说《权力的游戏》是史诗巨著毫不夸张，其故事设计的缜密，场景演员的宏大，拍摄技巧的讲究，演员表演的精湛，都可圈可点，影视剧评论者可以从多角度进行解析。
本文主要说拍摄技巧。理解拍摄技巧，可以帮助我们更好地理解这部剧。本文以第八季第一集为例。
先从讲述视点来说。主要采用的是主观视点的镜头组合。
主观视点，也就是观众从演员的角度去观察环境。一般来说，典型的主观视点的镜头组合会分成三个部分，先是演员凝视着镜头，通常是特写，接着转到演员所看到的事物上去，第三个镜头则又回到演员，表现演员的反应。
片头，一个男孩飞跑着穿山涉水，摄影机镜头一路跟拍，他为什么跑？一群人，大人，高大的身形挡住了他的视线，他爬到一棵树上，特写往上爬的脚，他到底要看什么？
这样的镜头设计有什么作用？充分引发观众的兴趣和关注。
借着男孩的视角，我们看到庞大雄伟列队整齐的士兵穿过皑皑白雪。这时摄影机的机位与男孩坐在树上的位置在同一高度，也就是说在这个高度，可以对整个局面一览无余。
随着男孩头向右转，镜头也开始向右摇动拍摄，整齐的军队延绵至地平线，无法猜测这支队伍到底有多少人马。
对于这个场景，其实可以在开篇就用大全景，那与由男孩带领的这个角度比较，突然进入的大全景就显得生份有距离感。换言之，借由男孩的视角，我们轻轻松松就被代入这个场景。
这个手法使得观众与片中人物，在感情上好像发生了直接的联系。
这里没有典型组合的第三部分，也就是说没有回过头来再拍摄男孩对这个场景的反应。但是在接下来二丫见亲人熟人的片段里，将这一技术用得炉火纯青。
二丫见到哥哥雪诺的场景，先是二丫惊呆的神情，中特写。
然后转到二丫眼中看到的哥哥和龙母骑着马过来的场景。注意这里的拍摄角度，微微的仰角拍摄，因为二丫的身高不及骑在马上的哥哥，所以从她的视角里看出去，只能是那样一个场景。在这里，我们又成为了二丫，我们通过她的眼看到她眼中的世界，包括她视线的落脚点在哪里，中心在哪里，她的视线里有没看到其他人……
再回过来，表现二丫脸上的表情，有从内心里生发的喜悦。想打招呼，却欲言又止。
这个组合再继续用，二丫看到猎狗，看到詹德利，多重表情在二丫脸上呈现。
主观视点的多重组合，是这集里一直在采用的拍摄技巧。尤其在巨龙载着雪诺飞奔一场更为惊心。山谷中，巨龙驮着雪诺直接俯冲下去，一阵眩晕，雪诺瞠目结舌几近凝固，观众也好像跟着雪诺晕了一回。
再说一处，小恶魔和珊莎在楼上谈话一幕。镜头明显放低，这使得珊莎看上去，是轻微的仰视角度，这也正是小恶魔的视角。
换过来，从珊莎的角度看小恶魔，又是些微的俯视角度。我们又借由这个角度，比较清晰地了解到珊莎看小恶魔时的真实感受：眼前的这个人，曾经与自己有亲密的关系，现在看来，个子那么矮，本以为最聪明，却实际上总在犯错，竟然还天真地相信毒辣的姐姐，这个人不过如此而已。
正是借由这些主观视点的镜头组合，使得观众不断通过镜头进入演员的所观所感，获得直接而投入的观感。很难说这说就让观众与演员融为一体，但至少离演员的世界非常贴近。
再解析片中的第二个拍摄技巧：加入一些元素，使片子的可视性更强。
在这方面首当其冲的就是裸女场景了，好像每一集都有全祼的美女出现，不细解，带眼睛看就好。
再就是各个人物间的有趣互动了。
这里解析一处设计。
还是片头，一队队人马走过，二丫的脸部表情也换得够勤了，可是戏总不能被她一个人唱了。一辆马车过来，胖胖的瓦里斯大人和小恶魔对面坐着。
小恶魔面不改色心不跳冷不丁地恶毒地说了一句：“你应该感到幸运，至少你的蛋就不会冻掉了。”大人怼他，你不喜欢别人开侏儒的玩笑，但你却喜欢拿阉人说笑……你这样有意思吗？谁知小恶魔没有半点不好意思，回他一句因为我有蛋你没有啊。
这一处设计有什么故事讲述上的意义吗？没有。小恶魔一向说话刻薄，胖大人对他也早熟悉到脚。
那既然并不有助于故事情节的发展，为什么存在？它既是这两位人物的另类出场方式，也是为了给严肃生冷的画面加入一点鲜活气。
因为后面出现的，还是队列整齐的军队……
还有一个小场景，也比较有趣，闪电大王、托蒙德、艾迪两队人马在地道里相遇，“异鬼的眼睛是蓝色的……”“我眼睛一直是蓝色的。”这两句对词很好地缓解了一下紧张情绪，即将来临的人鬼大战可能会相当惨烈，紧绷的神经需要得到片刻的休息。
《权力的游戏》值得分析的点太多，多了解一些拍摄技巧，可以让观剧更有趣更深刻理会剧中含义。如果读者觉得有趣，在以后的评论中再进行更多的分析。
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