今天我们来介绍一下缪篆文字通过哪些变化使得汉印的印文达到和谐统一。
一、笔画的减省
在印文的组合设计之中，有些文字的笔画多寡悬殊，而且常常会碰到需要笔画少的地方却偏偏是笔画繁多的字，因而要合理的布局颇费脑筋。遇到这种情况，我们可以改变文字的排序，例如用回文的方式，来处理和改善文字多寡的分布。同时可以借助汉印文字笔画的增减来进行印文的安排。
汉印缪篆文字不但结体平方正直，而且字形变化丰富，笔画增减得宜，有些文字的字形有繁有简，往往一个字有几种，甚至几十上百种变化，例如“郭”、“寿”、“庆”等字。我们可以根据需要，采用繁简适当的字与其他文字组合搭配。
笔画的减省，就是把原来笔画较多的文字，或者笔画过长的文字适当的减少，省去一些笔画，缩短某些笔画的长度，使其适合印面的需要。
我们来看一些缪篆中的笔画减省的处理：（第一字为小篆中写法，后面为缪篆中的不同写法）
我们可以看到“处”、“隐”、“胜”、“寿”、“无”几字的笔画减省的处理，减省的例子在汉印之中比比皆是，缪篆在很大程度上就是以减省为基础的，这些经过减省的字，被省去的笔画又多是横画。汉印中也有一些减省竖画的例子，他们共同的特点就是，文字本身就有三四笔，乃至五六笔横画或者竖画，减省掉的只不过是次要的，位居旁边的直画。如今我们在自己设计中对文字减省之时，应该本着这个原则，减去过多重复直画中的次要的，减省不宜过多，过犹不及，如果离原本文字写法相去太远，成了天书，而不可辨认。
缪篆笔画的减省，对汉印印章印文的处理有着重要的协调作用，但是在运用减省之法的时候，要有个基本的原则，即“增减之法，当有所本，不碍字义，不失篆体，无见者訾为异”。也就是要符合本来的字义和字形，做到有案可查。初学的朋友可以通过查篆书字典选择，等逐渐熟悉之后，在创作中可以适当的自由发挥，但是原则是一样的。
二、笔画的曲满
笔画的曲满一般用在笔画较少的文字上，通过人为的盘曲，使之更加的缜密。
我们来看一些缪篆中的笔画曲满的处理：（第一字为小篆中写法，后面为缪篆中的不同写法）
我们可以看到“上”、“下”、“尹”、“毛”、“人”、“公”，通过这些例子我们可以看到，盘曲一般都是将文字的竖画，拉长作盘曲，很少有将横画拉长作盘曲的处理。这些笔画较少的字，通过盘曲使得文字更加的匀满。
在创作实践中，我们可以通过缪篆的盘曲得到很多启迪，特别是拟刻汉印风格的印章之时，为了文字的匀满，进行笔画的盘曲是必要的，但是必须慎重考虑，严格挑选，到底哪些笔画可行，哪些笔画不行，要做到心中有数。选择得当，能使印章增色不少，否则，便会让人感到太过勉强。特别要注意的是，盘曲不要过多，过多会产生累赘之感，并使人难以辨认，如同后世的“九叠文”那般冗长繁琐了。
三、笔画的平正
就是把小篆中一些类似楷书的左撇右捺的斜笔，使之平正起来。我们来看一些例子（第一字为小篆中写法，后面为缪篆中的不同写法）。
“胡”、“禄”、“奴”、“隗”几字，我们注意看“禄”字，点的处理，小篆中是斜笔，而入印的缪篆一般作竖点，或者横点处理。
从这些例子中我们看到对文字笔画进行平正化的过程中，也加入一些曲满和减省的方式，往往平正和曲满、减省连在一起。因为有的笔画在平正之后，会产生大片或者部分的空白，尤其是有些合体字，本来由所有两个部首组成，两个部首也肯定有笔画多少之分，且一般带有斜笔。对于因为平正产生的空白，需要匀满的，就必须进行减省、曲满的处理。有趣的是，对入印文字的处理，绝大多数不是用一种方式就可以解决的，在一字之中，对某些笔画平正后进行盘曲的同时，对另一笔画可能要进行减省，甚至还要用到挪让穿插的办法，使得印文的安排更加妥帖，那就应该利用各种可以利用的办法，千万不要呆板地、机械地把各种方法割裂开来。
四、笔画的挪让
此种方法主要是对两类文字而言的，一类是竖画（左右结构）或横画（上下结构）笔画多的文字；另一类是笔画较少的字，尤其是左右部首不均匀的字。对于这些字，采取把文字的某些笔画或者部分作一点调动，不至于重叠过多，而又能相互迎接，停匀整齐。
我们看一下“池”、“熊”、“勇”、“功”、“野”几字的例子，刚才我们已经讲到了，减省、曲满、平正一般是结合使用的，挪让在其中主要是起到一个调节的作用，应用之中要适可而止，不可滥用，否则太过会使文字整个结构被破坏，就有可能与其他文字混淆，甚至成为错别字。
五、笔画的穿插
穿插实际上是对减省、挪让的补充。主要用在左右结构，笔画较多的文字上，常见的是把笔画较长的并列两画各自缩短，然后将其中的一画排在另一画的下边，互不粘连，算作两画，以此来减少重叠现象。部分的作笔画的延长，穿插到边上的部首中去，使文字的左右更匀称，起到曲满的作用。
“欧”、“恽”、“减”、“恢”、“殷”、“腾”这几字的穿插处理我们可以看出，穿插的部位要得当，做到既动了手术，又让人轻易看不出。在一个字中进行穿插的不过是一两笔，多则容易让人看不懂。
小结：
从书法的小篆到入印的缪篆，缪篆入印的种种文字笔画变化基本是上述的五种方法。缪篆的形体特点和变化，都是为了印章布局的需要。汉印的成功很大一部分也在于此。更为我们理解篆刻章法提供了很多启迪。
但是汉印大多是铸造，多出自工匠之手，工匠对文字的“六书”不是都精通的，而缪篆本身又没有严格的规定，很多是工匠根据整个印文内容的需要，根据自身的好恶对文字进行了适当的改造，造成很多字被改造的既不像小篆也不像隶书，这些“四不像”的字用“六书”又解释不通，极大的可能是错别字，所以我们在挑选入印文字的时候，要特别的注意。
这里再推荐两本工具书《汉印分韵合编》、《缪篆分韵合编》都是上海书店出版的，不过比较老了，是笔者很多年前买的，不知道现在有没有新的版本，用来查一些入印所用的文字都是不错的工具书。
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