在过去的很多年间，贾樟柯由名艳一时的处女作《小武》之后，一时游走纠结于商业片和文艺片之间，也曾引来很多争议，结果是两边都没有太大突破。而2018年5月份由戛纳电影节首映的《江湖儿女》，终于让我们看到了贾式“江湖”的回归。
也许是三年间的修炼，贾科长发现自己还是忠于自身擅长的柔情又不失锋利的“江湖”梦。影片从多个不同的角度展现了十七年漫长的跨度，人的衰老、三峡大坝的修建、乡村的湮灭以及大都市日新月异的发展等等，均有所体现。小城、迪厅、山西方言，这些无一不凸显了浓浓的市井气息。
在个人风格上，贾导对于通过流行音乐来表现时代进程方面有自己的特色。不论是兄弟结义时叶倩文的《浅醉一生》，还是夜店舞厅里的《YMCA》，贾科长通过对于流行音乐的敏感来塑造迷乱魔幻的氛围，并且与时代变迁相呼应。
贾樟柯是继承新写实主义风格的导演，他的人物往往是往往是有情有义的“小人物”。《江湖儿女》讲述的故事并不独特，该电影简介由豆瓣网专职人员撰写或者由影片官方提供，版权属于豆瓣网，未经许可不得转载或使用整体或任何部分的内容。2001年的山西大同，巧巧（赵涛 饰）和当地黑帮大佬斌斌（廖凡 饰）相恋，巧巧一心希望能够和斌斌成家过安稳的生活，但斌斌有着自己更高远的志向。一场意外中，斌斌遭人暗算危在旦夕，巧巧拿着斌斌私藏的手枪挺身而出救了斌斌，自己却因为非法持枪而被判处了五年的监禁。当巧巧出狱后去找斌斌，斌斌已成了坍缩在轮椅上的大叔，而且有了新的女友。她回到家乡，社会已经发生了翻天覆地的变化。
很多人说《江湖儿女》虽然是部大女主片，它没有走出主流观念的束缚，依然在强调女性“牺牲”的价值。笔者认为不然。巧巧相较于斌斌，在影片后半段，更加类似于一个保护者的角色，斌斌陷入困境时被巧巧所救，枪作为权力和金钱的符号，被掌握在女性角色巧巧手中，并且，这场“美救英雄”以牢狱生活为代价。
与其解读为强化“奉献者”的角色，不如理解为巧巧与一般男性角色的反转，直到最后，当斌斌只能坐在轮椅上还要靠巧巧给他出头，他俩的角色于十七年时间和漫长的地域跨越之后终于互换。
至于被人诟病的巧巧“情深意重”的部分，具体指巧巧为斌哥付出过多，而相较之下，斌哥冷血薄情。笔者认为这是作为一个女主片中导演贾樟柯自己的考量，他在以男性身份试图理解和表现女性的力量，在这种情景里，是首先，是情感的能量。在影片前半段，巧巧为斌哥入狱前，是个只“重感情”的单纯女性。他们起初的关系，只是朴素的男女之间的感情。
而在经历入狱之后，巧巧这个角色开始成长和蜕变，在进入“江湖”这条大河后，社会中的人际关系塑造了她的“义”。在我们跟随巧巧的人生轨迹时，不难发现贾导在描述的还有时代的变迁。
当巧巧独身上了火车之后，她意识到她正与过去的自己道别，同时从一个男性的附属品蜕变成为要自己掌握命运安排的独立女性，这才是贾导所讲的“江湖儿女”。
这场“江湖梦”，从两位江湖儿女开始，也在两位江湖儿女身上结束。斌哥回来找巧巧，后来又离开，离开的原因或许是由于大哥的自尊，或许是因为什么别的，我们不得而知，而巧巧接纳半个“废物”斌斌，是心中有义，望着斌斌离开而感伤，是心中有情，更是与离去的时代作别。
主创见面会上有人问贾科长，如果巧巧当时在火车上遇到徐峥之后，跟徐峥走了，她的命运会有不同么？她看到的UFO有什么寓意？
贾导具体回应了什么没法逐字逐句记清楚了，我记得大概是这么一段话，“我们都是宇宙的囚徒”，即使心有所往，各自依然因循自己固定的轨迹，这是人的局限，当徐峥和巧巧在车上相遇，也注定了互相会往不同的方向走，又或者巧巧注意到，他不是值得自己托付的那个人，江湖儿女，即使终究是炮灰，是小人物，也得回归她心中的那个江湖梦。
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