等多种创作的表现手法。
最后，本书《创意写作》关于写故事/小说的表现手法，总结如下：
小说的所有表现手段都要服从于创作需要，作家可以随时游刃有余地调用这些魔法技术。
叙述是推动小说前进的主要力量；描写、抒情和议论是可以拉慢小说的节奏。
在表现手段是要将四种方式夹杂着进行，而不应独立前进。
所有的表现手段都要围绕人物和故事进行，应形成有机整体。
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