一、谈及小说的美和回忆的力量：
我最近写的《催生》一文，创作缘起于身边的同事埋没于家庭生活。人们会说跳舞、画画、写作有什么用这类话，将艺术拒之门外，但如果一个人在某方面有一定天赋，而他又曾享受过艺术带来的愉悦和成就感，那他还是应该继续坚持。在我看来，女人在孩子小的时候可以将大部分精力付出给家庭，孩子大一些之后，如果作为母亲还管得太多，其实是对孩子的束缚。
如果家庭当中男人赚钱能力比较强，我们的社会观念里，还是会要求女性充当内务的角色多一些。女性一旦不够勇敢，不想走出去开拓自己，她会逐渐懒惰和偏于享受，她的思想会走向局限，进而把这些局限带入对孩子教育的影响，给他们禁锢和狭隘的经验之谈。
但是现实中的人物不能照搬进小说，那样写出来会显得僵硬，或者带入太多情绪，导致故事性不强，因此需要拉开一定距离，找到美感。刘庆邦在《细节之美》中谈到作家要保持一种审美的态度，“哪美往哪走”，于是我把《催生》这个故事放到上世纪八十年代，对于故乡的回忆，放在这样的情境中就激发了我的审美。每个人对故乡都有一种特殊的感情，回头去梳理那些场景和记忆中的人物就会带着一种特定的美。只有作者自己感受到美，笔下的文字才会流露出美。
二、谈及偷懒：
刘庆邦文中说到“有的时候我们写东西会有写不下去的时候，比如一个情节，我觉得写一千字才能充分，才能表达我的思想，它的味道才能出来，可是写着写着觉得又没什么可写的。在这种情况下，有的作者往往会采取绕过去的办法，把这个情节说过去就完了，能自圆其说就行了。我的体会是绝不能绕过去，绝不能偷懒。”
我目前写小说的习惯就是一到五千字就觉得差不多了，就想赶紧来个结尾，结尾我之前就想好，也就是说从高潮到结尾的过渡我会把它草草结束掉。《催生》写到五千字时，应该写小婶受女儿骨裂事件的刺激，在同事的来访下回想起之前自己跳舞的情景，激发起心中的热情，这个情节我偷懒了。
按照前面文字描写的速度，这里的节奏应该慢一点，应该再多用一些细节去填充，表达小婶内心转化的过程，还有和小叔之间的冲突。冲突我几笔就带过，完全没有之前的平缓节奏，显得过于仓促。
我自己也知道这些地方描写不足，但就是会偷懒，给绕过去就算。不想再动用脑子，只想赶紧结束一篇文，再写下一篇文。这就是翻越一座山，太高了就不想再爬下去，换另一座山或者下次再爬的心态。
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