郑重申明：原创首发，文责自负。
《满江红》的大名已经久闻多时，也是春节档最具争议的电影。但之前因为种种原因，都没看成功。所以前几天路过电影院，就进去体验了一把真正意义上包场。
先说结论，一部成功的商业电影，但谈不上艺术。
一、成功的商业电影
作为一部成功的商业电影，我认为《满江红》既存在着一些优点，也有着一些缺陷，但在商业电影的层面上来说，是瑕不掩瑜的。
（一）优点
1.懂得观众的心思
春节档电影，大家都是拖家带口的去看电影，主要图的就是乐呵。电影在选角中，有了沈腾和岳云鹏等专业喜剧演员加盟，自然是笑点不断，观众情绪拿捏到位。
其中让我印象最深刻的是张大受刑和剔肉那一段，沈腾除了搞笑之外的演技，也同样是一流的，让我即便是隔着屏幕，都感受到了那种剜心蚀骨般的疼痛。还有眼睁睁看着自己女人，在自己面前死去的那种痛苦、不舍的情绪，也同样感染着我。
其次，自带话题度的流量明星加入，也让电影扩大了年轻的消费者群体。由于娱乐群体和消费群体的年轻化，这是不可避免的趋势。
2.悬疑模式的创新
将剧本杀的模式引入电影，当然是一个非常好的创新。我有幸作为一个玩过几十个本的老玩家，也稍微能分析上几句。
首先，两者相似处：一、两者都以凶杀案为开头，引出故事的背景，并以主要破案为主线引出案件背后的故事。二、将所有人物限定在同一个空间内，并且彼此之间存在一定关联。三、人物关系错综复杂，并且人物都有自己的故事和目的。
这种悬念的开头和叙述模式，无疑都增加了电影的悬疑感，一下子就吸引了观众的兴趣。再加上故事叙述上的层层反转，都让观众的情绪跟着情节上上下下，如同坐过山车一般不断起伏。
据有人统计，满江红前后一共有大大小小九次反转，基本上每一次都是出乎意料，让人即惊喜不断，这无疑是进一步增加了电影的卖点。但是个人认为其中也有不足，留待后面论述。
3.对于人物的塑造
电影中，最触动我的就是那些对于小人物的爱恨情仇的描写。
张艺谋的电影我看得不多，其中主要看过的有《菊豆》《金陵十三钗》和《活着》，张艺谋对于人物形象的塑造，尤其是小人物心理的刻画，水平是非常高的。同样的，在这部电影中同样发挥稳定。
就比如对于细节的刻画，樱桃在剧中是一个多次出现的物象。它第一次出现是在桃丫头的手中，鲜艳的颜色与周围环境形成反差，是整部剧的昏暗基调中为数不多的一抹亮色。正如同桃丫头的天真单纯，正如同张大与瑶琴爱情的真挚，还有瑶琴舍生取义时的决绝。
樱桃是桃丫头手中的鲜艳，也是张大与瑶琴曲中的缠绵，视听效果结合之下，给人印象深刻，也象征了这些小人物身上纯粹与美好的品性。
剧中还有许多与此类似的物象，秦桧笼中的黑鸽子，刘喜的玉镯子，武义淳的刀等等，这些看似不起眼的物象背后，都有着背后隐含的其他意义，每一次出现都在牵动着观众的情绪。
其次，每个角色都有自己的故事和目的。错综复杂的人物关系是故事戏剧性的一个重要来源，但将人物关系捋清楚并且给予他们独属于自己的故事，是赋予角色灵魂的关键。
比如说更夫丁三旺他这辈子最想要的是再尝尝宰相吃过的东西，马夫刘喜最放不下是自己的妻子和女儿，孙均最遗憾的是当初年少时姐姐对他的误解，甚至连秦桧的替身穷其一生最想要的也不过是做一次自己……
就像电影里面，张大说的：“你们这些大人物都打着小算盘。”
不仅小人物，电影里面的大人物，也同样有着自己的私心，是权力与欲望的博弈，是对自己位高权重后声名与性命的在乎。
小人物和大人物，其实并没什么本质区别。正是这些爱与欲构成了最基本的人性，为剧中的小人物赋予了灵魂，让他们展现在我们面前，宛若鲜活。
（二）缺点
抛却我后面要讲的立意问题，电影里面的多重反转既是它的优点，也是它的缺点。
反转，可以做到意料之外，情理之中，尤其是反转来带的那种反差感，可以在短时间内调动观众情绪，带来非常好的观影体验。
电影中九次反转，不乏有非常精彩的地方，但是也有些地方就显得刻意了。而且过于频繁的反转，在观众早就有心理准备的前提下，就会产生审美疲劳。（反正有一半是被我猜出来了哈哈哈）
