书，非记笔记不读也！
这是我最近冒出来最有感触的一句话。这本书我老老实实地一边看一边一章一章地记笔记，收获颇丰。今早突然来了灵感，下一个小说《爱情飘渺》在脑子里瞬间成型了，相信这是认真读这本书带来的。
当我们的作品出现卡壳或者觉得我们的故事太傻、实在太糟糕时，我们觉得这个故事简直都是枯燥无味、虚假造作、浅薄无知的废话，这个时候我们要怎么办呢？
第一、你需要意识到自己强烈的负面反应是最有价值的东西。我搞写作纯粹是浪费时间，我还是放弃吧，写了一天、一周、一月甚至更久之后都会发生这种情况，不过这种情况不会永远这样持续下去，如果你已经深陷自责，那说明很有可能创作活动打乱了你的思绪，因而让你感觉苦恼不堪，同时也可以说明你有创作的欲望和需要，如果你确实有了创作的欲望和需要，那么你就会把写作坚持一生，但是如果每次当创作使你焦躁不安的时候，你就要溜之大吉的话，那么你在创作方面永远不会有什么前途，当你感觉自己的作品单调无聊空洞的时候，你通常应该怎么想呢？无论是昨天的作家还是明天的作家，每个作家都会写出一些单调、无聊、空洞的废话，每个作家都可能觉得自己最好还是放弃算了，因此这种反应并不说明你的实力如何，或者你能干些什么？这不是一个你能不能写作的问题，而是你能不能忍受创作中孤苦的问题，这才是关键所在。
虚构故事是心灵的游戏，也是情感的游戏，如果你的创作没有触及你的心，或者说它正在让你的心回避创作，你坐在那要是带着这种消极的反应的话，你必然会觉得你自己和作品都糟糕透顶。
即便我们觉得我们的作品有多么的不堪，它给我们留下的印象有多么的不好，这个时候我们也要继续创作。我们怎样才能继续？我们到底要继续写什么，还有我们应该怎么写？
第一我们需要搁下笔来。出现这个症状和后果固然可悲可叹，但治疗这种病症原因我们仍有可为。消极情绪只不过发出了一个信号，告诉你要先把稿子修改一下，然后你才能继续前进，你应该向着需要修改的地方进军，需要修改的东西就在稿子上面，毛病的起因就在这里，病因可以得到修补，而且如果病因得到修补的话，那么结果自然就不同了，因此你必须认识到自己有哪些负面反应，然后把这些负面情绪转化为一个纯粹的技术问题。
所以最重要的，我们还是要把之前所讲的那些故事要素重新回顾一番。这是你的训练、你的修行和你的心理状态的调整练习。
所以请你好好审视一下:
第1个问题～渴望
什么人渴望什么东西，窍门在于你不要光要在脑子里想，还要到纸面上把它找出来，这个渴望第1次出现在第几页，它是怎样表达出来的，在稿子上面找到渴望，然后把它标注出来，这个渴望可以更强烈一些吗？这个人物是不是坚定不移，迫不得已非满足自己的渴望不可呢，假如你的渴望可以再强烈一些，那么你就尽可能让渴望的强度达到最大眼下，你或许不能马上找到一个答案，你可能还需要花点时间围绕这个问题思考一下，另外你的某些想法可能是不正确的，或者这些想法根本就用不上，请你干脆利落的抛弃它们继续这项工作，然后再玩味一下，相对于每个管用的想法，我们也都有许多没用的想法，现在把你自己能想到的想法找出来，不要生憋硬照，而后继续前进，最后再回过头来看看。
第2个问题～障碍
什么是障碍？找到障碍第一次是出现在第几页上，这个障碍对于人物满足渴望的阻力和抵抗，是否同样坚定不移、刻不容缓，它的激烈程度和威胁程度是否达到了极限？假如它还能变得更加强烈，那请你进行修改。人物是否可以绕过这个障碍(不作为)而毫发无损，假如情况是这样的，那么就没有制造出一个戏剧性的障碍或者戏剧性的冲突(记住，障碍可以在渴望之前出现，颠过来，倒过去，问题还是一样的，你只不过是先考虑障碍，然后再考虑渴望而已)。
再次重申请你松弛下来，不要紧张，以玩耍式的心态剖析自己的作品，不要担心它的好与不好。
第3个问题～行动
人物要采取什么行动以便克服这个障碍？行动第一次是出现在第几页上，人物是否采取直接行动来扭转乾坤和促进某些事情的发生，以便获得胜利和其渴望的东西，他是否已经使尽了浑身解数，他还有没有别的手段没有用上，你要把一切手段都考虑进来，这个障碍是否有势均力敌或者更大的力量来对抗，或者挫败主人公艰苦卓绝的抗争，假如你做得过了头，那也没关系，只要把力度削减一些就是了，迄今为止我还没有见到下面这样的案例，三个要素在页面上运转正常而故事或者场面却仍然缺乏戏剧性或者可信性，除了这三大要素，你很少需要别的东西滥竽充数，不过还是让我们先完成这项任务吧。
第4个问题～结局
结局是胜利还是失败？斗争的最终结果如何？谁赢？谁输？结局是不是双方的一种妥协？假如问题并未得到一了百了的解决，那他将怎样得到解决，这就是我们的故事形式。
第5个问题～情感
人物感觉到了什么，我们时时刻刻都要明白他们有什么感受，你要一行一行的检查自己的作品，问一问人物有什么担心、害怕和希望？人物是以什么方式在什么场合下把它们表达出来的？
第6个问题～展示
人物的行动和谈话是否应该尽量多一些，你是不是创造出了一个分分秒秒制止确凿的经验，让这个经验犹如在我们眼前现场发生，而没有使用那些概括性的陈述或者总结性的语言呢？展示，意味着我们总是要有某种东西让我们可以在头脑中形成画面，它是可视的画面，而且总是需要运用对话的场面来实现这个要求。
本章的关键问题是你要正确善待自己，而不可虐待自己，当你因为感觉自己的作品缺点很多而缺乏勇气的时候，就让这个信息成为你得到的唯一信息，它告诉你，你应该调整一下写作进度，琢磨一下自己的技艺，并开始在故事要素上面下点功夫让故事运转起来，当你的作品让人感觉无聊、愚蠢浅薄的时候，这并不是世界末日，它只是意味着发生戏剧性变化的东西还不够多，你要抓紧时间查缺补漏，练习你的技艺，使用你的十八般技艺，把眼睛时时的钉在重点上。
设立这门写作课程的目标，就是让你能够独立创作，这样一来写稿子的时候，你就不必跑到别人那儿问东问西了，如果采用别人的建议也是一个大问题，采用什么人的建议如何采用什么时候采用，这都是非常复杂的事情，周围的人甚至包括你的老师，编辑代理人，这样的专业人员在内，他们都会给你提供充满误导的或者非常糟糕的建议，当你采用一个朋友或者家人的建议的时候，情况就更加复杂了，因为他们不光没有接受过专业训练，而且每个人都把自己的审美趣味，人生哲学、个人偏见、议事日程甚至深仇大恨都带了进来，记住你要想办法先实现自己的本事，让自己江郎才尽。
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