许多专业歌唱家都坚持这样的意见：歌唱者唯一的道路就是遵守自然的规律，因为任何违反自然这一规律总会带来不良的后果。奥则士相信：绝大多数人是有嗓音的，他们的本能总是能把声音安放得正确的。伟大的花腔女高音嘉利·库琪说：古老的意大利歌唱老师都是一些非常单纯的人物，他们的观点是越近乎自然越好。杰出黑人女中音玛丽·安德森说：歌唱者的声音必须要像一个婴儿发声那样本能和自然。著名女高音柯尔达说：观察金丝雀的歌唱，它可以启发一位歌唱者如何唱好一个 颤音 ，这是自然发声很好的一课，全然不费力也没有一点紧张。

一、转音运用的规则

      1.在短拍子中就要所有的因连续完整清楚的唱完，要交代清楚而详细，不可模糊带过，该5连音就是要唱5连音，不要唱成3连音或4连音，如果你已经是成名的歌星，你爱磨转音或转几个音那是你的个人诠释风格，别人不会也不敢批评，但若是平常人唱歌最好是规规矩矩的唱，尤其是在比赛场合更是如此，该己连音就唱几连音，千万别卖弄过头而招致油腔滑调的评语。

      2.转音是出现在歌曲歌词中的一个字音才叫作转音，当然也可以连续两个歌词字音都连续转音，例如：我爱你的[爱]唱35653[5连音」，紧接著[你]唱32123[4连音」，不过这样的歌曲比较少见，一般写谱的人通常不会在歌词上连续用转音的技巧，那会让整首歌因为加入多余的转音而失去歌曲旋律的美感。

      3.慢歌的转音比较多，轻松节奏快的歌曲转音比较少。

二、转音技巧

      1.“倒抽一口气”的动作，就是歌者在唱到换声的音时(发元音的同时)，做一个倒抽一口气的动作，好像“吓一跳”的生理状态，让喉头稍向下，向后退让，以使口咽腔充分打开，同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息，随着音高逐渐向上挪动，嘴也随着逐渐张开，此时声音感觉更向上，向更远的前方发送。这时声音就自然地进入了换声区。

      2.母音转换手法，就是在唱到换声区的时候提前让声音掩盖一点，声音暗一点，出气量小一点，小舌头抬起一点。在碰到换声点时，有一点必须强调指出，就是你感到声音唱上去困难时，甚至声音感到要出现破音时，千万不要变化发声器官的形态，不要乱动，乱使劲，一定要坚持迎着声音唱下去就可以了。

      3.其实换声点的总是就是一个“混声”的问题，就是真假声结合的问题。掩盖一些的声音就是有了假声的成分，但又不能全假，必须与真声混合在一起，声音的衔接才不会有痕迹，声音才不会虚和空。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法，而假声位置对唱歌、解决声音的统一是大有好处的。

      4.所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。 大部分流行歌手(无论男女)是用真声演唱的，以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。有些女歌手(如齐豫、黄莺莺)在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声，如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔，和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。

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