菊次郎的柔情与痛苦（上）

菊次郎的柔情与痛苦（上）

当熟悉的钢琴配乐响起来的时候，正男那老实又委屈的脸蛋只剩下了模糊，除了那胖墩墩的不断奔跑过大桥的身形显示着孤单的意味之外，我脑海中只剩下菊次郎那个不靠谱大叔的种种作妖行为，因为他让我哈哈大乐，在夏日已经降临北半球的时候，久石让的配乐最具夏味的童真。

嘿！其实我想表达的东西可不只是你们从屏幕上看到的那些呀！北野武在自己的书中《无聊的人生我死也不要》表达出了这样的意思。

对成人来说，夏天过成网络段子未必没有意思，比如空调，wifi和西瓜，在生活、热空气以及水泥森林的压榨之下，在信息时代，能让自己的灵魂和肉体紧随着时代模式的进步而不断调整已经是成年人狡猾思维的惯性所至了。

我要求的并不多呀！

成年人多半疲累而无神地对生活嘟囔，那些童年的回忆和味道通过潜意识中的滤镜，无论多么七彩，也逃不过滤成黑白片的命运，随后被尘封在遗忘之海中，至于什么时候被重新记起，要看机缘造化了。

所以当大人看孩子做孩子的事情时，总是充满宽容大度的姨母笑，大概借由孩子的童趣多少能回忆起自己丢失已久的童真吧。

可是看到一个大人如孩子一般任性胡闹时，即使不当面说什么，心里却忍不住吐槽，这个家伙怎么像个孩子一样不可理喻呢！

菊次郎在电影的前半段时间里，完全就是一个任性胡闹的大孩子，尽管他长了一张50岁男人的脸，但那副中年男人的身体里确实装了一个野蛮生长的大孩子的灵魂，这么说也过得去。

《菊次郎的夏天》故事和情节都非常简单，一个9岁男孩正男因为要去丰桥寻找妈妈，而和陪自己去的菊次郎大叔在路上发生的一系列事情，在导演北野武自己的叙述中，这部电影可以归为典型的公路电影，“我想让《菊次郎的夏天》成为一部公路电影，用双脚走出来的公路电影，因为当我们一步一步走路的时候，那种度过时间的感觉很不一样。”虽然是公路电影，但不能否认它同时也是一部非常好玩的电影，好玩的情节贯穿于电影的很多方面，其实从头到尾你都可以觉得它很好玩，因为它是从一个孩子的视角来分割故事的，如果从孩子的角度来看他周围的环境和人，那肯定和大人看起来是非常不一样的，这正是北野武让人佩服的地方。当然事后，你也会回味它的柔情，它的痛苦，和它带给你的生命体验。

正男和外婆相依为命，在外婆的描述中，爸爸因意外去世，妈妈杉山里子则去了另外一个叫丰桥的地方讨生活，为了养活一家人，妈妈没有时间回来看望外婆和正男，日子就这么过下去的话，正男小小的心灵里只有对未见过面的妈妈的憧憬和想念而已，并不会激起意外的浪花，可是任何不寻常事件的发生总有各种原因凑热闹，仿佛种种因素都是好事分子，非盼着别人发生点什么，才叫你明白什么是真正的人生。

暑假到了，正男所有的伙伴们都随着父母度假的度假，去海边的去海边，他学校生活中的老师，朋友，学习以及各种有趣活动都暂时从正男的生活中退出了，只剩下正男一个人挥霍着大把空荡荡的时间，因为父亲母亲的缺失，正男的生活显得更加孤单无聊，外婆还需要打工挣钱，没有一个人可以陪正男度过炎炎蝉鸣的夏日，直到正男看到了妈妈的照片，那是一个意外，却是整个意外故事的必须开端。正男看到照片里的妈妈不再是自己脑海中的无边幻想而是看得见的，清秀动人的具体形象后，正男所受的冲击恐怕是前所未有的，并由此引发了潜藏在正男内心深处的强烈欲望，我想要见到妈妈，什么也不能阻止。

