剧照
文/风往北云向南
六年以后，当我找到这部电影按下播放键的时候，我才懂得缘分这东西就是——
摆在眼前视而不见，不知不觉爱到痴狂，直到某天蓦然回首，那颗种子早已种下了。
电影的情节挺简单的。嘉莉的童年是在母亲病态的教育下度过的：月经是可耻的，女人是有罪的。以至于月经初潮来临的时候，她因自己流血而吓到，在公共浴室里遭到一众女孩扔棉条嘲笑，一个坏女孩拍了视频放到网上，她因此成了整个高中的笑柄，这让本就自卑怯懦的她变得更加敏感无助。嘉莉意外发现自己隔空取物的超能力，并且慢慢可以熟练运用。
善良的体育老师向她伸出了援手，嘲笑她的一位女同学愧疚不已，让他的男朋友邀请嘉莉参加毕业舞会。另一边母亲百般阻挠，坏女孩纠集了几个混小子，砸猪取血，准备在舞会上浇她个猪血淋头。
嘉莉不得已将母亲关在小黑屋（嘉莉常被关在这里莫名其妙地向十字架上的耶稣忏悔），舞会的一切都进行得很顺利，简直就是梦幻般的毕业献礼。她穿着自己亲手缝制的粉色套裙，抱着帅气风趣的男伴，随着舒缓优雅的音乐，享受着一个女孩人生中的第一次舞会。然而，坏女孩早有预谋。嘉莉和男伴成为舞会的Queen and King，在台上，一桶猪血浇下，大屏幕上出现了嘉莉被羞辱的视频。
It's the time to say goodbye to these devils.
愤怒的嘉莉
自卑软弱如嘉莉，也会被这个世界一而再再而三的恶意所激怒。魔女狂怒，赶尽杀绝，灰飞烟灭。体育老师和女同学因曾经的善念幸免于难。
魔女的怒火点燃了周边的大楼，坏女孩趁乱逃跑，自然是逃不出嘉莉的“魔爪”，最终惨死。
一片火海
这部片子评分并不高，第一部由金伯莉·皮尔斯导演，在第一部结尾留了一个悬念。第二部评分更低，笔者暂时没有太大兴趣。
影视作品很多源于文学作品，尽管很多东西可以更加具象化，但是文字给人带来的想象是无穷无尽的，因为文字构成的电影存在于每个读者自己的大银幕里，有一千个读者，就有一千个哈姆雷特，每一个都是你最爱的那个。
不知道你想过这个问题没有：电影区别于文学的存在意义是什么？
老金的原著是电影无法超越的，尽管我还没看《魔女嘉莉》的原著，但我看过一位教授的一篇论文，也可从老金的其他作品窥得一斑。
无疑《魔女嘉莉》是老金的成名作，是从垃圾桶里捡回来的“女孩”，是对人性之恶的一种愤怒，但也不乏警醒与善念。据论文，原著采用多视角叙述、跨文类语言写成，是对文学视觉化的成功实践。所谓的跨文类，是运用新闻、小说、学术文类等各种体裁的文本语言进行书写，而多视角则是以当事人和旁观者等各种视角代入。文学视觉化的成功实践说的就是老金的文字自带画面感，让人有身临其境之感。还有一点是消解了文学与非文学的藩篱。
参考文献概览
最后一点，在我看来藩篱皆由人造，自然从来浑然一体。而作家的伟大之处在于超脱国界、种族、学科、人类等等的界限，以悲天悯人之胸怀，书写大千世界之华彩，或启迪思考，或种下善意，或抨击罪恶，或警醒世人。
而电影区别于文学的存在意义这个问题也并不重要，因为世间万物大同小异罢了。
回头再去反思我们上学的时候有没有这样隐藏在生活中的恐怖，比如校园霸凌事件，或是某个被“隔离”的同学。我们有没有摒弃自己的善意，狞笑着在别人的伤口上撒盐，甚至是狠狠地插上一把涂满剧毒的匕首呢？
我很庆幸，老金给我种下的是善意的种子，从过去一直浇灌到现在，终有一天它会长成参天树木，将善的种子毫不吝惜地播撒出去。
愿人间永无嘉莉。
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