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电影剧本的写作(幼稚园级)

电影剧本的写作(幼稚园级)

作者: sly61 | 来源:发表于2014-02-17 10:47 被阅读337次

    脑海里总挂着一张银幕,构思中的一切都只能在这银幕里出现。凡出现这银幕上的一切都是具体的、实在的。电影剧作家头脑中出现的是有具体方位、具体视角和拍摄方法的镜头。

    肖像

    具体,但不能繁杂琐细,原则是:语言尽量简洁,但不能虚泛、抽象。

    如:“夜,甜蜜而温柔的夜。”这样写不行。得把“甜蜜而温柔”通过视听形象表露出来才行。例:“街道旁的垂柳隐退到暮色里,街灯向路面喷洒下金红色柔美的光,一辆洒水车从街上缓缓驰过,湿湿的路面便映出灯光,象是闪光的河。一对情侣相偎而来、飘然而去。晚风里远远传来隐约的圆舞曲声……”

    行动

    剧本在描写人物内心活动时,是通过外部行为表现的。电影剧本不允许写入视、听以外的内容,比如触觉、味觉、嗅觉等。

    如:“他家的大花猫病得厉害。”这样写不行。得具体写出“厉害”成什么样子才行,否则就等于把编剧的责任推给了导演。

    景物

    电影剧作家应时刻把自己创作的目光对准人,除了与揭示人物性格有直接关系的事物,其他都不屑一顾。所有景物应为塑造人物提供有利条件,或体现人物思绪。

    如:“碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”景物描写最终落在人的身上,这才是好的景物描写。

    性格

    塑造人物时不仅要写人物做什么,而且要写怎么做,而这些都是由人物性格中的倾向性、气质以及其他因素的共同作用下产生的。气质等等虽然不能改变人的倾向性,却能使倾向性呈现出丰富的个性色彩。除此之外,还应把握性格的各种因素和复杂表现,才能创造出独特的、丰富的人电影语言。

    人物设定

    主要人物确立的基本要素:1、以深厚、坚实的生活积累为基础的。2、必然处各种矛盾的焦点上。
    次要人物的意义:1、积极地参与到情节中。2、烘托出主人公生活环境的时代特征,。3、或从侧面揭示出某种生活本义。

    刻画性格的手段

    动作描写:构成情节的基本元素是动作。动作包括:行为动作、心理动作、语言动作(又含有“潜台词”)等。
    心理描写:性格真正魅力来自对人物内心世界发掘的深度。
    艺术对比:任何性格在电影剧本的整体艺术结构里都不是孤立存在的。从特定的人与人的关系入手,把不同的性格予以艺术对比,这是突出主人公鲜明的个性特征的重要艺术。

    情节

    情节,即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系。
    情节的基础:矛盾冲突。如,个人与时代的矛盾冲突;人与人之间的矛盾冲突;人物内心世界的矛盾冲突。

    剧本写作技巧

    要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等……美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。

    态度:写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子,同样是写一个青楼女子的故事,如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写,故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反,如果作者是以一个同情、尊重的态度去写,故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身,身不由己的可怜、无奈……

    主题:下笔之前先问自己,你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎),男女之间的爱情(泰坦尼克号),外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战),还是一个控诉战争的故事(杀戮战场)等。这就是主题。

    主题必须十分明确、贯撤、毫不怀疑。如,清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位,强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝中,却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝,所以在故事中只会见到雍正撤夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面,并没有杀弟、杀父等场面。

    ** 创造角色冲突的方法**
    创造角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突,角色和他自身价值观的冲突等。
    方法一:故事里的人物想做一些事,但有一股力量抗衡他,
    如电影怒火风暴,主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯,当他出狱时,他一心想见回自己的妻子,重过正常人的生活(他想追求的事)。但他的妻子逃避他,不认他,而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(阻止他达到目的的力量)。
    方法二:不能分解的关系,当角色和角色之间存在冲突,而且有一个不能分开的结把他们拉在一起。
    如,男主角的妻子是个八卦女,而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素,主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人:媳妇和奶奶被拉在一起时,会是怎样。

    表面张力创造
    方法一:让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。
    方法二:让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
    方法三:时间限制
    方法四:转折点

    重点

    剧本三大忌:剧本变小说、对话太多、故事太多枝节。写剧本有一句格言:愈简单的故事就愈好。例如电影泰坦尼克号只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。但是,简单永远是最困难的。

    伏笔,可以吸引观众追看剧情。

    关键匙,就是最能象征整个故事的物件。例那张犹太人的名单就是关键匙。

    蒙太奇,同时有两个没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,产生另一种意义。

    例如在电影教父中,画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式,如神父替孩子洗礼,向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面,例如教会中的领袖为求夺权,去反对他的人的住所,不停地大开杀戒。

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