然而还没有走出胡同口，正男就被几个小混混掏光了钱，如果不是外婆的朋友，菊次郎大叔的老婆及时出手，正男的第一次寻母之旅就要这样草草结束了，然而那位热情的下町女人不但要回了正男的钱，还让自己的老公菊次郎陪着正男去完成这趟寻母之旅，虽然这两人看起来都是无所事事的游手好闲之辈，但是谁又能否定这位下町女人的狭义心肠呢？

影片的公路情节此时才正式登场，菊次郎和正男两位主人公的故事正式拉开了帷幕，也同时意味着你将认真找寻你感受到的东西。

影片的前半段如果叫做退休帮派分子菊次郎的任性胡闹之旅我觉得倒是更直观，更好玩。情节也确实是这么描述的，菊次郎把老婆给的钱和正男的钱都用来押在自行车比赛上，实际上就是赌博玩耍，先是用正男的直觉尝到了甜头，随后便像个大孩子一样次次将希望押在正男的直觉上，最后当然是输了，菊次郎完全不在意自己是陪着正男出来找妈妈的，大概自己的人生就是这么胡闹着过来的，自己并没有觉得有什么不妥，可是在正男的生活中还从未遇到过这样的场景，他无法用自己单纯的思想去判断菊次郎的行为，他只知道菊次郎是大人，而自己却是孩子，出了一脸懵懂无知地跟着菊次郎，正男可干不了别的什么。

公路片的好玩就在于你不知道自己一路上会遇到什么事，什么人，而那些对主人公来说完全陌生的人往往会表露出最真实的人性，因为他完全不认识你，只是人生中偶尔打了个照面，以后出现的概率也是极其微小的，没有空去掩盖自己的内心来迁就你的人生，所以那些因人而起的现实或残酷，或美好，但都是最真实的。

所以正男会被猥琐的老爷爷带到公园差点进行猥亵，幸亏菊次郎及时发现，老头的一顿胖揍挨得一点也不冤，令人搞笑的是菊次郎让正男在外面等他，自己却非要老头重现当时的猥亵场景，菊次郎的奇怪要求简直是惹火上身，老头欲望难耐的样子堪称影片中的经典，你能直白地看到人性复杂难堪的一面，对老头既厌恶又同情，那些见不得光的人性真是恶魔一样的存在呀！而菊次郎再次表达了自己的孩子气，你也可以说这个大叔又在胡闹啦！为什么不快点带着正男离开那个是非之地呢？如果只是成熟无味的成年男人，又怎么称得上好玩二字？正男在经历此次可怕事件之后，小小的心里头一次受到这样奇怪的伤害，难过的哭了起来，菊次郎感受到了这一点，除了用拳头胖揍猥亵老头来表达自己对正男的歉意，他还用了另外一种成人的方式弥补自己的过失，借此我们看到了菊次郎的另外一面，柔情的一面。

菊次郎沿着任性胡闹的性子继续带着正男前行，他们住在了高档酒店，正男很惊讶菊次郎竟然不会游泳，面对宾馆那宽敞华丽的大游泳池，菊次郎毫不犹豫地跳了进去，最后被宾馆的保安救了上来，后果当然是他们再不能进游泳池游泳。你看到正男的惊诧，菊次郎的不服气，以及菊次郎带着泳圈在水里扑腾的画面时，没有任何一刻比此刻的菊次郎更像个任性胡闹的大孩子，画面当然搞笑之极，然而在那画面之外，北野武想说什么呢？正如北野武自己在书中所说，他自己的父亲菊次郎是个把胆怯用在错误地方的人，也是个在感情上非常笨拙的人，他其实并不知道该和九岁的孩子说些什么，那个时刻，北野武一定是将自己投射在了正男身上，而将自己的父亲投射在了菊次郎身上，所以才有了那些你觉得十分搞笑，而对北野武来说，父亲那些搞笑而孩子气的行为正是对自己性格的一种无意识的表现。

因为菊次郎的胡搅蛮缠，宾馆的男服务员只好开自己的车将他们两人送到了可以搭便车的路口，一个善良又真诚的好人，所作所为闪现着人性美好的光芒，那也是北野武想要真正表达的东西。

