电影的开头，梁家辉饰演的老人阿彬在讲述，随后时空倒回到1942年的香港。
彼时，大批的文人学者身处香港，准备撤离。这一次大撤离其实涉及众多，总共有八百人。但电影只聚焦了其中的一位，沈雁冰，即茅盾先生。
周迅饰演房东的女儿方兰，和霍建华饰演的李锦荣是一对金童玉女，已经到了谈婚论嫁的地步，却由于时势，李锦荣不得不“离开”，使得方兰痛心失望之余，对这段爱情也暗自报了“终结”的态度。
彭于晏饰演的刘黑仔行事果决、头脑聪明，是个富有传奇色彩的人物。他生性乐观不
羁，执行任务置生死于度外，也是日本人悬赏1000大洋要捉拿的死敌。
刘黑仔奉命转移茅盾的时候认识了兰，他拜托她将茅盾带到避风塘口，就是这个契机，让刘初识了兰非同一般女子的镇定，转移顺利完成后。他找到她，问她要不要加入地下组织。
从此，兰的生命由一个懵懂天真的少女，转变到了另一个阶段。
此后，八千里路云和月。兰默默践行着一个革命者抗日救亡的使命，表面风光的李锦荣朝夕与日本人应对周旋，外表奔放不羁的刘黑仔继续续写他的传奇。
一千个读者，就有一千个哈姆雷特。
一千个创作者，拿着同一个故事，也最终会呈现出完全截然不同的结果。
我从未见过有如此留白的战争片。
如果说是战争片有些过于大和牵强，那至少可以把电影归类为抗日题材。
不管怎么说，抗日也好，战争也罢，好像都和留白、写意这种事扯不上关系，但许鞍华偏偏要这样做，并且做的没有丝毫违和感。
国产片有一个问题，就是里面的人往往不太像人，而像机器。事件越大，人的气息就越弱，到最后，变成了一堆已经设定的足够好的零部件在演戏，只是把事说完了，完全看不见人在哪里。
而这部电影，显然是和人有关的。
有点像陆川的《南京南京》，以战争为背景，勾勒众生。但《南京》的笔法显然是写实沉痛的，而许鞍华的《明月几时有》却偏偏要在残酷中安放一丝平静、美好。
我一直都很喜欢许鞍华处理人物关系的手段，她好像总是有办法，不急不徐，让两个人遇见、擦肩、诀别、甚至是面临生离死别。
人和人的关系究竟是怎样的呢？在许鞍华的电影里，它永远不是熟络亲切的让人觉得可疑，也不是山长水阔，你走你的阳关道，我过我的独木桥那般疏离和隔绝。
就像电影中常常出现的空镜：远山、烟树、静水、一船。
好像一切都言明了，又什么也没有说。
她还是个天真烂漫的少女时，曾当面大声朗读过茅盾先生的文章，后来，她护送他到避风塘，临别之时，他送给她一本题字的《茅盾文集》；
她只知道自己是不能够像表姐一样安分地嫁人、为了不给人添麻烦而度过一生，只是未来是什么她还看不清楚，这时是刘黑仔跳到她面前，拿着两个眉豆馃子，问她要不要加入组织；
母亲被捕，她悬着一颗心在岸边等到暮色将至，万万没想到等来了李锦荣，他刚一上岸，她就抱住了他，一切的误解与隔阂，烟消云散。
有过那样一个让自己崇拜的精神导师，有过一个对她如此忠诚信赖的同袍，有过一个讳莫如深的爱人。
这样，人的一生好像就也圆满了。
明月几时有，何日待团圆。
就算世间还有太多注定无法述说的，太多的无常和聚散，只要天上还有一轮明月在，有些东西就好像永远都不会离散。
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