因此，就有了为了反转而反转的嫌疑。这个反转转得好呢，就是锦上添花，转不好就是画蛇添足。
就比如说张大和孙均在关押的地方，明明是有机会擒住秦桧的，而且大概率是秦桧本人。可偏偏要让张大送个人头，然后再最后来个反转——孙均没叛变。也因为只有这样，才能又有秦桧替身这个反转。
所以发现没有，最后这两个反转，其实并没有必须存在的理由，甚至显得多余。
还有一个在我看来最大的问题，就是最后不杀秦桧的理由和做法。首先主角们的前期目标是揭发秦桧通敌，把秦桧扳倒。然后瑶琴被抓，她破罐子破摔决定刺杀秦桧。但是最后张大他们真正的目标是为岳飞正名，不杀他的原因是要留着他受人唾骂。
那么问题就来了，张大一行人真正的目标究竟是什么？
A.如果是杀秦桧，那么最后为什么又不杀？
——这一点矛盾，排除。
B.如果目标是为岳飞正名，那么瑶琴为什么要刺杀秦桧？
——倘若瑶琴目标达成，秦桧被刺杀，岳飞遗言无法传世，那么他就无法被正名，甚至后秦桧还可能被传成死在小人手里的忠臣。
——倘若瑶琴是想挟持秦桧。她那时候戴着枷锁，刺杀都难，别提更高难度挟持，更不成立。
所以瑶琴刺杀的这一行为，唯一达成的结果就是，狼人自爆：临时队友武义淳被杀，队友孙均入狱，自己和心上人暴露，受尽酷刑和凌辱。
玩过剧本杀的都知道，作案动机是盘凶手的重要一环，再不济主角目标也是故事的重要推手之一，如果这些都是矛盾的，那么这个故事写出来的意义是什么？这是个值得商榷的问题。反正我作为一个观众，我的前期期待并没有被满足，反而随着故事的进展，开始混乱。
所以这部电影，在逻辑上漏洞百出，很难满足悬疑推理观众心理，也就难免口碑两极分化了。
其次，如果这部电影不主打悬疑，主打抒情，那么过多的反转更是画蛇添足的添足。
众所周知，剧本杀里面有一种本叫情感本。情感本有推理有凶手，但是它不主打推凶，甚至推凶根本不重要，因为逻辑感太重，反而会喧宾夺主，淡化煽情部分。
就像这部电影，到最后都没讲谁是杀死金人的凶手，也就是说它不主打逻辑，可是它又重反转。反转对逻辑是有要求的，虽然电影通过大量信息和一连串的反转让观众无暇细思，但这种模式无疑是经不起推敲的，也就注定了它只能是一部商业电影。
不过前面说过，这电影对于人物形象塑造很好，那么就再聊聊情感部分。
这一点可以对比同期的春节档电影《深海》，它在反转和情绪的铺垫上都做得很好。
影片围绕的是南河为救参宿已经死了，作为整个影片最大的反转，并且通过意识流的手法，呈现了一个抑郁的小女孩的内心世界，具有非常强的感染力。
前期深海的绚丽神秘、南河的搞怪幽默、时不时出现的丧气鬼，还有最后参宿冲破自己内心屏障的努力，都是对最后反转的铺垫。前期梦境的荒诞离奇与后期参宿回忆和南河冰冷大海里漂泊记忆，形成强烈对比，给观众以情感上的强烈震撼。
而《满江红》中密集且连续的反转，则冲淡了这种由反转带来的情感上的震撼，前期好不容易酝酿的对于小人物的同情悲悯之情，在后期刺杀反转刺杀中，渐渐被冲淡，而对于复颂《满江红》这强烈抒情的一幕，由于铺垫不足，不仅无法煽情反而显得尴尬。
不过毕竟这部电影主打搞笑悬疑，悬疑不行，还能看看搞笑部分。
不过我笑点比较高。在我看来，不是很能打动我。由于题材原因，就注定了它不可能是太过于搞笑的题材；其次笑点比较低级吧，主要靠搞笑的演员的行为和表情来营造和呈现。对我来说就比较无感，不做评价。
二、简单的情怀消费
说实话，如果这部电影只是一部主打反转的悬疑搞笑电影，我对它的整体评价都不至于这么低。虽然它有一些小瑕疵，但是终归是瑕不掩瑜。但它的败笔就败在最后全军复颂《满江红》的反转出现之后，好感全无。
