这篇写给文体局想写写诗的朋友。
上一周答应了芦局长要负责文体局的诗词写作辅导。认真想来，诗词是很自我的事情。个人喜欢的风格和表达不同，不能一概而论，也没有通用的标准。我自己也仅仅算是诗词的爱好者，尚未窥到门径，实在是托大了。
于是，我想我能帮助大家的可能只是一种思路，具体的练习方法，还要大家自己来找。
想要写诗，先要读诗。芦局说的没错啦，多读多背，所谓熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。但是这个功夫是很长久的，想要很快就能写出诗来，我告诉你一个小窍门，就是抄！
所谓天下文章一大抄，看你会抄不会抄。不会抄的通常直接抄用诗词里面的词语句子，然后堆在一起；会抄的叫做化用，就是改改写法。古人很会抄的，我是说化用……不信你看：
许多诗文名句出于化用：
王安石的“春风又绿江南岸”，源自李白诗“春风已绿瀛洲草”。
陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，源自强彦诗“远山初见疑无路，曲径徐行渐有村”。
王勃“ 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的句子，源自庾信“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”。
刘禹锡“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵”的句子，源自《世说新语》“山不高则不灵，水不深则不清”。
周敦颐“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的句子，化用孔颖达诗“莲花生淤泥，净色比天女。”苏轼诗“淤泥生莲花”。
林逋的“疏影横斜水清浅，谙香浮动月黄昏”，源自江为诗“竹影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。
鲁迅的“两间东倒西歪屋，一个南腔北调人”，源自对联“三间东倒西歪屋，一个千锤百炼人”。
当然这种抄法如果不是写的好，就有照猫画虎的嫌疑了。所以，我们还能有一种更不着痕迹的抄法，就是共情。
共情就是说你把自己喜欢的诗词吃透了，它里面的那种情绪最感染你，打动你，你就按照这个情绪去就发挥，去书写。我们写诗最怕没有情绪，没有情绪的诗就像没有加盐的菜，再好看也没有味道。而有了情绪感触，哪怕粗糙也能打动人。
举个例子，芦局的《醉》里面就有李白的《月下独酌》的影子。他写的时候应该没有刻意去参考，但是这首诗的情绪就在他的心里，需要的时候就能流淌出来。对于读书的积累还没有太多的时候，就需要刻意的去寻找这种感觉，然后书写。
今天，我想给大家分享一首古诗《越人歌》
越人歌
今夕何夕兮 搴洲中流。
今日何日兮 得与王子同舟。
蒙羞被好兮 不訾诟耻。
心几烦而不绝兮 得知王子。
山有木兮木有枝。
心说君兮君不知。
这里有一个故事，根据刘向《说苑》记载：春秋时期，楚王的弟弟鄂君子皙在河中游玩，带着很多人，钟鼓齐鸣，场面热闹。给他摇船的是一个百越人，在鼓乐声停下的时候，抱着双桨用越语唱了一支歌。鄂君子皙听不懂，但可能听出了歌声中缠绵的含义，叫人翻译成楚语，就是我们看到的《越人歌》。这首歌可以说是中国最早的翻译诗了，在它的结构里，我们能够看到后来《楚辞》影子。诗的大意是说：
今天是什么日子啊？我划着船行驶在水面上。
今天一定是好日子啊，我荣幸地载着俊美的王子行舟。
我的心里多么慌乱，多么希望能和王子交好，即使遭遇羞耻也心甘情愿。
我心中烦恼啊，想要和王子攀谈，却没有勇气。
山林隐隐，树木丛杂，景色如此美好，我爱悦的景色却不能言语。
俊美的王子啊，我对你的爱悦，比这景色还要繁盛啊，你却不能知晓。
听了翻译之后的鄂君子皙被这份纯质的感情打动，拥抱住她为她披上锦绣的花缎，把她给带走了。
这首诗，描写的就是我们非常熟悉的暗恋。在长久的岁月里，这份激越而无法言说的感情打动了很多人，也有很多人进行过阐释。我看过写的最美好的就是台湾作家席慕蓉的诗——《在黑暗的河流上》。
在黑暗的河流上 读《越人歌》之后
灯火灿烂 是怎样美丽的夜晚
你微笑前来缓缓指引我渡向彼岸
（今夕何夕兮 中搴洲流
今日何日兮 得与王子同舟）
那满涨的潮汐
是我胸怀中满涨起来的爱意
怎样美丽而又慌乱的夜晚啊
请原谅我不得不用歌声
向俯视着我的星空轻轻呼唤
星群聚集的天空 总不如
坐在船首的你光华夺目
我几乎要错认也可以拥有靠近的幸福
从卑微的角落远远仰望
水波荡漾 无人能解我的悲伤
（蒙羞被好兮 不訾羞耻
心几烦而不绝兮 得知王子）
所有的生命在陷身之前
不是不知道应该闪避应该逃离
可是在这样美丽的夜晚里啊
藏着一种渴望却绝不容许
