一部经典的影片，总是值得反复回味。对于这部影片，不论年龄、经历，都对它赞誉深厚。之所以如此，或许是他与大仲马的经典名著《基督山伯爵》在情节上多少有些异曲同工—一位聪慧绝伦的人物身陷囹圄，越狱重生。而这正是普通人心目中英雄主义的一个很直截了当的表现途径。情节波澜起伏，结局大快人心。虽然《基督山伯爵》更侧重复仇，《肖申克的救赎》更侧重救赎，但殊途同归，最终仍是自我救赎。罗曼·罗兰说：“世界上只有一种英雄主义，就是认清了生活的真相后，还依然热爱它。”
初入狱时整日无声无息，但仅一个月以后安迪的内心便找到方向。或许他的内心从未被禁锢。当他就像在公园里一样在监狱操场上闲庭信步的时候；当他的狱友在屋顶上畅饮因他为看守长合理避税而得来的冰啤，早晨的阳光洒落在他脸颊上的时候；当他手执笔杆坐在桌前举重若轻为警卫解决理财问题的时候；当莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》中的“晚风轻拂”飘扬在围墙里的每个角落的时候，他内心的自由到达一个又一个巅峰。
他用十年的时间为监狱图书馆向当局争取到了最大的权益，他用在牢笼里所有琐碎的时间亲手雕刻了一副国际象棋，他用不到二十年的时间挖开通往围墙外的地道。时间似乎奴役不了他，他反抗着时间，在漫漫岁月里看似不慌不忙，却奋力反抗，
然而这一切在他的狱友汤米说出其妻子真正死因的惊天秘密，但典狱长对找回真相断然回绝之后戛然而止。安迪果真就是无罪，“Lawyer fucked him.”他的身心因此被封闭了两个月。
在安迪的努力教授下刚刚得到升华，原本可以有更高的人生期待，年轻的汤米却惨遭荼毒。典狱长不留余地地对安迪苦苦相逼，这再次将安迪逼到了悬崖之上。或者忙着活或者忙着死（get busy living or get busy dying)，总要做出选择。十九年，用一把小石锤，为重归自由而打开的通道，安迪这一次选择头也不回地在一个雷声滚滚的雨夜走进去并走出去。
他对妻子的死和自己十九年的牢狱生涯释怀，他拿回应得的补偿，他痛击了熟读《圣经》，为权利和金钱却完全扭曲信仰的典狱长。
“有些鸟儿是关不住的，因为他们的每一片羽毛都粘满了自由的光辉。”
瑞德，作为安迪的朋友以及故事的亲述者。他认为在监狱这种地方最不应该有的就是希望，因为“希望是危险的”。然而，或许正因此，他的每一次被拒绝的假释申请都没有给他带来太大的情绪波动。
安迪的到来却像一束刺眼的阳光，一点点侵入他内心略显黑暗而又平静的角落。他目睹着安迪从未停止的不遗余力的抗争；安迪在他坚持三十年假释申请再次被拒的时候送给他口琴。他说音乐可以跨越灰色的囚笼，让内心不被禁锢。这些都一点点触动了他那个角落里的尘埃。
老布选择在出狱后用一根绳子与世长绝，安迪则选择用一根绳子紧紧连结住通往自由的大门。制度化和未被制度化的两个人做出了截然不同的选择。所谓制度化实则就是被动接纳生活并且无法适应改变，而没有被制度化则是认清生活的真相并热爱它，而热爱的方式就是主动找到希望并坚守和到达希望。
安迪离开后，瑞德内心惊喜交集却有些黯然失落。他发自内心直言不讳的第四十年的假释陈述却意外让他通过了假释申请。在围墙外，瑞德最终没有步老布的后尘，安迪早已潜移默化，润物于无声。他选择去兑现对安迪做出的承诺。而这个承诺实则是安迪那刺眼的阳光的播撒，它让内心忐忑的瑞德捕捉到了一丝光明。“我就是世界的光，跟从我的，不会行于黑暗，还会得到生命的光。”（约翰福音 8章12节）
碧海蓝天，海风拂面，一叶扁舟，和一位浑身散发着光芒的老友，瑞德终于真正获得自由，得到救赎，从此海阔天空。
整部影片如行云流水，高潮迭起，细节亦可圈可点—在《圣经》里藏锤子的章节正是以被奴役的选民逃出埃及为主要内容的《出埃及记》；美女海报的更迭所体现出来的漫长的岁月等等。此外，影片里每个演员都赋予了自己角色不可更替的灵魂。主角蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼的精彩演绎自不必说，其他各个角色都表演生动自然、惟妙惟肖，让观众完全沉浸在剧情中。
值得提出的是，女性的存在更容易让故事多元化，几乎没有一部影片不涉及女性，女性对于一部影片的重要性不言而喻。然而这部影片的故事虽因女人而起，却几乎没有女性的演绎。此外，影片场景又只能局限于以灰色为代表色的监牢，但影片最后呈现出来的绝没有一丝单调和苍白，反而精彩纷呈，让人回味悠长，内心震撼。
最后，这部影片改编自小说，小说我不曾涉猎，或许某些言辞有失偏颇，希望热爱这部影片的观众能多多理解和指正。
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