小说结构

文章的分类太多了，诗歌、散文、传记等等，如果细分，就更加不得了。我由于工作关系，也算是系统地学习了几年的写作吧，不过，在互联网的平台上写作也就二十天左右。

做为一个写手，无论他从事什么样的写作，我以为，小说是排第一位的，一个佐证就能说明问题了，诺贝尔的文学奖，大多是颁给写小说的。能够静下心来写小说的，其他的文体也不会写不好。

写小说，首先是人物，然后是结构，这个结构非常重要，今天主要讲小说结构。

小说的结构分为：纵式结构、单线结构、复线结构、连环式结构、链式结构、横式结构、平行式结构、交叉式结构、长线穿珠式结构、珠花式结构、包孕式结构、集锦式结构、轴心式结构、蛛网型结构、板块式结构。等等，其实还有，不过说多了，怕大家看不下去了。

结构有了，接下来是悬念问题，没有悬念，叫小说吗？所以一部再差的小说也会有悬念。小说的悬念分为：情节性悬念、整体式悬念、预告式悬念、分解式悬念、链锁式悬念、、顶真式悬念、切入式悬念、危局式悬念、切断高潮式悬念、选择式悬念、明暗式悬念、映衬式悬念、误会式悬念，等等。

下面细说部分：

小说的结构：有静态和动态两种含义。

小说构思将形象片段组合成完整的形象体系。对小说整体形象系统的构建，是小说作者对题材的任务之一，把艺术对象的时间(包括时序、时差、时值、时量元)、空间(包括背景、场景、近景、特写、氛围)、人物包括（人物形貌，语言、行为、关系、心理)、情节(性格的运动，性格关系的变化)等表现基本元，进行最佳的审美配置。

结构是小说构思的难点和重点之一，有人称之为“创作的神秘之钥”。小说结构的艺术处理同审美情感模式的功能密切相关。

小说结构的法则，实际上是以审美眼光观照和提炼生活的法则。小说构成并不意味着生活秩序本应如此，而是意味着审美情感按照这秩序观照了生活，是作家的审美观在叙述过程中的现实厦展开。

无论哪种结构都有体现和传达作品艺术内容的功能，体现作家对生活观察的深度。

小说结构，就其走向面言、有互相背逆的情节强化和情节淡化两种，就空间来讲，有封闭式结构和开放式结构两大类。其中有若干小类。

空间时间：又称 “物理时间”、“客观时间”，以空间定为标准的时间模式。

人们早就习惯了的太阳时的空间性、软量性、不可逆性和均匀流性等规式。传统的时空观念即指此，时间与空间尽管是两个不同的概念，但二者又是对立的统一体，不能分开，失去任何一方，其相对的一方就不复存在， 空间，时间，是一种不以主观意志为转移的客观存在。

小说是语言的艺术，同时也是时间的艺术。构建任何形式的小说，即便是意识流小说，都离不开“空间时间”的顺序。它是故事小说、性格小说中连接作品情节中人物与人物、人物与事件之间的纽带，是支撑作品结构的基石。

意识流作品中时空颠侧、交错，看似违背了“空间时间”的规律，然而仍能从中梳理出“空间时间”的顺序。可见在构思这类作品中，作家仍是以其为主心骨的。

物理时间：即“空间时间”。

心理时间：与“空间时间”相区别的一种时间模式的观点。认为人一进入意识的深处，或沉漫在特定的审美情感之中，以太阳为基础的“空间时间”的概念就不适用，而潜在的“心理时间”却可以纵横伸展，把历史、人生的各个时刻相融和、交叉、沙透或叠合，表现出时间的强度性、可塑性和可边性。

“空间时空”是不以人的意志为转移的客观存在，但它却能主观化、在文学作品构思的过程中，所谓“心理时间”，实际上是主现化的空间时间， 是艺术想象中的时空情境，是伴随现代节奏面后的时空。

“心理时间”的运用，就是意识，也就是想象，从人的微观世界折射宏观世界，又能和空间时间结合运用，从而构造出更加瑰丽多彩的艺术作品。

小说的纵式结构：以发展的自然进程，和时间的先后顺序来安排的形式之一。

以事态发生、其中一个中心事件为主的作品，而且适用于多个主人公、情节线索纷乱的作品。《红楼梦》是按这种结构形式构成的。“串线结构”、“复成结构”“链式结构”等，实质上都是纵式结构。

