AN:喜欢茅盾文学奖系列很久了。《冬天里的春天》是李国文先生的经典，语言很棒，情节环环相扣。最爱的还是那种蒙太奇的叙事手法，那种模糊了时间和空间的浪漫。
《冬天里的春天》叙事结构十分独特，借用《长恨歌》中的一句话一言以蔽之——时间和空间都虚掉了。以主角于而龙的回乡调查真相为背景，将夹杂着想象的回忆一层层展开，拨开层层迷雾，进而将整个事件都向读者展示出来，揭示了王纬宇的黑暗本质。
在描写于而龙和芦花在游行后的奔波、与于大龙的分道扬镳时将于而龙与王纬宇的斗争，与高歌的斗争，与大久保的斗争融合在一起。穿梭于时间、空间中，形势一步步难以生存，邪恶势力逐渐壮大，但是，于而龙从来都不退缩。
于而龙与哥哥大龙分道扬镳，显示出了他坚定的理想信念，坚定地追随中国共产党，坚定地追随社会主义，坚定地抗日。哪怕当时共产党连游击队都还没有建起来，他已认准这是一条正确的道路。是的，艰难，很艰难，但是是人民迫切需要的道路，也是他走投无路时唯一可以拯救他的正确道路。
他是在与日本人大久保抗争，我方不占优势时坚持下去的人。他是本可以逃脱，但看到保护自己的老乡被日本人伤害后主动出现，甘愿被抓的为民着想的支队长。
他是明知道自己刚刚从干校中被放出来，不可以追责白金坩埚事件，却为了保护工厂财产而追责的前厂长。他明明知道，明明都清楚，连小狄都知道不可以追责，不可以抗衡，却坚持真理，坚持去做的人。高歌，他怕么？那曾是老高师傅带到他面前来让他好好约束的人啊！那曾是对他怀有敬意的人呐！可他的权势早已不及人家。
退缩，不是选项。他不在乎自己的官职了，不在乎自己的晚年生活了，他只在乎正义，唯有正义不可年老。所以他与王纬宇斗，与高歌斗，斗不过也要斗。
作者把三件事穿在一起，看似毫无逻辑，十分混乱，实则将三件事中于而龙的性格凸显出来。他是顽强的，是不向恶势力屈服的。他以前不会向大久保、王纬宇屈服，现在也不会因多年之后调查真相难度大而屈服。
当这些片段以于而龙被大久保抓住为结尾时，表面上看，是于而龙的抗争失败了，可我们的壮士哪里肯轻易就范呢？在后面的叙述中，可以看出他成功地逃出来了，并且最终将游击队建设为日本人的眼中钉、肉中刺，成为了较为黑暗时代中附近唯一的一点坚定的红色力量。
革命怎么可以没有困难呢？很多次于而龙都险些触碰到了死亡之线，可是在下一次斗争中，他拖着伤痕，带着年迈的身体，渐渐消逝、模糊的记忆继续前行。在与王纬宇的斗争时，他已经年老了，可是年老不是理由，他坚持下去。也许是傻吧，可这样傻的人物多惹人爱呢！
而三件事中的环境描写，那些可爱的细节，也将故事推到了高潮。
在第八节的开头，作者这样写到：“而去年，中国近代史上的一个关键的年头，一九七六年，从年初的泪水开始，到四月广场上的血，他确实认为那弥漫的浑浊大雾，大概永远消散不了。也许果真应了王纬宇的话，三千年为一劫，而一劫不复了吧？……赵亮的话永远响在他的耳边，所以在最阴沉多雾的日子里，也总是这样砥砺着自己。”可以看出形势的不明朗，但作者保持着积极乐观的态度
在第一段故事的结尾，作者写：“现在，无论于而龙怎样设想，怎样猜测，也设想不出究竟是个何等重要，何等紧迫的情况，才拿出五块银元当作船钱。……三十年的不解之谜啊！”表现出困难重重，于而龙对于芦花之死的真相调查难度很大。
“据说大久保听到四字真言以后，倒抽一口冷气，摇头叹息：‘于而龙的礼貌，大大的没有——‘“
“‘你应该懂得最起码的礼貌，明白么？这是一种需要。为人处世，礼貌总得讲一点，绅士风度嘛，干吗搞得半点水平都没有，老同志嘛，人至察则无徒，不糊涂不做阿家翁，要体现出一点传帮带的肚量。‘王纬宇摇晃着硕伟的身躯，侃侃而谈，指责他最起码的交情都不讲。”
两段将王纬宇与大久保联系在一起，表现出王纬宇的阴险狡诈，也暗示出他是革命的敌人。
“难道我还怕火烤么？于而龙想：在老君炉里都待过的了。”
“来吧！无非是岗村宁次的铁壁合围，既然是战斗，就存在着失败的可能，难道能因为失败而裹足不前么”
两段将于而龙的不屈性格描绘的十分鲜明。
这一节以“他就这样，落到了敌人的手里。”一句作结，四两拨千斤，在故事高潮处戛然而止，吸引了读者的阅读兴趣。
而随着形势的一步步紧张，读者的心情也逐渐紧张起来，为每一段都注入了更多的感情，也让故事更有代入感。
作者通过将时间与空间相结合的写作手法，将人物的性格，情感突出，而进一步突出了作品的主旨——对革命的反思。
为什么我们的战士不是死在战场上，不是死于敌人的枪下，而是死于‘我们的‘战士的枪下？为什么叛徒可以一次次逃脱制裁，甚至随着时代的发展，获得了比正直的人更高的社会地位，而正直的人却惨遭迫害？为什么？
作者通过这种反思对现实社会发出警醒，提醒人们不要过于盲目，只怀着一腔热血是不够的。要有策略，要对坏人有所提防。
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