东京博物馆
2019世界建筑大奖~普利兹克奖获得者是80多岁的日本建筑大师矶崎新。
他曾接受过《南方人物周刊》记者采访。
注1：文中有关建筑物的照片是我在日本关东游时所拍摄。2018年11月跟着陈工侄儿一家在日本关东行了十天，对那里不知名的，有现代设计感的小建筑有兴趣，有感觉。联想到日本建筑大师矶崎新在访谈录中的讲话有所感悟。作记录以留下记忆。
注2：原文章标题为——矶崎新：创造能被肌肤感受的空间。
文章节选如下。
建筑大师矶崎新
矶崎新：建筑不是商业，是文化。到目前为止，中国邀请的一些建筑师，他们来到中国做项目，多半是以商业目的为主，以后中国应该选一些更文化的，没钱也可以为你做设计的建筑师。
矶崎新：中国本身已经涌现了一些好的建筑师，他们还没有做出得到世界公认的建筑，但他们是非常优秀的，是把建筑当作文化来考虑的建筑师。他们需要政府来挖掘和支持，需要领导者来发现他们。现在中国很多城市的领导层欣赏的是三类模型的城市，一个是曼哈顿，一个是拉斯维加斯，还有一个是迪斯尼乐园，这些的确是商业上非常成功的城市，但并不具有文化上的代表性，中国城市的领导阶层的人都在欣赏和追随这种模式，结果是，所有的城市都是一样的，超高层，大型的商业街等等。这些领导人应该放弃他们的这种趣味。
＊下面几张照片为日本伊东海岸公园内一座美术馆，我在伊东旅行所拍摄＊
伊东海岸公园内一美术馆
美术馆正入口有雕塑感
户外楼梯成立面一景。
正立面匚型片墙造型
＊我的关东游记录＊
这座伊东海岸公园内小型美术馆，我把它归入现代主义设计风格。建筑物中心突出，左右不对称，但比例恰当，简洁雅致，造型有雕塑的美感。
入口立面一道匚型的片墙将上下二层连成一个整体，这个构件的体量在小建筑中比例较大，但所有转角设计成半园，不显突兀，反而使得它富有雕塑感。文化建筑标式明显。
关东游的第5天到了伊东市，安顿好后与陈工两人到海边去，下午海上风平浪静，沙滩上人跡稀少。傍晚时分，海风来了，海浪随风卷起，拍击黑岩石海岸。我们俩就这样在海边漫步，心无旁鹭地听着这大自然的和声。
在海岸公园散步时遇到这个小型艺术馆，己闭馆。记得当时，我和陈工两人感觉眼前一亮，于是在它前面逗留了约二十分钟，仔细观看。
从逗子市到伊东市，我俩在城市闲荡，小城的建筑物大部分为往宅，体量小，层数不多，形式与色彩简单。街上人烟稀少，有种寂寥落莫之感。
伊东海岸
傍晚的海岸，天色渐暗
逗子市街角
矶崎新：北京的“鸟巢”在方案阶段我是非常欣赏的，这是一个非常好的想法。但是实施的时候，如果它的尺度是现在的一半或者更小一点，是建成一个体育馆，而不是这么大的一个体育场的话，也许它会解决得非常完美。
矶崎新：我设计过巴塞罗那体育馆，这个体育馆现在被认为是世界上最成功的一个体育馆，作为奥运体育设施使用之后，还能够继续沿用，有它的体育设施以外的生命力。
巴塞罗那体育馆
巴塞罗那体育馆
＊我的记录＊
2017年夏天，我去到了巴塞罗那，因体育馆不是参观项目，只在去山顶城堡时远远眺望过，旅行总会有遗憾，有遗憾才会继续行。＊
矶崎新：我是一个注重文化的建筑师，跟商业的关系不大，但这并不是说，商业设施就是不好的，有的商业设施也能体现出一些文化的味道，但是成功的例子比较少。
矶崎新：建筑其实是文化，但是现在的建筑变成了建造物，变成了构筑物，这是building和architecture的区别。现在的建筑都是在building这个范畴内，这不是中国的问题，全世界都存在这个问题。你问我怎么能把建筑当作艺术品，最后还能建成，其实我的最后建成的作品只是众多未建成作品中的非常少的一部分，有这么多未建成，才有这么一点点建成。这一点点建成，当然是因为机遇比较好，遇到了好的时期，遇到了好的甲方，能理解我的甲方。
＊我的记录＊
上图是一个雕塑，位于东京上野公园附近一个公共交通交汇处。高大通透，有寓意吗？不请楚。通体鲜红，堪比日本木鸟居，标志性强，远远看到它就知道那个地方是地铁，电列车换乘处了。
它地处空旷的广场中心，广场周边的建筑物大多是现代设计，造型简单，色彩单一，不高大也不威猛，每个独立体的识别性不高，公共交通换乘处藏在其中，不易寻找。这样一个反差巨大的雕塑立在恰当的位置，识别性高，我认为这是城市管理者和设计师高明之处。
逗子市街角一户外钢楼梯
楼梯钢材加工精致
钢楼梯的施工值得称道
