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月如满月，月亦如弯钩，那勾儿勾着人的心儿魂儿，勾进了姜家的门；再攫取半弯钩，用金银镶起一个黄金的锁儿，锁了心儿魂儿，再也不是自己的了。
30年，30年将一个青春活泼，对爱情充满幻想的俏女子变成了一个白发苍苍，人不人，鬼不鬼的老太太。30年让一切都改变了，作者用月亮来隐喻，一切都变了，唯独月亮亘古不变。
《金锁记》是张爱玲创作的中篇小说，首次发表于1944年上海的《天地》杂志上，后被收录在小说集《传奇》中。张爱玲介绍。
最可怕的是人心，人心经不起推敲、折腾。
以新婚三奶奶陪嫁丫鬟凤萧的视角，从姜家内心里头揭开了七巧的面目，一点一点地撕开了外人眼中的伪装。
彼时的七巧对三少爷有一点点幻想，对家庭有一点点的希冀，希望自己被大家认可，而不是作为一个笑话存在。
但是她活着就是一个笑话。大少奶奶，三少奶奶因为身份的差距看不起她，连下人都在背后嘲笑她。
人在一个极端的环境里心理发生了变化，一如七巧嫂子说：怎么疯疯癫癫的。
这种疯癫伴随着七巧从轻微到疯狂。她像刺猬一样到处扎人，大少奶奶，三少奶奶，云泽妹妹。没人理会她，她又忿忿不平，连怨带气的。
丈夫死了，婆婆死了，终于分了家，本来该享享福了，她却在自己的家里开始疯癫至狂。她把自己困在黄金枷锁里，怕别人惦记她的钱、她的田产、她的房产。
她折磨自己的女儿，十三岁了要缠足，十四岁了去上学却一直羞辱自己的女儿。她把自己受的委屈让自己的女儿也要受一遍。
等长白结婚了，她又折磨自己的儿媳妇。人不人，鬼不鬼，一切都是自己造作啊。
作者张爱玲善用颜色，把颜色赋予人物形象，表达人物心理，好像在画一副水墨画。七巧一出场就是一条雪清洋绉手帕，银红衫子、葱白线香滚，雪清闪蓝如意小脚挎子，都是鲜艳靓丽的颜色，那时候她正青春年少，她对着三少爷还有一种爱的期望。
作者采用快穿镜头，一下子到了10年后。十年后七巧穿着白香云纱衫，黑裙子；这样穿着一来是因为家里有丧，二来也是表达七巧的心境，悲悲戚戚，七上八下的，凄苦无助的；担心分家后的家产。
分家后姜季泽上门儿找她。她平常穿着佛青实地纱袄子，因为姜季泽来了，特地系上一条玄色铁线纱裙。她心里还是记挂着姜季泽对自己有情义，费点儿心思打扮自己。虽然最后不欢而散，但是她的一点点心思被作者披露了出来。
童世舫上门的时候，七巧不满意这门婚事，穿一件清灰团龙宫织缎袍，捧着大红热水袋，真的感觉就像是一个矗立的疯人一样，在昏黄的光线下让人毛骨悚然。
七巧死亡的时候，那翠玉镯子在她骨瘦如柴的手臂上往上推，一直推到腋下。她怀念她年轻的时候，那一双雪白的手腕，怀念被男孩子喜欢的心情，她的泪水滴满襟。也许这个时刻她是悔恨的，是懊恼的，也是痛恨的。她的一生已经结束了，但是她留下的毒却在毒害她的女儿和儿子。她被封建大家庭毒害了，被一个男人毒害了，但是她没能够觉醒，她又去毒害她的儿子和女儿。
她的儿子和女儿也在这种毒害的路上继续下去，文章整体发人反省，有压迫却没有反抗，只有自戕，自相残杀。
写作手法：
第一，环境的对比与烘托，第二，细节的描写，第三，心理活动，内心的挣扎。
其实这几个手法是糅合在一起的，都是为了突出人物以及心理活动。
月亮是隐喻，多次出现月亮的描写。开篇就是月亮的对比，三十年前“年轻人”的月亮是“红黄的湿晕”，是一种对新生活的憧憬，对爱情的向往，对未来的期冀。“老年人”觉得月亮又大又圆，因为孩子结婚了是喜事，所以心情是愉悦的。这“年轻人”就是暗喻七巧的爱情，她为了季泽那抓不住的爱嫁给了一个病痨男人。她性格单纯善良，她飞蛾扑火投进姜家，就像那“ 地平线上的晓色，一层绿，一层黄，又一层红，如同切开的西瓜——是太阳要上来了。”月亮下去了，太阳升上来了，却不是她的太阳。季泽躲着他，两个人连面都没见过，更别提谈情说爱了。
分家后季泽来找她了，她是喜悦的，“当初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？”她是为了爱季泽，为了爱情将自己的一生都陪葬了。当她知道季泽找她不是为了情，为了她的钱，她的内心深处由爱生恨，撕破脸皮了，闹了起来。季泽走出门去。此时的细节：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。”七巧不死心，爬楼上看一眼走到巷子口的季泽。“都是些鬼，多年前的鬼，多年后的没投胎的鬼……什么是真的，什么是假的？ ”她的内心深处对自己发出疑问，她的爱情值得她付出这么多嘛？这些鬼在吞噬者她的最后一点善良。她的爱情此时全部死亡了。