只求 只求能得到你目光流转处
一瞬间的爱怜 从心到肌肤
我是飞蛾奔向炙热的火焰
燃烧之后 必成灰烬
但是如果不肯燃烧 往后
我又能剩下些什么呢 除了一颗
逐渐粗糙 逐渐碎裂
逐渐在尘埃中失去了光泽的心
我于是扑向烈火
扑向命运在暗处布下的诱惑
用我清越的歌 用我真挚的诗
用一个自小温顺羞怯的女子
一生中所能
为你准备的极致
在传说里他们喜欢加上美满的结局
只有我才知道 隔着雾湿的芦苇
我是怎样目送着你渐渐远去
（山有木兮木有枝 心悦君兮
君不知）
当灯火逐盏熄灭 歌声停歇
在黑暗的河流上被你所遗落了的一切
终于 只能成为
星空下被多少人静静传诵着的
你的昔日 我的昨夜
附记：
《越人歌》相传是中国第一首译诗。鄂君子皙泛舟河中，打桨的越女爱慕他，用越语唱了一首歌，鄂君请人用楚语译出，就是这一首美丽的情诗。有人说鄂君在听懂了这首歌，明白了越女的心之后，就微笑着把她带回去了。
但是，在黑暗的河流上，我们所知道的结局不是这样。
在这首诗里，席慕蓉对诗歌作了自己的发挥。她对越家女子的内心进行白描般细致的描写，并且改变了原来童话故事一样的结局（王子和公主<牧羊女>从此幸福的生活在一起），让《越人歌》成为了最纯粹的暗恋。这份欲诉不能的情感炽烈而幽远，非常的感染人。如果你也曾有过暗恋的经历，那么，请在这首诗里顺着黑暗的河流蜿蜒而上，细细的品味。
我年轻的时候也被这首诗打动过，因为不同的情绪，写出了另一种风格和结局（这里只是举例分析，不然可不敢和席慕蓉的诗放在一起，汗）
杂歌
莫叹离索，相逢偏是从头错……
鄂皙乘青翰，钟鼓乐兮逐新波；
聘婷越家子，拥辑而清歌；
宁是妾心不訾耻，慕君高义多；
蒙君一回顾，情如逝水焉收何？
再拜辞父母，含羞上高车；
手持明镜镜照心，此心如明月；
如明月，浮云遮；
从此根断自漂泊，纵被薄弃不能说。
金屋贮阿娇，重门锁却红颜老；
谁复羡佳人，徒见春风秋月弄芳草；
色未弛兮情已少。
千金舍得买新赋，君恩逝兮去不复；
妾如秋花苦随风，君不惜兮零何处？
相如得黄金，《长门》一篇辞赋新；
君得志，未免矜；
丈夫好新色，文君空作《白头吟》；
纵拒茂陵女，无复获旧恩；
桃李娇荣芳草艳，巫山云密雨纷纷；
明月伴丝桐，素手调清音；
尤闻曲是凤求凰，不见一心人。
这里面我一共引述了三个女子，三个传说中的故事。
其一：被越人歌打动的鄂君子皙带走了越家的女子。这里我扩展故事的结局，让越家女告别父母之后，登上了王子的高车。她的手里拿着唯一从家中带出的铜镜。心中就像映射着明月的镜子一样明白，言语不通，身份有别的自己和王子哪能有什么未来呢。等着她的只有被忘记然后抛弃的命运。尽管这样，她还是义无反顾的去了，如同赴火的飞蛾。
其二：是汉武帝的第一个皇后陈阿娇。大家都知道金屋藏娇的故事了，但是被迎娶了放在金屋子里的阿娇却被汉武帝厌弃，被废了皇后的身份，迁居长门宫。相传阿娇不甘心被废，千金买赋，得司马相如所做《长门赋》，以期君王回心转意。汉武帝没有怜惜阿娇，却看中了司马相如的文采，给他封了官。
其三：是司马相如的妻子卓文君。传说富商卓王孙的女儿卓文君新寡，大才子司马相如弹奏了一曲《凤求凰》，倾吐爱慕之情，打动了卓文君。因为卓王孙反对，卓文君于是和司马相如私奔。司马相如家里一无所有，他们在临邛开了一间小酒家。卓文君当垆卖酒，司马相如自己做伙计。卓王孙看不过眼，就资助了女儿女婿，让他们过上了富足的日子，但不肯和他们来往。后来司马相如所写《子虚赋》得到汉武帝赏识被封为郎(帝王的侍从官)。司马相如衣锦荣归，岳父卓王孙又献金相认。司马相如做了官，风光了起来，他得势后，准备娶茂陵的一个女子为妾，卓文君知道以后就写了一首《白头吟》给他，表达自己的哀怨之情，相如因此打消了娶妾的念头。但是，外面的风光那么美，诱惑那么多，那个一心一意的男人已经不存在了。
我这诗写的不好，但是可以作为一个结构的范本，给大家抛砖引玉之用。
首先第一句“莫叹离索，相逢偏是从头错……”是开始，开篇就定了一个基调，然后三个段落根据这个基调进行展开，最后一句是点题，“尤闻曲是凤求凰，不见一心人”和第一句呼应。
所以，只要能打动你的诗、词、故事，里面一定有能引发你共鸣的东西，把它找出来，然后展开发挥，写出来就是你自己的东西了。古人的怀古诗往往就是这样，用别人的故事，写自己的心意。
在假期陪孩子学郝广才的《作文有意思》里面有一个教小朋友写诗的例子，也可以借鉴，他让小朋友根据《静夜思》的意境，来自己写一首，要求：
绝对不可以写月亮，但是要用李白的视角来写你自己生活中的一件事。
结果有一个孩子写道：
天上的白云，
好像会飞的棉花糖；
我抬头，看着天上的白云，
低头想起，
去年暑假外婆带我去吃的那碗刨冰。
好了，拿出笔，去寻找我们的那碗刨冰吧。
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