情人节一记

题记

今日我将自己对这一幅作品的喜爱之情诉之笔端，不知哪日，我能一吐对你的思念与牵挂？

现在到达酒店，回忆这一日的行程。

醒来，就问自己，想去哪里？上海博物馆，这是第一个跳出来的念头，知有董其昌书画展就一直想来看看，原计划是与阿萱一起来，不知为何，没提前约阿萱，就一人前往了。

到达上海博物馆，已有很多人排队，我让路人帮我在博物馆前留了个影。就去前台租了语音讲解器，在博物馆内整整呆了三个小时，回来时还是觉得没看够，与之前温州市的书展比，大有不同，上次观展如品餐前小菜，这次可以说是盛宴。

一进入展厅，发现异常安静，我不敢把语音讲解器的声音放大，我也没想过要在这留个影，上次在温，因为与勤，与萱一起，还拍了几张照。这次我的眼睛就盯着那些字在看，它们是流动的画面，浑然天成，像是大自然的杰作，我很少发朋友圈，忍不住分享了两幅作品。

以前去展厅，基本上是走马观花，看个大概就回，其实也真的是看不懂，所以就是拍个图表示自己已浏览过。而今日不同，我看到了字与字之间的气在连接，看到整幅作品的气韵，它们是活的，看着看着，心头会随之愉悦起来，我看得极慢，感觉自己在与它们对话，有些转折的妙处，整个篇幅用墨的浓淡处理，大小结构疏密错落有致，像行走在山水之间，又有腾云驾雾之感。

这么多年，看过多次书展，内心最愉快的应该属于这一次，或许是年岁渐长，不再只关注表面的一些美丽？能看出一点门道啦？我也看出了他在二十来岁时临摹时笔画的稚嫩，这在之前，我是没有这个评判能力的。在有一幅作品前，我停留了很久很久，就像遇到心中的白马王子一样一样的感觉，离开之后，看到其他作品，仍然会与这一幅进行对比，看完展厅所有作品后，我又回到了这一幅作品前，我不知是什么吸引着我，同样都是出自董其昌的手，为何我偏偏对这一幅情有独钟？我没有分析，也没有找到答案，或许这就是女人的第六感吧。真可谓对它一见钟情了。

情人节一记

这是它的局部，我几乎拍下了它的全部。这一整日就单看这一幅作品都会觉得看不够，实在是妙不可言。当时，真希望有人能与我同享这份美妙。

回来路上，再看拍下的几幅作品，仍然会在这一幅上停留许久，或许人与物之间的情感，也是缘分，与人一样，世间那么多人，会在不同时间遇见，而你偏偏只对其中某一位特别倾心，总是不由自主地想起，这种感觉很多人一直埋藏在心底，今日我将自己对这一幅作品的喜爱之情诉之笔端，不知哪日，我能一吐对你的思念与牵挂？

以下内容转自网络

12 月 7 日起，《丹青宝筏——董其昌书画艺术大展》在上海博物馆进行，这是大陆举办规模最大的董其昌艺术展览。展品以上博馆藏为主，同时向北京故宫博物院、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外 15 家重要收藏机构商借藏品，选取了董其昌及相关作品共计 154 件（组）。

董其昌（ 1555 年－ 1636 年），直隶华亭县（今上海松江区）人。明朝政治人物，书画艺术家。万历十七年中进士，官至南京礼部尚书，同时也是“晚明四家”之一。

董其昌是明代后期的书画大家，他的书画风格对当时和后世都有很深的影响。其影响还体现在画论上，他以佛教禅宗的南北两宗来比喻历代山水画风格，提出中国美术史上文人与非文人两种绘画思想和画境风格影响下形成的两大山水画流派，即南宗和北宗。在他的画论下，“北宗”是皇族的产物，画派主体是贵族和宫廷院派画家，艺术特色以刚性线条为主，表现对象则以北方山水为主。“南宗”山水则以自娱和抒情为目的，形式上文秀雅致、平淡柔润，以文人士大夫、高人逸士为主。

后人按照籍贯将董其昌及其艺术主张的追随者成为“松江画派”，他们倡导南宗山水，画风和艺术特色与南宗山水一脉相承。从美学的角度看，董其昌山水画的成就主要是将中国传统文人所追求的“静美”和“柔美”的意趣发展到极致。

《峰峦浑厚图卷》，董其昌，质地：绢本设色，尺寸（内）：纵 21.2 厘米 横 159.5 厘米。来自上海博物馆网站，有裁剪。

此次展览分成 3 个部分。

第一部分，以古为师——董其昌和他的时代。其中包含了董其昌的古书画鉴藏，及其师友在内对他画学理论、创作探索产生影响的晋唐宋元名迹，如王羲之《行穰帖》卷、怀素《苦笋帖》卷、董源《夏景山口待渡图》卷、黄公望《富春山居图》卷等。除此以外，还有对董其昌的艺术、人生与画学思想具有深远影响的前辈墨迹，这一部分旨在探讨其所在的“时代土壤”对他产生的影响。

《行穰帖卷》，王羲之 ，东晋，纸本，尺寸（内）纵 24.4 厘米 横 8.5 厘米，收藏单位：普林斯顿大学艺术博物馆藏 。有裁剪，完整请点击

第二部分，宇宙在手——董其昌的艺术成就与超越。这一部分以董其昌创作的时间为序，择取他在传统期（ 50 岁前）、兼融并蓄风格形成期（ 51－62 岁）、成熟期（ 63－72 岁）、人书俱老天真烂漫期（ 73－82 岁）四个时期内的书画创作。展品包括他传世所见的最早画作，于 35 岁绘制的《山居图》扇，和 82 岁的绝笔之作《细琐宋法山水图》卷，时间跨度长达 48 年。

《山居图扇页》，董其昌，金笺水墨 ，尺寸（内）：纵 16.0 厘米，横 47.4 厘米，图片来自上海博物馆藏

《细琐宋法山水图卷》，董其昌 ，创作年份：崇祯九年（1636），纸本水墨 尺寸（内）：纵 25.3 厘米，横 111.4 厘米。来自：上海博物馆藏 ，有裁剪，完整请点击

第三部分，一代宗师——董其昌的艺术影响和作品辨伪。这一部分直视董其昌赝品空前泛滥的现象，关注与董其昌书画代笔、作伪相关的艺术家。

值得一提的是，上海博物馆在展厅内推出了“董其昌数字人文”专题，以可视化的方式呈现数据间的关联和数据图景。观众也可在上海博物馆的官方网站，看到其生平年表、行迹图和交游网。其中，生平年表既包含了董其昌的生平、创作，同时期明朝的大事记，还对应了同一历史时期内的欧洲史事、艺术大事记。

上博网站的生平年表截图，为年表的其中一部分

本次展览的展品展出分为上下半场，上半场为 2018 年 12 月 7 日至 2019 年 1 月 22 日，下半场为 1 月 23 日至 3 月 10 日，其中部分展品只展出其中一场。

展览信息

展览时间： 2018 年 12 月 7 日- 2019 年 3 月 10 日， 9 点- 17 点（ 16 点之后停止入场）

每周一闭馆

展览地点：上海博物馆三楼（中国历代绘画馆、中国历代书法馆）

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