何为“曹禺现象”（上）

        学过现当代文学史的人都知道曹禺现象这个概念，它是文艺史上的一个特有现象，引起了众多研究者的广泛关注与深入探讨。

        这个概念，指的是曹禺的创作开始就几乎达到顶峰，后来的创作没突破自己曾经的辉煌，反而是走了下坡路，无法达到正常的艺术水准。

        他话剧处女作《雷雨》一问世，引起了强烈的反响轰动，被视为我国现代话剧真正成熟的标志。在此后七年里，《日出》、《原野》、《黑字二十八》、《正在想》、《蜕变》、《北京人》相继问世，戏剧创作达到相当成熟的境界。

        《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》更被誉为“四大名剧”，非凡的艺术功力令人叹为观止，可以说至今无人超越，创造出了我国戏剧史上的奇迹。

        然而，在《北京人》创作之后，曹禺的创作开始呈现滑坡的迹象；直到1949年成为曹禺创作生涯的重要转折点，他的艺术创作进入衰退时期。

        曹禺本人短短数年之内，以令人惊叹的速度迅速崛起；正当盛年之时，艺术创造力却不可思议地迅速衰退。

        当然，我们清楚，曹禺现象不仅仅属于他一个人“写不出第六部名剧”的问题，也包括那些江郎才尽，只靠一部作品名满天下的作家等一类普遍问题。

        譬如巴金，在创作出引起文坛轰动的“激流三部曲”之后，再没有创作出与此相当的传世之作；又如茅盾，在代表作《子夜》出世之后，再无超越《子夜》的作品问世……

        所以，去探讨曹禺形象产生的原因无疑都具有较大的启发性与研究价值。具体原因见下回分解。