七巧侄子曹春熹上城来，与长安、长白相处的很好。三人的玩闹，七巧疑心侄子欺骗自己的女儿，要霸占自己的家产。谁都来欺负她。这个细节“屋里暗昏昏的，拉上了丝绒窗帘。时而窗户缝里漏了风进来，帘子动了，方在那墨绿小绒球底下毛茸茸地看见一点天色。只有烟灯和烧红的火炉的微光。 ”也是她内心复杂的呈现。她渴望得到一点温暖，却只是漏了一点风，杯水车薪，已经打动不了她的内心。这个时候她开始了全部黑化的生活，她对亲近的人失去爱心。
她把自己受的苦难、委屈、爱而不得，报复在自己的仆人身上，自己的子女身上。
长安是缩小版的曹七巧。
长安也反抗过，也曾学习新潮，也知道羞愧；知道羞辱是什么滋味儿，但是她在曹七巧的威压下收回了自己的壳子里变成了一个平庸的纸糊样的人。
长安长到十三岁时白乎乎的脸，薄薄的身材，纸糊一样的人儿。长安入了沪范女中，有了同龄人一起学习，人开朗了许多，脸色也红润了。却因为在学校丢了褥单七巧要去学校兴师问罪。十四岁的孩子正在青春期已经知道脸面，羞辱，同学的情谊，老师的关怀。她妈妈要去学校闹一场。她以后还有什么脸面去见她的同学和老师？一个想要上进的女孩子被妈妈的辱骂，絮叨，折辱丧失了上进心。
长安越来越像七巧，模样、行为、说话方式和年轻时的七巧几乎一模一样。
长安的爱情让人觉得唏嘘，长安的爱情就是曹七巧曾经的爱情朦胧的幻想的起点。她在爱情里谨小慎微地凑近童世舫。借着七巧生病的空档长安才得以和童世舫正式相亲。
长安用自己的一颗心小心翼翼地接近童世舫。两个人相处带着一种寂寂的，一种憺然的感情。也许这就是爱情，两个人静静的欢喜的爱情。“园子在深秋的日头里晒了一上午又一下午，像烂熟的水果一般，往下坠着，坠着，发出香味来。”美好而短暂的爱情。
七巧打听男方在老家有一个退了婚，外洋也有一个退过婚觉得这个人不可靠，然后就敲打攻击长安。什么难听的话就说什么，把长安的颜面、自尊、刚刚竖起来的自信全部打击下去。
长安为了维护自己可怜的一点自尊心，决定把这一切结束，这是“一个美丽而苍凉的手势”。
七巧把自己女儿吸烟，不为人知的不完美呈现在童世舫面前，让长安的心彻底崩溃。
七巧把自己的女儿全都给毁了，从此长安就变成了一个没有活力的竖起盾牌的长安。那一点点因为爱情而有了几分笑意的脸，那因为爱情觉得自己是个“很有意思”的人的感觉，再也没有了。
七巧扛着一把金黄的枷锁，把自己困在里面，也把她的女儿和儿子困在里面。她生怕别人拿了他们的钱，欺骗了他们，害了他们，图了他们的财，谋了他们的命。她困在自己的枷锁里面，她把自己的儿女需求婚姻和爱情的一点儿一点儿的火苗头也都扼杀在她的毒言毒语中。
长白在未分家时功课还过得去，分家后七巧站着我有钱无所谓的态度，把孩子养的游手好闲，喜欢吊嗓子。发现长白去妓院，终于着急忙慌为他娶亲。七巧又开始折磨自己的儿媳妇，折磨娟姑娘。长白也是一个可怜的，没有一丝反抗意识的人，他那一点儿点儿的愚孝，让他的媳妇儿早早得被折磨死。
曾经的七巧，她的婆婆“零零碎碎给她罪受，无非是不肯让她抽个痛快罢了。”分家后她与外界断了联系，时代一直在前进，她却没有更新，她还用老方法，她把刻进她灵魂、受过的啮噬来折磨她的女儿，儿媳妇，儿子。她还自以为是的：我守住了我的钱，我守住了我的女儿，我守住了我的儿子；这是怎样的愚昧无知，愚蠢和自我消耗的痛苦。
她的结局是凄惨的，子女离心离德，结局对应了开头，回忆三十年前她的快乐，用一种冷冷的眼光看着三十年后的七巧。她从心理到身体都承受着自己所酿的苦酒。
30年的月亮在不同的人的眼里是不同的，但是对于七巧来说，她度过了30年迷茫凄凉的一生。文章对色彩应用了很多描写，犹如一副浓重的水墨画，让人觉得铺了一层又一层，我们揭开它，才能看清楚它颜色下面所表达的思想与情感。
此时浓彩重抹的水墨画却又变成了工笔画。
好的文章让人永读不辍，永思久远。
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