【影评】《地球最后的夜晚》——祝地球好梦

“你能看得懂毕加索的画吗？”

【影评】《地球最后的夜晚》——祝地球好梦

（一）

有个词很妙，叫做雅俗共享。

这是一种理想境界，或者是一种人的状态，既可以欣赏得了雅，又可以扮演起了俗，再或者更高一层，视雅为俗，闻俗觉雅。

但可惜，俗——接地气的人，似乎更成为众人喜欢的标杆，有的俗倒还家里家常，但有的则完全是原始的渴望了，那些幻想着不落俗套的人们都成为了世界上最精妙的幻想家，唯独只有下阳春白雪们瑟瑟发抖——

这其中，毕赣就是一位。

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（二）

电影院很满，电影很慢，座无虚席的忙碌世界选择花费140分钟去静静享受，或者没有——人类太忙了，没日没夜总想再得到点什么，再索取点什么，他们压榨了自己所有的时间空间，沉浸，乐此不疲——无论是物质还是精神——黑暗的匣子中没多久亮出了星星点火——

也不知道他们多久没有吃过一个完整的苹果了。

太安静了，安静的可怕，于是符合了片名，大家都在夜晚中入眠了——可能真睡觉了，也不能怪他，更不能吵醒他，谁知道在梦中，他会不会做和罗紘武一样的梦境——在电影分割的第七十分钟，带上3D 眼镜的人们中，总包含着期待着激烈，爆炸，与噱头——可惜没有，除了那个打着乒乓球满嘴胡话的毛头小子还能博人一笑，此外，就又是一片缥缈，没有人选择会理解贵州凯里那个被耍着的痴情男人，而总愿意选择将他变成自己——

无厘头的准备开拓自己的灵魂——

只是自己。

原来看一部电影也要这么难——

原来让我们渴望的慢生活这么无趣——

原来我们真的都只是冯导口中的垃圾观众——

原来我们这么无趣了。

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（三）

毕赣是贵州凯里人。

毕业于山西传媒学院。

将这两条信息摆在明面上，却很难让人相信天才会降生发迹在这样两个经济不发达的省份，大城市主义者笼统的炫耀自己的优势，却总在深夜里暗自落泪，而毕赣太不一样了，这位曾经志向NBA的热血男孩，却沦陷于拉美的巴列霍，与大洋彼岸的佩索阿，可能从此，诗文——令人费解的人类最精妙的语言艺术，伴随着他的敢于，与桀骜，放映在电影屏幕上——

从《南方》开始，他就是电影诗人。

“我是我想成为的那个人和别人把我塑造成的那个人之间的裂缝。”

他听信了佩索阿，他成为了佩索阿。

我们要庆幸他没有出生到北京上海，成为一名纨绔子弟，也没有出身在中产阶级，永远只为了可悲的活着绞尽脑汁，穷乡僻壤却赋予他诗的朦胧，风景绝伦又赋予他美的灵魂——他会自己成长——当人类还在为自己所不曾拥有的一切而自弃时，他却发现了这一切的另一面——

美与灵感——

原来他发现了真正的拥有。

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（四）

更思明年桃李月，花红柳绿宴浮桥。

绿色的裙子，绿皮书，

红色的头发，红夹克。

这两种本结合在一块消磨了时尚意识的颜色，分开却可以那么光彩。

她是绿色的——

优雅的如同荷叶漂浮的模样，一袭长裙看起来总显得端庄，内心却很狂野，“绿的纯粹”——对于曾经爱过她的人的来说。

她是红色的——

机灵的如同桃花盛开的模样，满身皮质看起来总显得张狂，内心却很少女，“红的热烈”——对于现在爱着她的人来说。

她是现实中利用他复仇的女人——傻傻的男人，总渴望生命中有一个值得爱与守护的女人——无论是母亲还是妻子——那一年他失去了她，他渐渐忘了她——只是模样，于是一遍又一遍在现实的山水中询问着她的模样——

您的儿子好想你，真的母亲。

他在梦中只能捏造了一个她——在电影院睡着的梦中——他累了，也倦了，在他的梦中，什么都可以发生，连白猫都好像个孩子，也好像个儿子——一个拿父亲的皮夹克给他穿，让他取名的儿子——他好想做一个父亲——或许只是为了帮助自己的父亲完成他的责任，又或者是因为爱一个女人，做一个证明罢了——毕竟这是梦，梦里自己的愿望可以全部实现，也没什么拘束——甚至转着乒乓球拍可以飞起来，像鸟一样，享受着双脚离地的恐惧，与双手触摸云朵的好奇——和她，那个经营台球厅，本有家事的女人——自己也可以带她走，保护她，轻吻她——就和她曾经做过的那样——只不过性别调换，目的不同罢了。

原来自己真的不像孩子那样稳重——

真像大人那么轻浮。

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（五）

长镜头真的很美。

演员都像卓别林。

长和短本质区别很大，却又浅显易懂——慢与快，慢性子与急性子，沉积与浮躁。

格格不入——在这个急功近利的时代，让观赏一部数十分钟的场景不变的对话飙戏，太要命——比起爱情片，那种台词的撩动，你与我的浓情，颜值幻想，对于太容易被刺激的孩子们来说，都是极佳的泪流，唰唰唰的，满足欲望又觉得可悲——

