结束一段惬意的公路之行，两个其貌不扬，甚至咋看有些猥琐的男人在郊外树林小屋里肉体纠缠，如果没有什么心理铺垫，牵手、拥抱、舌吻、性交，这些连配乐都省得一干二净的赤裸场面，会让人产生一种微妙的不适感。
对很多人来说，看男同命题的电影，是需要很多预设的，比如场景营造、细节镜头、台词配乐，犹如一些废话连篇式的循循善诱，在精准拿捏的细微末节处放置机关然后才能期待旁观者接受爆裂的爱爱场面，从不适感到难以抽离，再到渐入佳境，才能真正与角色同频享受到高级的文艺美。
男人之间的爱情，阳与阴的交缠，荷尔蒙激澎、又缠绵之极，伴随着激烈的情节演进，又不得不接受戛然而至的句号，割不断，理还乱。这是几乎所有的男同主题电影善于设置的机关。
这个影片，三个人物主线之间的情感纠葛不再赘述。从纠缠的情感中抽离出来，我想谈一谈推动情节发展的关键角色——王平妻子林雪。
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一个是南京书店店主，一个是人民教师，弥漫着书香气息的知识联姻，本有着才子佳人白头偕老的美好前景，却隐藏着危机四伏的猜疑和较量。
首先说林雪在被发现找人跟踪王平之后，因为一句脱口而出的“变态”被丈夫扇了一耳光，然后非常很让人回味的是，她在斥责王平狼心狗肺时反复提到“我爸妈是怎么对你的”，这个潜意识的奇特反击反射出她的潜台词：我爸妈对你那么好，你竟然敢这样对我。很显然他们的结合是栖息在女方父母营造的安全光环下的，而她认为父母对于贤婿之恩应当反哺到她自己身上，所以她根本不接受自己被打的逻辑。她根本没有意识到，丈夫王平打她是因为极度的羞辱与不被接受，这与王平原想的和谐共存的美好大相径庭，进而恼羞成怒，同时可以看出王平在那一份情感中投入至深，不容得不接受这样的羞辱。这种“不伦之恋”显然突破江佳奇的认知，或者来说突破能被她接受的认知，她对于自己在拥戴社会秩序以及迎合传统价值观上的正义感，不容得挑衅与打破。
得到人却得不到心的林雪，对亲密关系的无力把控，在长期的压抑中，因为自身规则性与价值观的支撑，使她能在波澜不惊的生活中遵从强烈的秩序感。等她内心的疑虑野蛮生长为不破不快的境地时，她终于使出大招请私家侦探来跟踪丈夫。这时林雪摇身一变成为一个掌握主动权的狠角儿，不揪出幕后“凶手”誓不罢休，得益于她的稳定表现，直到情况暴露的前一天，他的丈夫王平在和恋人江城深思熟虑之后终于卖出了历史性的一步：让妻子和江城见面。见面后江城从她的眼神中捕捉到了危险信息，沉浸在家庭安全感和努力抚平现实与理想鸿沟的王平却丧失了保护危险关系的敏感性。
可以设想，假若王平深陷热恋的对象正中妻子林雪所料是一位狐媚女人，她棒打小三的路数会更加有参考性：信息曝光、当众羞辱、尾追扔臭鸡蛋……以一位人民教师的职业操守，整办这种坏种，是何其大义凛然，她的道德人设，已经让她习惯了把各种偏离轨道上的调皮捣蛋拉回去，这些预料之中的事情她都会一一兑现，然后把王平拉回轨道上去，改邪归正，情感的事儿不着急培养，才子佳人的童话继续续写。
但是预料之外的事情，她就有点把控不了了。
生活还要继续，一个春日普普通的早晨，她向以往一样站在讲台上为学生们上语文课，王平此时刮干净了胡须，卸下婚介，留下手机，却没有走进该走进的书店。
她这节语文课是讲朱自清的散文《荷塘月色》，她以教师的身份走进这篇文字中。镜头里同一时空，他的丈夫王平也走进了《荷塘月色》，一路上有荷叶田田，有一个人遵从内心的独处。他们的生活少有如此浪漫的交际，她是这个课堂的掌控者，他是课堂里优哉游哉的主人公，撇开繁杂的生活，她们都难得在同一命题下生活生存。
“像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。”
王平也是这样的心境，他终于要来一段遵从内心的行走。不同以往的是，他选择了终极的自由，而不是趁着妻儿熟睡试图逃脱繁芜生活的假想自由，放弃太过正确的婚姻，放弃无力挽回的真爱，放弃纠结与痛苦。坐在公园的长椅上割腕，生命的最后一份力量用来承接肉体的疼痛，他的内心已经释然，他喜欢的作者郁达夫没有勇气去死，他却做到了。
只不过这决断的勇气，打断了妻子有序的课堂秩序。语文课被打断，她所能掌控的秩序感被彻底打断，并且没有留给她修复的余地。
当“不入流”的小概率事件突破认知与经验时，她内心深处的绝望撼动了秩序给她的安全感。从她堵截刺伤江城的举动来看，她已经把自己逼到了道德审判的制高点，并且不惜以命相搏。这里回归到同一命题，同样是以命相搏，她的丈夫王平选择的是殉情，而她选择的是殉道。这个道，是一个家庭能够和谐共存，一个人能够体面立足的小愿望而已。
林雪的身份是一个教师，教师这个“神圣”的职业，在社会范畴中的人设，与在灵魂自由人心中的评判地位，值得深思。这是一个值得尊重，但是在面临规则与自由时终究无法获得根本认同的群体。这是社会关系下，人性与道德、规则与自由赋予的畸形枷锁。
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隐去规则，真爱与自由也是一对纠葛的命题；
江城在与王平事情暴露之后的种种不作为，是他最终向现实妥协的信号。真正被困太久的王平选择了心灵终极自由，其实本质是一种隐退和逃避。影片中所有的男女关系中，没有一个人能真正做到遵从内心，追求自由。
隐去真爱与自由，过去与现在同是一对纠葛的命题；
影片结尾时，江城回想起旧时枕边恋人给自己读过的书中的文字，那些摆脱了欲望与现实纠缠的瞬间才是最美的，但当时也并不见得，只有失去才会觉得如此珍惜与怀恋。
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