中国画里最难画的是人物，不论是男女老少。关键在思想、情感、表情，年龄段的变化难画。不过，最为难画的还是仕女画。难在什么地方呢？画人有个性难，年龄、身体、脸型比例不易，以及不同角度视差变化皆是不易。
王家训有着极强的人物造型功底，对形体的把握已是得心应手。他的仕女人物造型写实中适当夸张，严谨中不失洒脱，有结构、有解剖，给人以艺术美的感受，既不同于古人，又区别于写实，笔墨有着丰富的表现力。
他用笔肯定，线条清晰明确，不仅是基于深厚民族文化传统的融会贯通，而且具有个人风貌，行笔中流动着鲜明的节奏和韵律。线条流畅自然，细柔中见挺拔，轻快中见遒劲，呈现出清新典雅，气韵生动的个人风格，给人极为舒服的观感。形成雅俗共赏、作家士气兼备的画风。
他的国画仕女作品感情凝亘、风格静雅，既不过分贴近现实，也不脱离生活。这种与生活若即若离的画面气息，真正做到了雅俗共赏、耐人寻味。由于画面气息与现实生活结合得非常巧妙。
王家训虽然画的是古代人物形象，却能将人物气质刻画得生动异常，富有人情味。其笔下的女性皆有贤淑之美，尤其是那举手投足间的静雅气质，既散发着迷人的魅力，且从容淡定，朴而无华。
王家训有着对绘画本体规律的深刻体验与把握，在创作观念和形式语言上，具有超常的气度，并且在人生的境遇和情感的律动中，在艺术创作之时脱开尘俗之羁绊，进入灵魂的轻松漫游的境界。他在画作中寄寓自身情感，与文人在诗词中寄寓自己的真情实感的形式是相一致的。
庄子就是最早以女性形象来寄托自己对高洁超俗自由洒脱的理想境界的追求。再如白居易的《琵琶行》，王安石的《君难托》，这些都是文人士大夫“以女自况”的写照。毕竟，艺术的本质和目的是要表现人的丰富情感活动及表达人的主观精神的。画家把画中人物当作自己的思想载体，才能创作出此优秀的作品。将现实生活和内在要求紧密地联系在一起，承载着时代精神、社会审美和个人主观表现，才是具有永恒魅力的。
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