我读过东野和010的所有小说，京极堂系列也都看过。
早期的东野作品有本格内核，也有非常精彩的诡计，但是，从他发现怎么写作最赚钱开始，就投向了“半社会派”（这个词是我想来想去硬造的），及至最近的几本书，已经从推理小说演变成一般的通俗小说，受众更加广泛了——也就是更容易被改编成电视剧和电影，更容易被翻译出口了。
之所以用“半社会派”这种似乎有碍观瞻的词，是因为类似《布谷鸟》这种作品乃至涉及到滑雪的大部分作品（滑雪，常看东野作品的人都知道的），从诡计上看很难说是本格，但对社会现实的反思又不像社会派那样深刻，往往把故事核心归结于作为个体的人的因素。
同时，伽利略系列日剧的成功（福山雅治，如果我是女人就一定会喜欢的男人），以及可以用小说一字不改作为电视剧剧本的《假面饭店》，再加上前一阵被引进的《解忧杂货店》，标志着东野已经成功转型为“易于多媒体化的通俗小说”写作者。
东野应该去写大搜的剧本，我还没看够呢，赶紧用东野的剧本重启啊！
京极堂系列，不知大家是什么感觉，我是觉得有点像沈从文的作品。虽然被人说成是“有凑字数嫌疑的百科全书式推理小说”，不过现在的推理一本比一本长，大家都凑字数，这也不算什么缺点。尽管我不是很能接受京极夏彦的风格，不过，京极堂系列的意义，在天朝推理圈依然被低估着。
众所周知，日本是个有神道教传统的国家，妖魔鬼怪都太多，甚至是过多了。京极夏彦则在这种文化基础上创造了一个颇为有趣且宏大的世界。他最大的成就在于用极具戏剧性的情节，确定了妖怪＋推理的可能性，而不是写了多少诡计。有几个人看京极作品是单纯为了诡计啊，几乎都是为了那种“卧槽卧槽卧槽”的感觉，毕竟人家是拿梅菲斯特奖的嘛。其实就连京极本人都表示，自己不是推理小说家。呃，不信你去看最近引进的那本《不如去死》，就算我理解他可能是因为经常买华丽的新衣服，所以想多赚钱，但这本的诡计也过于那个了。
接下来说说我所喜欢的010。
我们都知道，010是京大推研出身，成功勾搭了同社团的学妹小野不由美，婚后分居搞得对方精神崩溃不思写作甚至白日见鬼。由此可见这人啧啧。
010的京大同学们，我一下子能想到的就有自恋狂法月纶太郎，变态狂我孙子武丸（以上也是推研出身），萝莉控麻耶雄嵩，秃子贵志祐介，妄想死宅森见登美彦。至于这学校到底多可怕，大家可以自己去了解。我是有几个在那毕业的同学，怎么说呢，变化很大。
说到010的特点，就是馆系列和叙诡了。出于避免剧透的考虑（大家都知道，叙诡是一句透的，即当你知道某个故事的核心是叙诡，你就已经被透了），我就不具体介绍作品了。不能说010以一己之力改良了叙诡，但他的创作激励和启发了大量叙诡作品的出现，这毋庸置疑。如今的叙诡作品，除了人称、性别、年龄这几样，还增添了时间线、视角、戏中戏乃至物种叙诡，不能不说是010的功劳。虽然很多朋友对于叙诡还有些偏见，我自己倒还非常喜欢这种产生于文字的叙事方式。
010的小说带有一种古怪的美感，即使是非常纯粹新本格的馆系列早期作品，放在当年还是有点sick的感觉。这种古怪的美感在another里面到达了某种古怪的巅峰。很多人觉得another有点坑，但是我本人看完之后还是头皮发麻。这里也推荐同名改编动画，处理手法很好。依稀记得010本人讲过想写跟ACG比较贴近的小说，最近他也真正在《文豪野犬》的活动上以标志性造型出场，算是老夫聊发少年狂吧。
010可能是这一代日本推理作家里面最喜欢和读者交流的一批，有兴趣的可以去看他的新浪微博，虽然好多都在催小野不要坑十二国记。
总之，东野从类型小说作家逐渐转向了一般通俗小说，京极和010则分别在推理小说的细分领域取得了巨大成就。如果没接触过推理，先看东野作品；如果想发现新世界，就看京极堂；如果寻求阅读快感，010稍微适合一些。
网友评论