在路口，正男和菊次郎才面临着真正的麻烦，他们需要搭便车，然而因为菊次郎气势汹汹的态度，货车司机不客气地拒绝了他的搭车请求，这是再正常不过的成人世界的一幕，当你对别人发出请求时，对方需要接收的信息是弱势的，祈求的和无害的，如果像菊次郎那样恐怕谁都不愿意做善举，我凭什么呀！求人还气势汹汹的！还是一样的问题，此时北野武再次投射了自己的父亲，那是个胆怯的，不懂相处之道的男人，看起来像个任性的大孩子多过于像个成熟理智的大人。

最后是正男用苦肉计获得了那个女孩的同情，她同意正男搭他们的车，有一个非常好玩的场景是在最后一刻菊次郎突然出现冲到了车上，令那对情侣诧异不已。那是一对性格迥异但是同样善良的情侣，女孩给正男表演扔橘子的杂耍，男孩则跳太空舞逗正男开心，因为不是顺路，最后他们将正男和菊次郎送到了一个临时车站，女孩还把橘子送给了正男，正男在经历过那个变态猥亵老爷爷的可怕事件之后，接连遭遇了几个好心人的善待，他的脸上又带上了单纯而阳光的笑容，正像那个热情美丽的姐姐一样，正男孤独而幼小的心里不断装进了对这个世界的认识，但他还没有意识到这是一个多么特别的夏天，而这一切可以说大部分是由身边那个像大孩子一样的菊次郎大叔带来的。

生活总是好坏交替，夏天也不能例外。

遭遇了几次好心人的帮助，接下来的事情却变得困难无比，在临时车站拦了无数次车都没有一辆愿意载他们一程的，大部分的车都选择无视，不得已菊次郎只好扮盲人演苦肉计，正男配合演出，然而那个龟毛的司机因为是公司的新车并不愿意搭载他们，菊次郎又出新主意了，在路上放上一枚钉子，如果对方的车出了毛病，不得不停下来修理时，他们便可借助帮忙之名顺便提出搭车的请求，这样想来确实是顺理成章的好主意，然而事情总是朝着出人意料的局面发展，汽车的轮胎碰到钉子爆胎后，惊慌失措地开进了路边的一条壕沟里，差点弄出了人命的菊次郎在那种情况下只能不顾一切地带着正男狼狈逃离现场，真是令人啼笑皆非的情景！

直到他们遇到开着车周游全国的流浪作家，作家是个浑身上下都散发着梦想气质的善良男子，是他最终将正男送到了目的地，虽然作家是所有好人中最具有纯真气质的成年人，但事实上正是作家将让正男面对残酷的现实，即正男已被母亲抛弃的现实，也是北野武先生说过的，他想要在影片中表现出现实的残酷，他做到了。

正男亲眼目睹母亲有了新的家人，他从巨大的期盼见面的激动中跌落到自己被妈妈抛弃这样无法承受的痛苦深渊里，正男泪流满面的样子让人心疼，但他必须面对这样残酷的生活，这就是真实的人生，也是生命的常态，说到底电影从大银幕中艺术地解读人生这种事情，北野武先生确实干的不赖呢！

如果对比北野武前面的作品，便能明白他在书中所说过的话，“这部电影，跟我到目前为止拍过的故事截然不同。这一次，我觉得这部电影总算比较偏向生命那边而不是死亡。”

北野武想表达一下我们这一辈子可能什么人都会遇到吧。遇到好人同样就会遇到坏人，遇到美好也会遇到丑恶，真实的人性不会因为其有黑暗的地方就能掩盖住那些美好的光亮，因为行走在路上而不得不和各种人性正面接触不正是电影的特别所在吗？正男的寻母旅程到此结束，老男孩菊次郎的陪伴在任性中充满了好玩的趣味，当然也有痛苦的体验。

生命是复杂的，现实是残酷的，胡闹任性的老男孩菊次郎作为旁观者直面了正男的痛苦，也许那时开始菊次郎的自我已经无意识开始发生了变化，也许在那之前的种种已经在他们之间播下了默契的种子，只是双方都没有意识到而已，所有一起经历的生命体验都成了无法回避的烙印或深或浅地印在各自的生命之中， 为各自的自我转变发生着沉默的影响，但是同北野武以前电影中所呈现的暴力，黑暗，死亡等主题比起来，一个五十岁的老男孩对小男孩正男的陪伴尽管有很多的任性胡闹，但那同时也是菊次郎的柔情不是吗？