玩砚玩久了，心里知道，一生之中真正能遇到可心的砚并不多。随缘而共，能遇上一、二次也就不错了，人有人缘，物有物缘，勉强不得。若是遇到，最好不要错过，否则，等待你的只有后悔，古人云，濯足长流，抽足再入，已非前水。这样的事在我身上，已经不是一次两次，教训多了，也只好自我解嘲，还是缘份没到呀。
不久前，一方《月影蕉荫》砚，让我激动了些时日。这是去年几次订制过程中最喜欢的一块。几乎不敢发朋友圈，几次朋友来坐，看到这方砚台后，总要伸出手来摸一摸，仔细端详一番后，试探性的谘询。我只说先玩玩再说。有人发到朋友圈后，不少人来信详询，我还是一个意见。
庐山绿石，深藏幽壑，水润山荫，亿万斯年，成就其石质细腻温润，色泽纯净幽邃，呈墨绿状，抚之如玉，扣之有声，极显沉寂而低调，此石成砚，颇得藏家所好。《月影蕉荫》得此精粹，构图简洁自然，以古砚微凹笔法制成砚堂，以月影蕉荫缀以纹饰，以幽静恬淡宜其意趣，刀法爽朗流利，打磨精制，随意自然，巧夺天工。手之所触，心之所仪。我以为，砚之优劣，各有所重，古人以为砚宜阴润为要，黄莘田为了得到砚之阴润，曾着意小妾晚上抱着砚台睡觉就是一例，不过得其女性之滋润也。
文友看后，主动与我沟通，意欲写篇铭文以示喜好。第二天就将其写好的铭文发来，我读后也大为感动，不仅砚台好，人也好，铭文做的更有意思：
四时花木，各有所宜，或以色胜，或以香闻，或以形长，或以实芬，耳目口鼻，所宜不一。独芭蕉擅众长而兼之：其色油碧，晴日轩窗尽染，宜于目；若值夜雨，蕉叶玉盘珠承，宜于耳；蕉窗下，青灯旁，愁损离人，恨随天涯，孤客无眠，独坐凝神，听繁密有声，此乃宜于思者也。
至若夜静院深，朗月清风，蕉叶冉冉，婆娑弄影，幽人雅士，静坐其下，恍若置身绿琉璃世界，欣然有此耳目之遇，更可力搦彤管、饱汲墨渖，乘兴书之，兴尽则止，淋漓处，映月色娟娟，碧空明净如拭。个中幽趣，孰谓惟怀素当独享欤？！
铭之曰：月娟娟，能发墨。叶苒苒，堪为纸。怀素书蕉，聊以畅志。
这简直是一篇热情洋溢的小品文，抒发作者幽微情思了。
记得在乡间的日子，长在老房子后院的蕉叶长开了，肥硕而青葱，叶子摊开来抱都抱不过来，三先生说，这个可以用来写字。我问，把字写在叶面上吗？三先生说，唐朝有个和尚叫怀素，从小就在庙里长大，他特别喜欢书法，庙里没有那么多的纸供他练习，他就在庙后种植了很多的芭蕉树，等叶子长开了，他就把字写在芭蕉叶上，这一路写过去，知道要写多久吗？我摇摇头说，不知道。直到把整个山上的蕉叶写完了，三先生接着说，怀素也就成了有名的书法大家了。他的笔也写掉了很多，后来把写坏的笔堆在一起，埋进土里，堆成一个小高丘，这就是退笔成冢的故事。
对于蕉叶，文人们总是最为爱怜的，真要将字写上芭蕉并不容易，但雨夜听听芭蕉的清脆之音倒是可以的。杜牧说，一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。只是听芭蕉人的心事各有不同罢了。
于月影下濡墨，于蕉荫下听雨，还是能得其滋润的，也更能添些诗情雅意出来。我也是这么想的。
2020.3.7
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