只是没有经历过罢了。

长镜头不会，你只会从中自己琢磨，就像浏览风景，品尝美酒，阅读名著一样，总不可能只看一眼就尽收眼底，只喝一口就舌遇杯底，只读一遍就烂入心。人活着要靠别人告诫来成长，只会接受，直到厌烦，哪里会有一天驻足不动，痛彻心扉——除非自己感悟——在自己经历之后。长镜头给足了你时间，演员也不敢偷工减料，尽情地演绎自己，演绎角色——哭泣，或者狂笑；风景多好，山山水水的贵州，清风徐来，绿野仙踪，你会读的懂多少台词？走进心里的还是面皮？

不，我们都少了宁静——

太少了，

太少了，

太少了。

内心的躁动让你选择了自我放弃，一个又一个的长镜头打消了你对像幻想的电影的一切幻想，于是理解哭，也只能用他很悲伤之后的麻木表情代替，一个又一个的谩骂，只是为了还原自己内心的孤寂与烦躁，怒骂着因为他侵犯了你的原则——失心，失去了对身旁一切的感知，变得自私自利，变得自暴自弃，你只想再快点——让时间再快点，过完这个糟糕的一天，让我快睡吧——这个视频再快点，开心的笑了再换一个——这个故事再快点，搂搂亲亲完了再换一个——这个成功再快点，最好不劳而获的，中个彩票，讨个面孔，让他爱上我啊，爱上我省心享受啊——这个爱情再快点，你走了我再换一个，让他或她伤心去吧，与我何干？和我有关？让你们走的再快点，跑的再快点，疯的再快点，死的再快点……

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对于演员来说，长镜头何尝不是一种历练？你哭笑的时候，说话的时候都要怎样合理才能嵌入影片，让它不落空——

而那个孩子，是演的最出众的那位。

演戏嘛，还是真实，看过这么多电影，可最真实的，是没有配乐时的那个打乒乓球的孩子，那种真实，就仿佛他就在那里打乒乓球，朴实到一个失球会让自己摸摸头，年少无知的狂与自恋都显得很情愿，一口一口的凯里话，口音多正——就像你去观光，然后路摊里正好有个拿门当乒乓球台的孩子练习一样，你静静地看，就和他静静的打一样认真——

正好，也可以静静地一番了。

原来电影也可以如此普通——

原来你们如此厌恶你们的生活——

看见自己，害怕了吗？

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（六）

吃苹果时要削皮——

我妈说的。

一口一口的吃——

苹果可不能完整吞下。

有的人喜欢把他分割，一刀，一刀寡开，成片，有的人还喜欢蘸酱吃——无论那酱是多么日本，多么俄式。

但人在最痛苦的时候，却会把苹果核连同苹果一起吃掉——

房子会不会旋转？咒语会不会显灵？这些我都不知道，唯独这条，是真的——

可你考虑过苹果的感受吗？

把他的皮削掉，一层层螺旋而下，皮落了下来，没有声响——啃，嚼，咽，由完整，到一口，到沙沙的跌入喉咙，顺流而下成为人类精华之源——苹果也不愿意，可他直到这是他为数不多可以回馈将他生出的世界的方式——百般不愿的苹果，承受着千刀万剐，他本以为这与他的父母一样，总会给他留下皮囊，但这个人啊，伤心了，他的眼圈红了，手掌却那么有力，他抓疼他了——他咬疼他了，黄色的果肉都犯怵了，吓得蜷缩起来，试图让自己变得丑陋，味道恶心——放过我吧，他心想——放过我吧，他只剩下心——忽然，调理包撒了下来，真咸——苹果这样觉得，人可不这样，他依旧在吞噬——无论外面的世界多么千变万化，人们多么川流不息，灯火多么光彩绚丽，情侣们吻得多么深情，母亲的肚子里多么翻天覆地，烈火多么烧的迅猛，花炮多么散的迅速，手表会不会再动一下？可时间可等不及指针——我要完了，苹果觉得，他不会懂人的苦涩，人也不会懂他的——知道心也没了，人走茶凉，人去楼空，再也没有别的，比死亡来的更方便了。

原来苹果也会痛——

他想了一下。

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（七）

毕赣敢拍——

他就一定知道这个世界不会接纳。

但这就是他与我们的区别。

他敢做自己想做的事，而我们不敢。

我们不敢是因为我们要做的事情太叛逆，但也有那些束缚的人，束缚的规则，束缚的生活捆绑起我们，让我们放弃了去做。

有的人会想把自己想做的事情放到自己功成名就之后，于是他选择奋斗——

一奋斗就是一辈子。

所有人都赞叹他的执着，却很少有人读懂他内心的泪，和果核。

毕赣用诗与高雅，去诠释自己的片子，或许不是为了票房大卖，也不是为了让你们承认，或者有那么伟大的目的——去向什么低俗宣战——

他只是想做自己的东西。

仅此而已。

正如他自己说——

自己的下一个片子，可能会改变一部小说，这部《地球》和上部《野餐》，让他真正的释放了——

这就足够了。

毕竟生活的爱情哲学，并不是所有人都可以明白的。

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（八）

无论电影怎样，却都很浪漫。

罗曼蒂克的消亡，也很浪漫。

于是看客只会喧闹，意中人

——却最重要。

或许她骗了他，或许他在寻找她。

或许他杀了她，或许她在烧了它。

他痴情，感谢有你的陪伴——

他入眠，感谢有你的陪伴——

祝地球好梦——

他们说——

祝你好梦——

我只对你说。

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by 落目人