＊我的记录＊
上面三张照片摄于逗子市一个旧街区的一座民房外，这是一个旧房改造后的新加建的户外楼梯，全钢结构。
那是到日本的第二天，我和陈工在街上散步遇到的，当时两人也不再逛街了，围绕着它转，上看下看，左看右看，陈工还用手摩摩，敲敲，神情就象他退休前，到工地进行建筑工程验收时那般认真、专注。
该钢梯构造简洁，受力合理，很好的体现了结构之美亦是建筑之美的理念。
钢构件的制作与施工优良，令人赏心悦目。好的建筑离不开精美的产品，更离不开严谨细致的施工过程。
小城小房子，简单又雅致
新修缮的小住宅
＊我的记录＊
上两张照片为逗子市街景。
逗子市是关东游第一站，小城不大，房子老旧，但有人居住之地收拾整洁，大部分建筑物小而精。新修缮的房子大多为新设计、新材料，新工艺，不片面追求向老房子协调，颇为我俩欣赏。
若遇到旧房改造、维修工地，两人必会驻足观看，了解此地房屋的施工方法，施工工具，建筑材料等。职业所为，专业所至，也是一种兴趣，为在他国旅行增添了只属于自己独特的内容。
陈工在东京上野公园
陈工在逗子市一工地旁
矶崎新：历史是我的老师，东方的历史和西方的历史。至于历史的哪些方面对我影响最大，很难讲。因为在做每个作品的时候，都有不同的因素在影响我。建筑形成的时候，需要大的框架去建设，需要你有空间感，需要你用五官去感受，特别需要你的“体感”，除了用眼睛看，还要用你的身体，用你的肌肤去感受它，这种感觉在建筑中非常重要。首先，让它搭建起来，有一个大体的框架，这也许是从西方学到的，但仅有这个框架还不够，还需要加入比较人性的东西，创造一种能够被肌肤感受到的空间，这应该是从东方来的。
矶崎新：建筑和电影一样，是一门跨领域的综合艺术。我对于中国的历史、文学等等，都非常感兴趣。我以前很喜欢苏东坡 ，读了很多苏东坡的作品。最近我在研究董其昌。研究他们的作品之后，他们的影响会在我的建筑中体现出来。比如我现在正在上海设计的“九间堂”别墅，就是把董其昌的一些艺术观念运用到其中。
＊我的记录＊
上面的照片是关东八幡宫神道前一座艺术馆。
那天是关东游第4天，又是与陈工两人自由行之日。与这个小艺术馆相遇时，太阳西沉，秋天的夕阳金灿灿。艺术馆闭馆了。
这个建筑物造型非常简洁，一个矩形盒子，单层，纯白色，典型的现代主义风格。它太简单了，放在一堆建筑物中会被淹没的。但它立在水池边，被丛丛绿树包围着，那就不同凡响了。金色的夕阳下，白色的方盒子与水中的倒影，林木组成一幅美丽可观的风景画，吸引了我俩驻足观看。
这是我喜欢的一种环境设计理念：在山野、公园等公共绿地中，建筑物要小型，分散，造型简洁，色彩单纯，融入所处的环境里，不喧宾夺主。
八幡宫旁的愽物馆
夕阳下树影斑驳
两个方向的钢板卡口交接，
＊我的记录＊
上面几张照片均拍摄于关东最著名的神庙~八幡宫旁边的博物馆，该建筑物体量大，是一个混凝土筑就的现代建筑。
它的外墙由钢构掛件作装饰，从二层开始，一直掛至屋檐下，一条一条横向排列，每个钢构件体量很大。在转角位置，两个方向的钢板成卡口交接，疑似模仿民间传统木建筑的木墙板安装构造。同样，博物馆的屋顶设计了个日本传统建筑的大屋盖，这个混凝土屋盖体量也很大，虽然顶用灰瓦装饰，板底有斜梁及滴水等仿木屋盖的构件，却找不到亲近的感觉。
这种建筑形式太讲究传统的传盛而脱离了建筑本身的体量，材料，我称其为折衷主义。中国上世纪的文化建筑，纪念性建筑的设计理念与其很相近。
记得有资料如是说：折衷主义又叫历史主义，出现于十九世纪，最初用于建筑领域，指的是任意模仿历史上各种风格，或自由组合各种形式，不讲求固定的形制来进行设计的现象，套用一个时髦词语~混搭。
下面两照片是在该博物馆内参观时拍摄的，展品均是日本国家级文物。
上图，古代武士造像的神韵，服饰是非常地道的日本形式，年代久远。
上图应是佛教菩萨造像，雕刻逼真细腻。细看了很久，除金属头饰，手中法器外，整座雕像与记忆的中国古代菩萨造像没有什么区别，由此可见，中日文化交流历史悠久，无处不在。
日本有许多享誉世界的建筑大师，也有许多现代建筑被誉为世界文化财产，受到中国建筑师追棒。旅行形式多种多样，朝圣机会并不多，只希冀在旅行中，能用建筑师的眼晴去发现美，欣赏美。
向大师致敬
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