1
其实，人都是有分身的。
明意识，潜意识。
现实中的自己，希望成为的自己。
人前的你，人后的你。
张艺谋导演的《影》，讲的就是这样的故事。
这部电影画面的最特别之处，就是全片几乎只有黑白灰红四种颜色，如传统中国水墨丹青的质感。
可是画面并不寡淡，因为黑白之间，有着无数深深浅浅的灰。
像人心一样。
剧中人物，因各种目的，都为自己戴上了面具。
国君沛良，表面放浪不羁醉生梦死，实则暗中布局洞察时势。
大臣鲁严，表面为国运担忧顾大局，实则里通外国卖身求荣。
长公主青萍，表面服从兄长愿意下嫁，实则为了尊严不惜赴死。
都督夫人小艾，表面波澜不惊岁月静好，实则内心压抑进退两难。
最令人心惊的是都督子虞，早在多年前，就已经为自己准备了影子替身。
这个影子，名叫境州。
境州，原是境州城内一个普通的男孩，只因长得与都督相似，8岁就被抓来当替身。
境州长期生活在黑暗之中，直到都督在战场上身负重伤，不得不藏身，他才被推上前台，替都督行走在朝堂和战场。
人前他是一人之下万人之上的都督，人后他是要对主人俯首帖耳肝脑涂地的奴仆。
人前他与小艾夫妻恩爱琴瑟和谐，人后他对夫人谨小慎微，心动却不敢直视。
这样白天光彩，黑夜阴暗的日子，每天都在切换，一直持续了一年多。
尼采说过：与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回以凝视。
恶龙是什么？深渊是什么？
是我们身上复杂的欲望和人性。
当面对的诱惑超过我们的自制力，经受的压力超过我们的承受力时候，你会做出什么样的选择？
《影》的画面无可置疑的精美。
无处不在的中式传统元素：太极、阴阳、山水、琴瑟、对弈，等等，都是对立的意向，如人物的心思和行动的转换，有时相冲相克，有时相辅相成。
而邓超在影片里一人分饰两角，扮演了都督子虞，以及影子境州，判若两人的实力派演技，更完整地诠释了张艺谋的意图。
你以为你看穿了？其实没有。
你以为你走对了？其实没有。
你以为就此了结了？其实没有。
2
张艺谋导演，虽然被尊称为国师，但也未能一直忠于自我。
他也曾被大环境裹挟过，也曾迷失迎合过。
上世纪80年代，他就是中国最有影响力的导演。
1988年，《红高粱》在柏林电影节上获得最佳影片金熊奖，这是中国电影人首次在欧洲大三电影节上获得最高奖。
此后十多年间里，他导演的影片，屡屡斩获各种国际A类电影节大奖，同时也是中国票房头号保证。
但在1994年，他拍摄的《活着》被禁播，本人还遭到两年内禁止与海外投资方合作的惩罚。
虽然这部影片在豆瓣上拥有9.1分的高分，是迄今为止，许多观众心中张艺谋艺术成就最高的作品。
自那之后，张艺谋在自我表达上开始学会了“收敛”，转向商业片。
因为“其实当年我已经知道，要撞墙了。其实可能恰恰从那时候开始，我们这个时代变了，我们渐渐步入了另外的十年。”
从2002年的《英雄》，到2016年的《长城》，张艺谋进入商业时代，被票房牵扯甚至绑架。
顺应商业潮流，意味着原本具有批评精神或者独特想法的创作者，必须放弃很多自我表达的欲望，做出妥协。
妥协的结果是有效的，张艺谋的《英雄》《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《金陵十三钗》都是当年的票房冠军。
直至2016年《长城》。
这部电影，是张艺谋对商业和票房妥协的极致。
这部和好莱坞合作的电影，让他见识到了全世界最顶尖的电影工业，但也让他从剧本到剪辑，都被束缚，无法按自己意愿修改。为此他还一度自嘲，说觉得自己像个工具，而不是创作者。
工具是不能有灵魂的。
平心而论，《长城》这部电影，是部合格的爆米花片。
如果是纯西方制作纯西方演员，骂声肯定不会这么高，评价也不会这么低。
多少比《长城》烂的西方电影，即使在本土扑街，在中国也能赚得盆满钵满。
但导演是张艺谋，他是国师，他拍及格分数的片子，就是不合格，所以恶评如潮。
《长城》虽然国内票房11.7亿，但从好莱坞归来的张艺谋，心里头只有一个想法：“顺心而为，做回自己”。
于是有了《影》。
《影》不是张艺谋最好的影片，但是，这是他近十几年来，拍得最舒展（不是指内容）的影片。
他放下对于票房的执念，开始回归自我。
虽然影片一改他画面最有特色的高色彩饱和度，全片尽是水墨风，也没有以往的人海战术，最大的战争场面不过是八百守卒与一百死囚，但在观影过程中，你会强烈感受到，曾经纯粹的张艺谋回来了。
宋代的青源禅师说过："老僧三十年前来参禅时，见山是山，见水是水；及至后来亲见知识，有个入处，见山不是山，见水不是水；而今得个体歇处，依然见山还是山，见水还是水。”
《影》，就是张艺谋的见山还是山，见水还是水。
3
《影》的另一个出色之处，是张艺谋把对女性的重视，对女性力量的敬畏，放在了对女性明贬暗褒的剧情之中。
在《影》中，有两位女性：沛国长公主青萍,都督子虞的夫人小艾。
为沛国国运占卜之时，小艾说“这一卦，至刚至阳，没有女人的位置。”
在万恶的旧社会，女性处于依附的地位，都督叫小艾与境州假扮夫妻，小艾得接受，沛王让妹妹青萍嫁给邻国将领做妾，青萍也得接受。
可是实际上，女性是推动甚至决定剧情的力量。
她们见证着男性权力的运作和斗争，既身在局中，又游移在外，她们仿佛男权社会里的影子，但却知悉血腥的真相。
她们唤醒男性，成就男性，也可以毁灭男性。
或者，被男性毁灭。
在丛林社会里，弱肉强食，只有权力才是真实。
青萍平时深受兄王疼爱，和小艾一起充当缓和沛王与都督的矛盾的调解剂。
然而，以她金枝玉叶之身，却被要求以妾的身份与敌方联姻。
当时她为了顾全大局，忍辱答应，然后暗自潜入敌方，与要和她联姻的杨平同归于尽。
其他队友得以能将境州大旗砍倒。
境州将领杨苍大惊，战死。
守军大乱，城破。
小艾，虽身为女人，但做为都督夫人和占卜国师，在朝廷上，宫宴中，小艾可以与沛王并列首席而坐，地位明显位于百官之上。
攻击境州的时机，亦由小艾占卜决定。
她算出最佳攻城时间，是连续七日大雨之后。
雨即是水，水即是阴，阴，即是女性。
破解杨家刀法的妙招，也是小艾悟出。
以妇人之形入沛伞，卸除刀的刚猛之气，以至阴至柔伞，破至刚至阳刀。
最终，从未有人在他手下走过三合的敌军大将杨苍，死在沛伞之下。
在剧末，目睹了所有血腥真相的小艾，狂奔到殿门之后，在推开大门那一瞬，却又猜疑了。
她沉默地从门孔向外张望，仿佛在黑暗中凝视深渊。
门外是恭候在外的文武百官，只要推开殿门，她一句话，就可以决定沛国的命运。
境州的生与死，事故的真与假，沛国是平稳过渡还是腥风血雨，都在她一念之间。
她是说？还是不说？
--------------End--------------
据说出色的人
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