《七月与安生》：花开两朵，天各一方

“我恨过你，但我也只有你。”

《七月与安生》：花开两朵，天各一方

整部电影下来，我对这句台词印象最深。这哪里是两个女孩的日常聊天，这简直就是缠绵。不是卡夫卡对自己畏惧的父亲，胶着的人生的缠绵，也并非是恋人分开时望着对方背影远去的缠绵，而是在经历了人生的激流勇进大风大浪后，无处话凄凉之际还好剩下你的，缠绵。

在各种各样的青春片中，《七月与安生》实现了类型突破。爱情只是推动情节发展及主题讲述的一小部分，苏家明和七月爸爸这为数不多的两个男性角色更是处于边缘化地带。着墨不多，刻画简单，有时甚至会让观众忘记这两个角色的存在。尤其是在家明逃婚事件中，是七月妈妈撑起了全场。“爸爸”这个形象除了几次在饭桌上的盛饭、搭话，几乎不存在。而在七月发育时说“女孩子以后要习惯很多不舒服的事情”七月恋爱时说“女孩子也没什么地方好去啊，就是从一个家到另一个家”七月离家时说“女孩子不管走哪条路都是会辛苦的，希望我女儿是个例外”的七月妈妈，更像是窥探人生的一双眼睛，似有若无地抛出一句又一句“女孩子的人生”，也许热衷于女权运动的人们看到这样的话会反应激烈，但毋庸置疑的是七月妈妈在说出这些话时，只是希望七月能平稳、简单地过一生，就像安生期待的人生那样。

文胸，三次出现的道具，很可爱。第一次是在七月与安生相遇的时候，这里借由文胸传递出安生独特的身世。脱离了常规成长模式的孩子在以后的人生中必有不同。第二次是在七月的爱情来临前夕，那时的安生还将此视为自由的累赘。第三次是在浴室里，七月对安生的揭发与讨伐。这时的文胸已是单纯的性吸引工具。两人的矛盾不可收拾。

七月与安生对家明来说更接近于心理上的人格移植。他真的是后来又爱上了安生吗，未必。他真的爱过七月吗，也未必。他也许为安生的不羁所吸引，他也许为七月的安稳所吸引。可他不知道这都是七月与安生的表面。七月与安生互为对方的人格投射。有些男孩子的“渣”，真的只是因为愚蠢和懦弱。其实，并非是你越成熟越难遇上爱情，而是你越成熟，就越能分辨那是不是爱情。

独特的叙事结构体现了导演对于影片的掌控力。孩子是谁的，网络小说是谁写的，七月到底在哪里。循环往复的段落式结构增强了故事本身的表现力。影片前段使用的昏黄怀旧色调与后来在工作中、在医院里的色调截然两立，时刻提醒着观众，故事已不同，关系已不同。

你的青春，是初中高中大学的按部就班，最大的波动是作业写不完了在宿舍里鬼哭狼嚎。可我的青春，却已经是我的全部人生。