文/郑艺
假如开了那一枪－－关于《釜山行》结尾的一点思考
前一段看了据说是近期十分热的、叫好声一片、豆瓣评分高达8.3分的韩国丧尸片《釜山行》。
记得小时候，电影的分类很简单，除了样板戏，就是国产片和译制片，然后慢慢有了战斗片、戏曲片、喜剧片、悲剧片、侦破片、科幻片等等。后来，港台片进入内地，又有了文艺片、动作片、武侠片、搞笑片、时装剧、古装剧、警匪片，再后来，动画片改称动漫，译制片也改称进口片、大片。就像社会分工越来越精细一样，电影类型又再衍生出什么家庭片、伦理片、恐怖惊悚片、灾难片、犯罪片、悬疑片、冒险片、贺岁片......，名称越来越多，审美也越来越奇怪，居然还出现了什么异形片僵尸片丧尸片。
对于"僵尸片""丧尸片"这样类型的影片，咱们这种看惯了寓教于乐的主旋律影片的一代人是难以接受的，光听这个名称，就十分的不舒服，更别说看了。最早看到电影里的僵尸形象是在港台片里，那些僵尸涂着大白脸，穿着清朝的官服，平举双手蹦蹦跳跳的出来，主要任务就是吓唬人，他们似乎只会直走不会拐弯，样子有点傻，打起架来也根本打不过活人，看着倒也没有想象中那么可怕。
另一类就是丧尸，他们跟僵尸是死了的人变成的不一样，他们是活人变的，他们的出现，主要就是对付人类杀戮人类。前两年也看过一部好莱坞大片，什么片名我忘了，说的就是一座城市被丧尸完全占领，美国安全局派出一个干将也就是男主角进入城中一控究竟，男主角单枪匹马与丧尸们战斗的故事。
《釜山行》也是这样一部丧尸片，只不过丧尸们占领的不是城市，而是封闭的列车。整个故事其实跟早年我非常喜欢的电影《卡桑德拉大桥》很相似，都是在一列高速行驶的火车上，男女主人公所代表的正能量群体，与丧尸或病毒及邪恶势力展开殊死较量，有人不惜为他人牺牲生命，人性的善良和丑恶在生死抉择中得以淋漓尽致的展现。影片的最大意义在于，当在末日来临前的恐怖环境中，对弱小者的庇护，对同行者的援手，对陌生人的信任，使我们坚信——人，还可以作为人，还配作为人，而存在于这个世界。
影片的结尾，导演让那个孕妇和小女孩活了下来，小女孩思念父亲的歌声，使荷枪实弹的前来扑灭丧尸的部队指挥官和士兵放下了举起的枪，那一瞬间，那一温暖的瞬间，让我们在男一号毅然赴死的悲情中获得些许安慰。
假如开了那一枪－－关于《釜山行》结尾的一点思考
但是，正是那瞄准了又放下的机枪，那些高兴的冲向幸存者的部队官兵，是我觉得在影片结尾处理上可以商榷的地方。
我们知道，不论是小说还是影视作品，好的结尾应该是要让故事留下悬念，留下给观众思考空间的。当然，大团圆的结局会让观众读者心情愉悦，但却总让人在获得满足之后感觉缺了点什么。
如果我是导演，我会让士兵把那一枪开出去。
我会这样处理结尾：当最后幸存的孕妇和女孩在女孩怀念父亲的歌声中相拥着走进遂道时，遂道的那一端，严阵以待准备扑灭丧尸的部队阻击手那黑洞洞的枪口已经瞄准了她们，在她们走出遂道的时候，指挥官一声令下，"呯"，子弹射了出去，随即，女孩飘荡在空中的歌声象是被刀砍似的突然就断了，影片戛然而止。
这样处理，从艺术性上说，是在影片结束后仍然揪住观众的心：幸存者最终幸存下来没有？从社会性上说，可引发人们对指挥者在是保护幸存者还是保护更多的人免遭可能是丧尸的杀害的矛盾中如何取舍抉择的讨论。即便是从商业的角度上看，留下这个悬念，也就留下了可以再拍下一季的空间，这不是商业片常用的手法吗？
不过还好，导演比我"仁慈"，他宅心仁厚的保存下了妇孺、亲情与歌声，也就保留下了希望、光明，和未来....
2016.10.19
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