在我看来，这部电影的编剧，没有读懂岳飞，也没有读懂他的《满江红》。他只是凭借着自己作为一个编剧的本能，觉得好的电影总需要最后来一个煽情部分，所以就加入了“全军复颂满江红”这样一个看似壮观，但实际上很突兀的情节。其次，作为商业电影人，或者说资本，他们非常懂得观众的心理。作为任何一个中华民族人，岳飞和《满江红》就是根植在他们骨髓中的爱国情怀，即便这部电影不在讲岳飞，也不在讲词作《满江红》，但是它需要《满江红》。
鲁迅先生将中国大多数文臣的品性概括得很好：“平时袖手谈心性，临危一死报君王。”
正如同这剧中的秦桧一样，他将自己身前身后的名看得比死还要重要。
可是他比鲁迅口中那些无用文人更过分，他不仅于社稷无用，还做尽残害忠良之事，可他还是贪慕身前身后名。
贪慕虚名的奸臣，这是秦桧的格局。
而岳飞以身报国，不惜身死，其原因在他的满江红里面说得也很清楚：“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。”
在他的眼中，即便是三十多年来的功名满身，这转战南北的八千多里辛劳与疲惫，于他而言，不过如同地上尘土一般，不值一提。他所思、所想、所在乎未能收复的山河、匈奴铁蹄下受苦的苍生同胞。于是他汲汲遑遑，满腔悲愤，恨不得驾长车，踏破贺兰山缺，饥餐胡虏之肉，笑谈匈奴之血，只为重整旧山河，还天下一个太平。
可以说，在岳飞的眼中，他看到的从来都不是自己功名、自己的冤屈、自己的仇恨，而是整个民族的冤屈，整个民族的仇恨。他精忠报国，报的是家，是国，是南宋子民，是天下苍生，是黎民百姓。
可在秦桧眼中，他只有自己。没有权的时候想要权，有了权就想要名，所以他才会一边做着陷害忠良之事，一边又满口仁义道德，只为保全自己那可笑的名节，最终落得个为此疾病缠身，惶惶不可终日的下场。
秦桧之所以为奸臣，岳飞之所以为英雄。
其原因正在于此。
可是这部电影告诉了我什么？
因为岳飞被诬陷而死，所以他的属下要为他证明，所以他要抵着奸臣的背让他全军复颂满江红。
你非要说这没问题，其实也还能说得通，只是一下子把岳飞的格局拉低了而已，变得和秦桧一条格局线上了，整个影片的格局也就小了。
但除此以外，这部电影里面还展现了太多的血腥和杀戮，而这些人物往往都是小人物。他们为了给岳元帅正名，所以都舍弃了自己的生命。
为了一个连当事人都未必在意的虚名，舍弃这么多鲜活的生命，真的值得吗？我对这个主题一直都是存疑的。
如果孙均在最后一刻，为了除掉奸臣，或是为岳飞报仇，或是想给天下一个太平，而选择杀掉了秦桧，我都可以接受。
但唯独是为了让秦桧在唾弃中受折磨，所以不杀他，这一点我是实在不能理解的。难道他们觉得让这样一个叫奸臣受折磨，比让他活着折磨更多人更重要吗？
所以在这样的逻辑背后，它为我们隐隐传达出来的价值观就是：虚名比生命更重要。
这是个哲学上的问题。反正对我来说，我是无法认可的，但是影片中也没有给我足够的理由和论证。因为他如果要为岳飞正名，那么它就必须要告诉我正名这件事很重要，重要到比杀了秦桧还重要。
但很显然并没有。
或者说，其实编剧根本没有考虑到这个层面。它只是个逻辑漏洞，就像电影前期主角目标是杀秦桧，到后期又突然不杀了，只是要为岳飞正名了。
给我的观感就是，非常非常不走心，甚至这部电影的编剧根本就没有读懂《满江红》这首词，更没有读懂岳飞，他们只是在消费岳飞，消费《满江红》。
他只是在借着岳飞和《满江红》的名气，写了一个剧本杀。煽动我们每个中华民族人刻在骨子里的信仰，让我们感动，让我们为之付费。
所以我们也就不难理解，为什么电影上映之初，电影宣传海报中岳飞词作《满江红》会有错别字，为什么官方会公然在评论区将“靖康/耻”，断句为“靖/康耻”，为什么会在大年初一这样一个喜庆的日子把“踏破贺兰山缺”引用成“踏破山河”。
商业电影和艺术还是有区别的，有票房有收视不代表好，因为用心都是看得见的。
最后，《满江红》不错，所以我推荐《流浪地球》和《深海》。
（虽然这个推荐好像有点晚哈哈bushi）
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