【老麦读书】佛系的弘一‖：从红尘抵达空门

弘一法师遗像

壹

李叔同俗书 1918年8月之前

弘一临本

临张猛龙碑（早年）

这就是李叔同临的《魏灵藏造像》

可以对比一下：

左右对比 碑与临本对比

这也是李叔同早年写的，比一比，还是很像！

李叔同出家以前临摹过的，可不止有这么点，《石鼓文》《峄山刻石》《天发神谶碑》一系列的魏碑造像，唐宋名书家的各种墨迹，可以说样样都有，学什么像什么！

一度在上海的《太平洋报·画报》霸屏，画报，成了李叔同的个人书法连载。

可以说是融会了古今，兼用了方圆。

为生金镜四条

篆书，学邓石如，笔力健劲，气势沉着。

隶书四条屏（临杨岘，1899）

隶书，学杨岘，方圆兼用，方笔棱峭，圆笔轻细。

一剪梅词半首

大字楷书，线条粗重方硬，结体茂密开张，北碑之风跃然纸上。

大楷，行书 姜母强太夫人墓志铭（1918）

这是“俗书”时代的“绝笔”，明显受到了钟繇、二王的影响。

致徐耀廷札（1896） 节录王次回问答词卷（1899）

行书，学的是苏轼黄庭坚，苏的宽扁结体，黄的开张用笔，也是学了个十足十。

贰

弘一法师 · 僧书 “弘一体” 1918年后

李叔同出家后，就变成了弘一法师，一个虔诚的律宗苦行僧！

他的书法，也开始一步步磨掉了锋芒，洗净了铅华。

一法万缘五言联（1919） 即今若觅七言联（1921） 佛号与莲池大師偈语（1922）

这五年多（1918年秋—1923年），弘一还没有走出“俗书”路子，北碑还是他书法的核心，《张猛龙碑》碑阴书法，帖学中的圆笔的运用，让北碑方笔的刚猛，慢慢减轻。

无上佛堂 入法界 华严 智慧如海 静心吃斋，老实念佛 弘一印信 书风之变 课 手札来往 书信手札 书信手札

这四年（1924—1927），弘一在印光的启发下，借鉴魏晋小楷，北碑风气终于被彻底打破，楷书新风格开始悄然形成：平静、沉稳而恬淡。

不过，这只是正经创作的时候，写给朋友的信札可不是。

大悲 随喜于时

笔飞墨舞，轻松自如，在佛门敛去的艺术家气质，表露无疑。

广大清寂联（1932）

这一个五年（1928—1932），变法，探索，终于早期的“弘一体”成形了。面目虽已清晰，却还左右摇摆：有时刚性犹在，有时一味恬静。

如来境界联（1933） 法号（1934） 净峰寺诗（1936） 慧水华严（1936） 极乐联（1937）卢沟桥事变 以佛救国联（1938） 一心平等联（1939） 闽南联（1940） 灵峰大师警训（1941） 护法联（1942）

这十年（1933—1942），弘一书法成熟了，烟火气一步步褪去，慢慢写出了佛系的自我。书法风格极其统一，即使有，也只是丰腴到疏瘦的渐变。

遗嘱（1942） 绝笔 弘一影像 【老麦读书】佛系的弘一‖：从红尘抵达空门