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如果你是一个真正热爱写作的人，不要浮躁，心平气和，为自己去写，不要被如何签约、如何开班授课、如何变现……这些所迷惑，按照你自己的初衷写就行了。
今天和大家讨论一些关于写作的问题：
和一些伙伴聊天的时候，谈到散文的写作障碍，写着写着真的就散成了一大片，无法收场了。
针对这个问题根据我个人经验简明扼要的概括一下。
散文的三大特点：形散神聚；意境深邃；语言优美。
第一，我想说的是，在你写一篇散文之前，想想你想表达的中心是什么？这个问题出来了，下面你就可以把这个中心画成一条线，把你那些散的可有可无、可多可少的人或事串起来就行了。
第二，要把感受表达出来，你心里的感受要吐出来，情感要真。
第三，语言上要讲究一些，要美，要让人有一种触感，比如乐感，比如动感，比如像流水……写景让人有身临其境，写情要沁人心脾……
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另外就是故事和小说的区别，这里也和大家探讨一下，相互学习，不当之处，还请高手赐教。
小说：重要的一点，是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映主题。
小说三要素是：人物形象、故事情节和环境描写，这是最基本的要掌握的。
故事：是写事的，所有的一切都是围绕故事核进行的，是动态的，要发展，要有过程，文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途，组成一个个大大小小的悬念，最后再引向故事核，一个意料之外又是情理之中的结局。
故事读完后，我们记住的是一个难忘有趣的故事；而小说读完我们记住的是故事中的人物和人物命运背后带给我们的思索以及引起人深思的东西。
下面我再给大家啰嗦一下：
一：小说的写作手法比较精致，可以对某一个人物进行心理刻画或某一些特定事件作描述，可以是一个故事的截面，引发读者的深思；故事没有人物心理刻画仍然是故事，故事写作手法干脆简洁。故事一定得有个结局，不然就不是故事了。
二：小说可以展开大篇幅的环境描写及刻画，而故事如果这么做，会导致情节在阅读感上的停滞， 故事则以情节为主，线条简洁明了。
三：从表现的主体来说，小说是写人的，所有环境、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象而服务。故事可以不用考虑人物在想什么，只要把过程与结局说出来，就是故事。
初写的伙伴们一定不要急于求成哦，真的不建议一下子就写长篇小说，要先从短文写起，比如每天记日本，或者写一段话，表达一些情感都是不错的。
对于每天500字的这个做法，我本人是不赞同的，如果只是做为一种爱好写作的话，就随意好了，不一定每天非要写500字，如果你有灵感的时候，一天可以写1000字，甚至更多，如果没有感觉的话，可以一个周不去写，干巴巴的硬写也是没有意义。
另外，要养成每天读书的习惯，只有你多读书，积累的东西自然就多，一些优美的句子也可以记录下来。读书也是要讲究一些，我们现在的时间都很宝贵，不要把时间浪费在一些没有多大意义的书上，我建议还是多读名篇。
当你觉得你有能力驾驭长篇的时候，你可以试着先写120字的简介，这120字要概括出小说的全部内容。
简介写好了，你要再列一个提纲。就像盖一座大楼一样，要框架、要图纸，要打地基。写小说也是如此，比如你写的小说想分几个篇章来写，每个篇章要写什么内容等等。
列提纲的目的是为了你中途写不下去、陷进迷雾的时候，看一下提纲，立马就有了方向，每个人习惯不一样，我个人是觉得有提纲比较好。
好了，啰里啰嗦写了这么多，下面我们一起来欣赏一篇鲁迅的散文吧，看完散文我们再细细分解一下。
鲁迅的《秋夜》
在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。
我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。
枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚4着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。
鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛。
哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。
我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。
后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。
猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。
我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。
一九二四年九月十五日。
这篇散文透着一种空灵的优美。
全文分为两部分，第一（第一至第七自然段）写室外景物；第二（第八至第十自然段）写室内景物。
第一段没有从较大场景着笔写秋夜，劈头一句即以奇特的重复修辞格凸现枣树。这种特写镜头式的表现手法是强调两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神，形成全文整体意境中的骨脊，鲜明突出。
第二段写深秋的夜空，作者先点出并且突出了它的“奇怪而高”，难以捉摸的特点。然后写天空与人间难以弥合的距离，突出了它对人间的冷漠无情。这一段既是对深秋夜空自然景色的描写，又用拟人手法巧妙地勾勒出夜空阴险丑恶的神情，象征的是北洋军阀统治及一切恶势力的黑暗、残忍、狡诈和冷酷。
第三段作者简约写小粉红花的形象，她出身低微，不知道名字，而又十分柔弱。这是一个可爱而又可怜的形象，象征了当时的青年知识分子以及许许多多倍受恶势力摧残压迫的弱小者。
第四、五自然段是对枣树的赞美，请大家注意这是全篇的核心了。作者饱含深情，不惜笔墨塑造枣树这一战斗者的形象。他泡经沦桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩子们来打枣……等等等等”。作者把憎恨和鄙夷刺向夜空，把强烈的激情和赞美给了枣树，这是对韧性战斗精神深情的礼赞。不屈不挠的战士形象，也是作者韧性战斗精神的写照。
最终目的作者是通过对秋夜所见所感的抒写，刻画了枣树敢于正视现实、敢于反抗恶势力的韧性战斗精神，表达对恶势力的憎恶和蔑视、对弱小的被压迫者的同情，以及对追求光明的奋斗者的热诚和赞颂。
· 在艺术上，使用象征、拟人、警策、意境等表达手法。
· 作者采用环境烘托、正反形象对比等多种手法，着力塑造枣树的形象，是为了深化主题，增强作品的思想性。
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