朱熹《偶成》诗云：“未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。”时间流逝得让人恍惚，还没有从春色的陶醉中醒来，台阶前的梧桐叶就已经开始在秋风中作响了。
欧阳修在《秋声赋》中感叹道：“草木无情，有时飘零。人为动物，惟物之灵；百忧感其心，万事劳其形；有动于中，必摇其精。”无情的草木尚有衰败零落之时，作为万物灵长的人类，更难免费心劳形。内心一旦被外物触动，精神也会随之摇动。
正如苏颋《汾上惊秋》诗云：“心绪逢摇落，秋声不可闻。”秋声的萧瑟，对愁苦之人来说，是难受到不堪去听的。
更漏子·玉炉香
唐·温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
“云天收夏色，木叶动秋声。”（唐·刘言史《立秋》）一叶落而知天下秋，落叶是秋天的信使，听到树叶在秋风中落下，就知道是秋天了。而秋声，更是一种心绪。
温庭筠这首词写了一个因思念离人而彻夜难眠的女子。词的上阕着重营造了环境氛围，描摹了女主人公的形象。这里的环境描写颇类似于李商隐《无题》诗中的“蜡照半笼金翡翠”，都是残灯暗影、炉烟缭绕，色调偏暗，意境迷离。这样的氛围正是为了烘托出女子愁苦的思念之情。
就在这残灯暗影中，一个女子在床上辗转反侧，难以入眠。温庭筠不仅擅长烘托氛围，也善于通过肖像描写将人物的内心展现出来。这位女子蛾眉淡扫、鬓发零乱，可见她倍受相思之苦的折磨。夜长难寐，她只觉枕被一片寒凉。而真正寒凉的，恐怕是她的心吧。
词的下阕则从室内转到室外，直接通过梧桐夜雨来写离情，把相思之苦进一步烘托得更为浓厚。雨滴兀自敲打着梧桐叶，哪管她正受离情之苦？点点滴滴，直到天明。雨下了一夜，她听了一夜。雨声连绵，就像她悱恻的相思。
唐多令·惜别
宋·吴文英
何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。
年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。
吴文英这首词开篇就写得很妙，通过拆字，把愁说了出来，也点明了自己要表达的情感。愁字，上秋下心，可不正是心上秋吗？秋天不只是秋天，更是一种心境。如此写来，可谓绝妙。愁有很多种，词人就用离人特别强调了离愁别绪。
因为思乡心切、离愁正浓，词人竟不敢登楼去欣赏明月，怕月光把思念照得发白。芭蕉夜雨常引起人的愁绪，但这是一个没有下雨的秋夜。“纵芭蕉、不雨也飕飕。”可就算没有雨声，芭蕉在风中飕飕作响的声音也让词人倍感凄凉。年华一梦，过往成空，天涯漂泊，秋天盈满了词人的内心。
夜游宫·人去西楼雁杳
宋·吴文英
人去西楼雁杳。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。
雨外蛩声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。
一别天涯，音信难寄，深情只能在梦中相诉。但话还未说完，啼乌就已惊晓，只见楚山边星河疏淡，天刚拂晓，一片迷蒙。
雨声淅沥，夹杂着如梭的虫鸣，织就了满头白发。一个人的凄清愁苦，恐怕谁也难以完全感同身受，更何况此时无人可诉，只能自己独自忍受了。
声声慢·秋声
宋·蒋捷
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门、不锁更声。故人远，问谁摇玉佩，檐底铃声？
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪烁邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝、多少蛩声！诉未了，把一半、分与雁声。
这首词重复用了十个“声”字，在宋词中是非常罕见的。蒋捷用风声、雨声、更声、铃声、笳声、砧声、蛩声、雁声来形容秋天的到来，更写出了自己苦闷的心声。
每个季节都有不同的风景和声色，人与自然也应该是相合的。环境不同，心境也相应变化。一年一度秋风劲，静下来听一听秋声吧，或许在聆听中，我们会对生命产生更深切的感悟。
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