小说的单线结构：小说结构形式之一 。以 一个主要人物为中心展开情节。这种结构，虽然按时间顺序叙述，时间总是朝着一个方向前进， 但情节起伏跌宕，回环往复，步步引人入胜。这类结构的小说，人物突出，事件集中，最易给人以单纯、明了而统一的印象。当时这种也是比较适合新学写作的人上手的一种方法。

按照情节轨迹，这种结构形式又可分成单线直推式、单线升降式、单线转折式和单线多层式等细类。短篇小说，微型小说反映的是生活的片断、人生的一瞬，其取材角度不允许纠编许多人与事，常常采用这种单线情节设置。

例如：唐代李明威的《柳毅传》以柳毅为中心人物，以给龙女传书为中心事件，故事情节一线贯穿始终，脉络清晰而情节曲折。

小说的复线结构：又称“多线结构”。小说结构形式之一，作品中有两条以上的情节线索同时展开，适用于人物众多、矛盾复杂的题材。中篇小说、长篇小说多用。

小说《子夜》的线是吴吴荪普和赵伯韬之间的矛盾斗争，副线是群众的挣扎、觉醒和反抗。

主副线也有表现为明暗的，《水浒传》“智取生辰纲”文字中， 杨志护生辰钢为明线，吴用等要取生最纲为暗线，黄泥冈智取生辰纲为交叉点。

多线并存结构：由三条以上的情节线索交织而成。尽管头绪纷繁，矛盾交错，仍有主线副线之分。

写作中，要抓住主要矛盾，主线分明，主线与副线、副线与副线脉络贯通，组织成和谐统一的整体。柳青的《创业史》就是以梁生宝、郭振山、姚土杰、梁三老汉为代表的四条线索构成的。

小说的连环式结构：两个以上相对独立的故事，由于人物和事件上有某点互相联系而形成一个完整的组织形式。

基本特点是，前一故事的收尾处，常常也是后一故事的开头:前一故事中插进来的某人物， 往往成为后一故事的主要人物，而前一故事中的 主要人物则自行隐退。继之亦然。这样，就自然形成了连环套结，故事与故事首尾相接，组成了一个波澜起伏的整体结构。

这种方式，适用于庞杂分散、人物众多的题材。运用时，要特别注意交接处，要不露痕迹地把主要人物偷换过来，使两个以上的故事相对独立而又妙合无垠。《水浒传》分人立传，就是采用这种方式把众多人物的故事连接而成为一个有机的整体的。

小说的链式结构：小说的结够形式好象链条，一环一环地相连， 故事也随之向前延续。链条间每环都可独立成篇，又与下环相连接。

每个新情节由上文生出，又为下文作准备而形成环环相扣的结构形式。即每情 节都蕴含看下文情节的矛盾因素。此说实质上指的是情节发展的因果链。《十五贯》连串的误会、巧合、错误形成一种互相关连的因果关系。

小说的横式结构：以小说的平行式结构：两条以 上情节线索分头发展而不相交，成对一个故事进行多观察点的平行观察和描述。可以是同时期发生于不同地点的两条情节线索的平行，也可以是不同时期的两条情节线索在作品中的平行。

王安忆的中篇小说《大刘庄》就属于前者。该文单章写大刘庄的生活，双章写上海市几个中学红卫兵插队前的琐事。这两条情节线索包括相交的情势，但作者并没有写相交。 对同一人物也可以用平行线索组织内容。

小说的交叉式结构：由两条以上的线发展，交叉表现方式不同，出现了各种类型，有纵横交叉等形式。看《三体》自己了解吧。

其实结构还有很多种，今天就介绍四种。一部小说的写作，不是提笔就来，很多新人都有这样的问题，有了个大致不错的故事、想法，提笔就写，可是写到一部分后，就接不下去了，这就是没有构思结构的问题。好不容易接着编了下去，结尾一看，写的是一部垃圾作品。然后又不自己做总结，于是就不断的重复挖坑、填坑，往复不息。

小说结构都没有定好，就不要想着怎么写人物，场景之类的吧。当然，这里说的是小说。下次就说小说悬念问题吧，看懂了这两个问题，基本上可以去试试了。一家之谈，博取方家一笑哈！

（待续）